Словарь терминов и понятий (стр. 1 )

Словарь терминов и понятий[I]

СЛОВАРЬ ТЕРМИНОВ И ПОНЯТИЙ [II]

АВТОНОМНОСТЬ СОЗВУЧИЙ — способность созвучий к от­дельному независимому существованию в качестве конструктивно-обособленных элементов.

АВТОНОМНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ — интервалы, воспринимающие­ся "сами по себе, в своем специфическом качестве... в зависимости от своих собственных свойств; для их выявления не требуется настройка или соответствующее окружение [93.139] (ср. с КОНТЕКСТУАЛЬ­НЫМИ ИНТЕРВАЛАМИ).

АККОРД — … [III]

АККОРДЫ-ИНТЕРВАЛЫ — двузвучия, взятые на любой ступе­ни и применяющиеся как самостоятельные созвучия наравне с собст­венно аккордами. Особую индивидуализацию им придают расположе­ние и удвоение тонов [59.159; 85.43-46 ].

АККОРДЫ С ВАРИАНТАМИ СТУПЕНЕЙ — см. Вариантно-ступенные аккорды.

АККОРДЫ-ФАЗЫ — …

АЛГОРИТМИЧЕСКАЯ МУЗЫКА — см. Стохастическая музыка.

АЛЕАТОРИКА — Техника построения композиции, при которой процесс сочинения структуры, включая и ее исполнение, связанные с организацией различных элементов музыкальной ткани, работой с различными ее параметрами, подчинены более или менее управляемой случайности. Исторические предпосылки этой техники в "цифрован­ном басе", импровизационных сольных каденциях, музыкальных шут­ках Маурициуса Фогта, Моцарта, мелизмах. технике полиостинато и джазовой импровизационности. Пятидесятые годы нашего столетия — период становления алеаторики в качестве развитой и самостоятель­ной техники письма (Джон Кейдж, К. Штокхаузен, П. Булез). Активное применение алеаторики в связи с различными техниками письма, в том числе с тональной и особенно сонористической. Ее возникновение — реакция на тотальную организацию ткани, пришедшую вместе с сериализмом. Подразделение алеаторики на, свободную (абсолютную, ор­тодоксальную, неуправляемую) и ограниченную (относительную, уп­равляемую) . Отнесение этих понятий как к работе с материалом, так и к процессу его исполнения. Основной конструктивный принцип алеа­торики — дать возможность исполнителю (исполнителям) из заданно­го композитором набора музыкальных фрагментов сочинить свой особый вариант законченной композиции, применяя разнообразные формы взаимодействия таких фрагментов, повторения, контрастных сопоставлений, наложений и т. д. В условиях управляемой алеаторики эти формы могут быть ограничены предварительными указаниями компози­тора (например, повторять не более трех раз или только после проведения двух других фрагментов и т. п.).

АЛЕАТОРИЧЕСКАЯ ТЕХНИКА — см. Алеаторика.

АЛЛЮЗИЯ — различный иностилистический нецитатный мате­риал, вводимый композитором в собственное сочинение и представ­ляющий собой стереотипные мелодические и гармонические элементы, ритмоформулы и тому подобные микроструктурные образования.

АЛЬТЕРАЦИОННАЯ ДИАТОНИКА — см. Диатоника альтера­ционная.

АЛЬТЕРАЦИЯ — …

АМБИТУС — объем звукоряда.

АНГЕМИТОНИКА — бесполутоновый тип ладовых систем.

АТОНАЛЬНО-СЕРИЙНАЯ ТЕХНИКА — …

АТОНАЛЬНОСТЬ — …

БЕЛЫЙ ШУМ — тон, включающий в себя все частоты.

БЛОКАККОРДЫ — аккорды на каждый звук мелодии с ее дубли­ровкой в нижнюю октаву [92.105].

ВАРИАНТНО-ИНТЕРВАЛЬНЫЕ АККОРДЫ — созвучия, со­держащие варианты одних и тех же интервалов, построенные от одного и того же аккордового тона.

ВАРИАНТНО-СТУПЕННЫЕ АККОРДЫ — созвучия, содержа­щие в своем звуковом составе диатонический и хроматический вариан­ты ступеней.

ВВОДНАЯ ДОМИНАНТА — см. Вводнотоновая доминанта.

ВВОДНАЯ СУБДОМИНАНТА — функция неустойчивого ладо­тонального элемента по отношению к устойчивому, лежащему от него на тон или полутон ниже [25.219 ].

ВВОДНОТОНОВАЯ ДОМИНАНТА — функция неустойчивого ладотонального элемента по отношению к устойчивому, лежащему от него на тон или полутон выше [25.219; 53.31; 63.141; 59.168; 69.133; 56.43].

ВВОДНОТОННАЯ ХРОМАТИКА (или вводная) — хроматика, "использующая диатонический полутон (хотя и расположенный на недиатонической ступени)" 93.143. В своем развитии "вводнотонность обре­ла способность внедряться в любую внутриладовую структуру в каче­стве вводновспомогательного звука.... "Вводный тон" стал обязательным элементом лада, отстоящим на полутон от основного тона лада 7 ступенью, даже несмотря на то, что в половине ладов, в миноре, этот звук нарушает диатонизм системы" 93.143.

ВВОДЯЩИЕ АККОРДЫ — аккорды, находящиеся по отношению к опорному созвучию в секундовом отношении [68 ].

ВЕРТИКАЛЬ — любой "срез" одновременного звучания много­голосной ткани; Примерно то же, что и СОЗВУЧИЕ с той разницей, что понятие "вертикаль" может быть связано с отсутствием указания на логическую дифференцированность фиксированного звучания (либо даже с отсутствием самой дифференцированности) .

ВНЕТОНАЛЬНОСТЬ — "зона, в которой не выступают достаточ­но (или совсем не выступают) тональные центры при общей направ­ленности к определенной тональности" 75.166. "Предлагая параллельный термин "относительная ладотональная неопределенность", — я, меж­ду прочим, имею в виду известное неудобство от фонетического сход­ства слов внетональность и атональность" 7.319-320. "Кажущаяся" атональ­ность — явление связанное с внетональностью. В ней ладовая организа­ция наличествует в усложненном более или менее скрытом виде" 8.168.

ВСЕИНТЕРВАЛЬНЫЕ СЕРИИ — …

ВСЕЛАДОВЫЕ СИСТЕМЫ — …

ВСЕОБЕРТОНОВЫЕ ТОНА — тона со всеми обертонами [33.185-231].

ВСЕЧАСТОТНЫЕ СООТНОШЕНИЯ — звуковысотные соотно­шения, возникающие в условиях непрерывной звуковысотной шкалы электроники [33.185-231].

ВСПОМОГАТЕЛЬНОЕ СОЗВУЧИЕ — …

ВЫСОТНАЯ ОРГАНИЗАЦИЯ. На уровне выше звуковой конкрет­ности материала высотная организация предстает как частный случай музыкальной организации вообще, то есть как "система общей музыкаль­но-логической связи, взятая в отношении высотного аспекта" 89.235.

ВЫСОТНАЯ СИСТЕМА — "система звуковысотных отношений, образованная на основе внутренней взаимосвязанности ее составных частей 87.35-36.

ВЫСОТНОЕ РОДСТВО — …

ВЫСОТНЫЕ СВЯЗИ — …

ГАММА — "мелодически оформленный звукоряд, секундно-мелодическое движение, звуковая конкретность, несущие в себе в полном объеме энергетику этого движения" 70.60.

ГАРМОНИЕ-МЕЛОДИЯ — …

ГАРМОНИЧЕСКАЯ МОДАЛЬНОСТЬ — см. Модальность гармо­ническая.

ГАРМОНИЧЕСКАЯ СТРУКТУРА — "совокупность и организа­ция всех гармонических связей в их развитии, охватывающих все со­чинение в целом и отдельные его части.... Сущность всякой целостной гармонической структуры состоит в том, что она воплощает в конкрет­ных звуковых формах логику гармонического мышления, представля­ют собой отражение более общих законов мышления вообще. Важней­ший из них охватывает основные этапы становления мысли как целого: экспозиция, развитие, заключение.... Гармоническая структура — со­ставной элемент (но исключительной важности!) по отношению к фор­ме в целом, который лишь условно, в плане теоретической абстракции может быть отдален от нее" 84.91. "Оголенная гармоническая структура приобретает значение схе­мы гармонического движения, которая в более или менее скрытом виде таится во всяком художественном произведении.... Мелодика, ритм, красочность даже в наиболее оголенной гармонической структуре всег­да присутствуют в качестве действующих сил, и закономерности их входят в круг связанных с гармонией проблем" 70.132-133.

ГАРМОНИЧЕСКИЕ НОТЫ — ноты, "образующиеся на слабой доле посредством скачка от аккордового тона на другой тон того же (или функционально родственного) аккорда. Этот прием занимает особое место в системе мелодической фигурации; гармонические ноты не об­разуют неаккордовых звуков, так как совпадают с тонами аккорда. Такое движение по аккордовым тонам имеет сходство с гармонической фигурацией. Однако специфическое значение гармонических нот именно как приема мелодической фигурации сохраняется в тех случа­ях, когда они наравне с другими приемами этой фигурации эпизодиче­ски вовлекаются в общий мелодико-фигурационный рисунок, прини­мают участие в образовании мелодической сети голосов, наложенной на гармоническую основу, а не образуют гармонического орнамента. Гармонические ноты имеют одновременно и аккордовое значение (в некоторых случаях оно минимально), но это не уничтожает их специ­фической роли в мелодико-фугурационном движении" 72.259; 29.4.2.16-17.

ГАРМОНИЧЕСКИЕ ФАЗЫ — …

ГАРМОНИЧЕСКИЙ МОДУС — см. Модус гармонический.

ГАРМОНИЧЕСКИЙ СТИЛЬ. "Исходя из художественного един­ства произведения, можно смоделировать понятие гармонического сти­ля произведения. Системность объекта позволяет выделить, во-пер­вых, элементы гармонического языка...; во-вторых, синтаксические связи в их художественно-направленном значении...; в-третьих, ком­позиционные функции гармонии, ее роль в осуществлении композици­онного задания, обусловленного идейно-художественными целями. Определение этих принципов гармонической структуры осуществля­ется непременно в контексте той "стилистической среды", которая существует в произведении как материально-идеальном образовании. Гармонические приемы расцениваются в тесной связи с той семанти­ческой "нагрузкой", которую они несут, и эстетическим результатом, в формировании которого они участвуют.... В современной музыке значение произведений как стилевой единицы ясно воспринимается даже на "эмпирическом" уровне: столь заметны стилистические сдви­ги, обусловленные, видимо, ускоренными темпами историко-культур­ного развития.... В музыке XX века динамика художественного про­цесса приобрела такой напряженный характер, что приходится, "вы­нося за скобки" общее, отмечать "модуляционные" переходы и откло­нения в авторских стилях.... К анализу гармонического стиля как компонента музыкально-стилевой системы применимы в определен­ных ракурсах также подходы, которые в эстетике характеризуются с помощью таких категорий, как "стиль национальной культуры", "стиль направления" (течения, школы), "эпохально-стадиальная сти­листическая общность", "эпохальная типологическая общность". Ак­туальной для настоящего времени является проблема "стиля эпохи", по которой продолжают высказываться учеными различные мнения.... При всей сложности проблемы эпохально-типологический стилевой общности... естественным оказывается подход, аккумулирующий ин­формацию о стиле как "объединяющем эстетическом принципе", как "генетической общности", проявляющейся на разных уровнях музы­кальной культуры" 14.13-14. "Отныне стиль гармонии становится объектом сочинения, он "со­чиняется" как тема" 92.73. (См. Индивидуализация звуковысотных структур.)