Словарь терминов и понятий (стр. 5 )

ЛИНЕАРНОСТЬ, линеарный — эти понятия подразумевают "не­зависимость голоса или мелодической линии от каких бы то ни было гармонических постулатов, не отменяя однако их" 3.201. Применимы они и в полифонической композиции, где "в целом утверждают конечную обусловленность ее фактуры сплетением голосов, а не последованием отдельных аккордов и не одной только тональной связью" 3.201, и в Лине­арной гармонии (см.); [36.332-356, 443-450 ].

ЛИНЕАРНЫЕ АККОРДЫ — аккорды, образуемые проходящи­ми, вспомогательными звуками, задержаниями, предъемами, камбиатами, свободными тонами [85.133 ].

ЛИНЕАРНЫЕ КОМПЛЕКСЫ — "общеупотребительные типы линеарных движений (особенно такие... как поступенное движение...), которые воздействуют на слух как единые линеарные комплексы, растворяя в себе интонационную напряженность каждого составляю­щего их интервала" 37.45

ЛИНЕАРНЫЕ ФУНКЦИИ — функции проходящих, вспомога­тельных элементов, задержаний, камбиат, свободных тонов.

МАТЕРИАЛ СТРУКТУРЫ — …

МАТЕРИАЛЬНОЕ РОДСТВО — …

МАТЕРИАЛЬНОЙ ДИФФЕРЕНЦИАЦИИ ПРИНЦИП — …

МАТЕРИАЛЬНОЙ ИНТЕГРАЦИИ ПРИНЦИП — …

МАТЕРИАЛЬНЫЕ КОМПОНЕНТЫ СТРУКТУРЫ —…

МАТЕРИАЛЬНЫЕ СВЯЗИ — …

МЕЖТОНАЛЬНОСТЬ — "наиболее употребительное использо­вание внетональности. Она подразумевает тональное окружение вне­тональной зоны.... В современной музыке межтональность представ­ляется в более самостоятельном значении, распространяясь на большие фазы развития. Они опираются на сложные ладовые образования — полимелодические, полигармонические и политональные и часто без определенной опоры на начальную тональность" 75.166-168; 27.71-72. (См. Внетональ­ность, Относительная ладотональная неопределенность.)

МЕССИАНА ЛАДЫ — см. Ограниченной транспозиции лады, Не­полно-хроматические лады.

МЕСТНЫЕ ФУНКЦИИ — …

МЕСТНЫЙ ЦЕНТР — …

МИКРОХРОМАТИКА (или микроинтервалика) — звуковысотная организация с интервальными отношениями меньше полутона. Наиболее выразительные результаты, утонченная и гибкая интонаци­онность, связанные со спецификой микроинтервальных связей раскры­ваются в условиях модальной и сонорной техник письма. ("В конечном результате микротоны, даже четвертитоны наш слух все же относит или к мелизматически прилегающим..., или, скажем, к чисто сонор­ным, то есть таким, где точная ступенная высота не ощущается, а слышится просто окраска того же звука, той же самой ступени, а не новая ступень. Отсюда и характер применения микрохроматики, где преобладает сонорная, а не ступенная трактовка звуков" 93.159.) Микрохро­матика может быть представлена "как род лада наряду с диатоникой и ангемитоникой" 92.237. Основные методы письма в микрохроматике: "опе­вание опорного тона, устоя, переход в соседний тон..."; характе­ристические звукоряды (квази-лады) .,.; дробные аккорды (арпед­жио) ...; микрохроматические интервалы и аккорды ...; сужение и растягивание созвучий...; уплотненные кластеры...; соединение с широким вибрато, глиссандо, звуками особого тембра, с динамиче­скими и артикуляционными эффектами, скрытым многоголосием и т. д. " 92.238-240.

МИКСОДИАТОНИКА — "значит "смешанная диатоника", то есть интервальная структура, состоящая из сросшихся друг с другом диатонических полихордов (тетрахордов, трихордов, пентахордов и т. д.). Типичные миксодиатонические интервальные структуры — зву­коряды обиходных ладов..., мелодического минора.... Сюда же должны быть отнесены интервальные системы переменно-диатонических ладов (объединений типа: d дорийский = d эолийский, при едином устое" 93.131. Сращивание разнообразных диатонических полихордов в миксодиато­нике приводит к включению в нее как единую систему отдельных хроматических интервалов, образующихся между одноименными сту­пенями (например, между си и си бемолем в обиходном звукоряде или в переменно-диатоническом дорийско-эолийском "ре"). В то же время для миксодиатоники совершенно нехарактерно использование этих интервалов при построении каких-либо мелодических ходов. Поэтому миксодиатонику нельзя просто сводить к диатонике или хроматике в качестве какой-либо из их разновидностей, а следует оценивать как особый вид ладовой системы, имеющей с ними определенное, с точки зрения ладовой выразительности, сходство, но обладающий в то же время и явной самостоятельностью с позиций родов интервальных си­стем (см.), то есть правом на автономное существование в качестве исторически устойчивых форм звуковых рядов с особым интервальным соотношением отдельных своих тонов [93 ].

МНИМЫЕ АККОРДЫ — "созвучия, которые орфографически или энгармонически совпадают с каким-либо аккордом. Многие из таких созвучий образуются от тех или иных неаккордовых звуков, часто задержаний, проходящих.... Чтобы отличить мнимые аккорды от действительных, реальных, необходимо учитывать гармонические нормы данного стиля типичные для него последования функций. Например, у венских классиков IV7 и V9 обычно задержания, а не само­стоятельные аккорды" 62.37-38.

МНОГОГОЛОСНАЯ МЕЛОДИЯ. "Это явление занимает проме­жуточное положение по отношению к нормативным видам одноголосия и многоголосия" и рассматривается как утолщенная мелодическая ли­ния. Способ утолщения, как правило, различного рода дублировки: тональные, реальные, смешанные (в прямом, косвенном и противопо­ложном движениях). Отличительным признаком при определении ти­па дублировки является "способ группировки голосов, составляющих утолщение, относительно друг друга и относительно главной мелоди­ческой линии комплекса" 12. Гл. 7.

МНОГОПЛАНОВАЯ ДИАТОНИКА — см. Диатоника многопла­новая.

МНОГОРЯДНАЯ ИНТЕРПОЛЯЦИЯ — …

МНОГОСОСТАВНЫЕ ЛАДЫ — "это свободное объединение раз­личных сменяющих друг друга ладообразований при наличии ясного и определенного тонального центра, функцию которого выполняет ос­новная ладотональность" 59.142; "быстрое чередование различных ладо­вых наклонений при одной тонике перестает восприниматься как ладо­вая переменность (то есть как смена различных ладов) и превращается во внутриладовую переменность, становясь чередованием различных элементов одного многосоставного лада" 85.239. (См. Мутирующие лады.)

МОДАЛИЗМЫ — "характерные мелодические и аккордовые по­следования, особенно ярко выявляющие специфику данного лада" 92.32.

МОДАЛЬНАЯ ГАРМОНИЯ — гармония, возникающая в услови­ях модально организованной звуковысотной структуры.

МОДАЛЬНАЯ ДРАМАТУРГИЯ — процессуальное изменение звукорядного содержания музыкальной композиции, связанное с определенными формально конструктивными и образно-художественными задачами.

МОДАЛЬНАЯ ТЕХНИКА. Она "основана на применении разных, в том числе и новых модусов-рядов, которые могут быть созданы не только в области звуковысотной, но и иногда и в области длительно­стей, пауз, динамики и т. д." 33.44. В отличие от серии комплекс элементов модуса в своей последовательности и в частоте появления не связан определенным порядком. "Модальная техника может быть связана с тональной как один из ее наиболее значительных обогащающих ком­понентов. Но, конечно, это не всегда обязательно. Сознательно исклю­чая тональные центры можно прийти и к музыке атональной, как тематической, так и атематической" 33.43-44. "Простая модальная техника опирается на использование и чередование ладов-модусов. Голоса мо­гут проходить одновременно в разных ладах или модусах (возникает так называемая полимодальность). Гармонико-мелодическая органи­зация композиции основывается на транспозициях лада или включает в себя модуляции из одного лада в другой, переходы в различные полимодальные построения. Отдельные лады могут быть смешаны с мажором или минором" 33.81.

МОДАЛЬНОСТЬ — принцип гармонии, берущий за основу оп­ределенный ладовый звукоряд [92.29]; "термин, описывающий ла­дозвукорядную основу музыкальной композиции: "модальный" — имеющий отношение к "модусу" [13. Л 2. 6-7]; "модальность — общая характеристика состояния звуковысотной системы, выраженного средствами ладовой организации" 14.71; "область сложных и разнооб­разных взаимодействий, в целом примыкающих к процессуальной и "кристаллической" сторонам музыкальной формы. Лад издавна при­влекался как выразительное средство, сопутствующее принципам контраста и тождества, уподобления и обновления. При расширении ладовых ресурсов интонационное движение во времени может сопря­гаться с музыкально-событийным развертыванием, с принципами му­зыкальной сюжетности и др. В современной музыке модальность ока­зывается одним из действенных средств реализации экспрессивно-дра­матургических функций. Общие принципы музыкальной драматургии, регулирующие движение музыкальной мысли, распространяются и на модальную организацию, создавая в лучших образцах целостный худо­жественный образ" 14.95-96; "это такой слой музыкально-композиционных средств, в котором "объективируются" различные художественные задания, разнохарактерные творческие манеры. Поскольку модаль­ность может быть непосредственно ориентирована как на националь­ный, так и на авторский стиль, постольку ее ресурсы могут быть претворены как в целях своеобразного "сотворчества", так и заимст­вования, "подражания" [14.108-109].

МОДАЛЬНОСТЬ ГАРМОНИЧЕСКАЯ — модальность, предпола­гающая в качестве основы звуковысотной структуры определенный гармонический модус (см.) и принцип его повторения, подобно тому как монодическая модальность связана со звукорядом и принципом единства на его основе. ("Музыка все время вращается в одном и том же круге созвучий, подобно тому как музыка старых ладов — в одном и том же звукоряде, то есть модально" 93.195.)

МОДАЛЬНЫЕ АККОРДЫ — аккорды гармонического модуса, а также "аккорды с модальным тоном" (см.) [92.32 ].

МОДАЛЬНЫЕ МУТАЦИИ — звукорядные смены на уровне тет­рахордов, трихордов, пентахордов, не всегда поддающиеся точному структурно-синтаксическому разграничению.

МОДАЛЬНЫЙ ЛАД — см. Лад модальный.

МОДАЛЬНЫЙ ТОН — "звук, отличающий данный лад от соот­ветствующих мажора или минора" 92.32.

МОДИФИЦИРУЕМЫЙ ЛАД — лад, структура которого и звуко­вой состав претерпевают в процессе развития гармонической структу­ры определенные изменения [2.70-72 ].