Словарь терминов и понятий (стр. 2 )

ГАРМОНИЧЕСКОГО ТЕМАТИЗМА ПРИНЦИП — принципи­альное повторение закономерностей начального избранного гармони­ческого материала в материале всей структуры или ее отдельных час­тей [89.237; 90.161 ].

ГАРМОНИЧЕСКОЕ ОСТИНАТО — см. Остинато гармоническое.

ГАРМОНИЯ — "То, что сегодня подразумевается под термином "гармония", со­держание этого понятия в единстве различных его сторон, ощущение гармонии не совсем совпадает с тем, как слышали и понимали гармо­нию в хронологически, наиболее близком нам XIX веке, не говоря уже о более ранних эпохах.... Мы слышим гармонию, закономерный поря­док, разумную слаженность, логику в таких звуковых сочетаниях и последованиях, которые прежде казались нестерпимой какофонией и абсолютной бессмыслицей [90.12-14]. "Объем понятия "гармония" мо­жет быть подвергнут делению, причем основанием деления будет при­надлежность высотной организации к определенной исторической ста­дии. Дальнейшее деление на подвидовые понятия может совершаться по таким признакам, как тип высотной системы (например, тональная гармония, серийная гармония) или тип авторского стиля (например, гармония Стравинского, гармония Прокофьева). ...модальная, класси­ческая, современная гармония. Это соподчиненные понятия, то есть в равной степени подчиненные одному общему — гармонии. Они имеют ряд общих признаков, свойственных подчиняющему понятию, но и содержат те, которые образуют видовые отличия.... Было бы неверным считать классическую гармонию общим родовым понятием и ожидать, даже требовать, чтобы в современную гармонию непременно входили все ее характерные признаки" 14.18.

ГЕМИОЛИКА — общее определение ладов со звукорядом, вклю­чающим увеличенную секунду. Г. — самостоятельный род интервальных систем [93.134]. Как интервальный род она может быть представ­лена тремя разновидностями расположения полутонов и полуторатона: 1.1.3, 1.3.1, 3.1.1. "Октавные системы возникают как объединение гемиольных тетрахордов друг с другом в различных комбинациях, либо как объединение гемиольного тетрахорда с диатоническим.... Особен­ность гемиолики, как интервального рода, состоит в ее яркой характер­ности (увеличенная секунда), стабильности многовекового существо­вания ..., сочетании признаков диатоники (семиступенность, сохране­ние многих диатонических интервалов) и хроматики (наличие хрома­тических интервалов, невозможность уместить гемиолику в семисту­пенность квинтовой структуры) ...". Обстоятельства, позволяющие оценивать гемиолику в качестве самостоятельного рода интервальных систем: существование ее в древних музыкальных культурах в качестве полноправного рода коррелятивного диатонике и микрохроматике; явление в качестве основного типа ладоинтервальной структуры в от­дельных (восточных) культурах; "структура гемиолики, как интер­вального рода, не может считаться простым хроматическим усложне­нием диатоники (да и вообще не содержит ни одного альтерационного видоизменения ступеней), а имеет в своей основе другой, особый прин­цип.... Эту особенность следует понимать, очевидно, в связи с древнейшей моделью лада — опорным тоном с мелизматическим его опеванием. Прилегание опевающих звуков может быть различным по ширине интер­валов.... Одна из этих интервальных возможностей и есть гемиолика..." 93.134. ГЕМИТОНИКА — "система из 12 автономных полутонов" 93.141. ГЕОМЕТРИЗОВАННЫЕ РЯДЫ — то же, что и симметричные лады (см.). Искусственные ладовые системы, основанные на звукоря­дах с равномерным шагом отдельных звеньев и их строгим "геометри­ческим строением" 12. Гл. 7; 85.393.

ГЛАВНЫЙ ЭЛЕМЕНТ — "это как бы составной, расширенный центральный элемент. Взаимоотношения главных элементов между собой либо строится по типу контрастного дополнения, либо представ­ляют собой первоначальное развитие центрального элемента и сложе­ние его, вместе с его повторением согласно избранному способу видо­изменения, в микроструктуру — модель" 89.239. (См. Производные эле­менты, Контрастные элементы, Основная модель структуры.)

ГРАДАЦИЯ СТРУКТУРЫ — …

ГРАДАЦИЯ ЭЛЕМЕНТОВ СТРУКТУРЫ — …

ГРЕГОРИАНСКИЕ ЛАДЫ — ладовая система модального типа эпохи Средневековья. Включает в себя на первых этапах становления восемь ладов (дорийский, фригийский, лидийский, миксолидийский лады с двумя вариантами расположения устоя. В автентических — ус­той внизу, в плагальных — устой в середине). С XVI века к ним прибав­ляется еще две пары ладов: эолийский — гипоэолийский, ионийский — гипоионийский. (См. Старомодальная гармония, Обиходные лады.)

ГРУППА — "обобщающая категория, которая охватывает звуко­вые единства-комплексы при любой форме изложения.... Каждая из таких групп, включенная во взаимодействие с другими и составляющая вместе со всеми прочими целостную высотную структуру, становится элементом общей системы"89.237.

ДВЕНАДЦАТИЗВУКОВОЕ ПОЛУТОНОВОЕ ПОЛЕ — "сово­купность 12 высот (без повторений или с повторениями), распределен­ных по вертикали и горизонтали .... Полутоновое поле может быть неполным.... Интонационная (интервальная) и системная (ладовая) структура определяется индивидуально и может варьироваться от аб­солютно однозначной и центричной мажоро-минорной системы до пе­ременной и ацентричной. Соответственно замыслу и ритмика может быть как классически симметричной, так и атемповой. Ткань варьиру­ется от аккордовой и гомофонной до абсолютно линеарной и сонорной с соответствующим строением общего ритма, плотности и динамики 92.216 — 218.

ДВЕНАДЦАТИЗВУКОВОЙ АККОРД — "(как правило полиак­корд) есть самостоятельное созвучие, составленное из всех 12 высот, как с повторениями, так и без повторений" 92.206. (См. Двенадцатитоно­вый аггрегат.)

ДВЕНАДЦАТИЗВУКОВЫЕ ПОЛИЛАДОВЫЕ СИСТЕМЫ — …

ДВЕНАДЦАТИСТУПЕННАЯ СИСТЕМА. "Ему (Мусоргско­му. — Д. Ш.) присуще расширенное понимание тональности, ставив­шее его впереди своего века. Основою его гармонии была не диатони­ческая гамма Глинки и Даргомыжского, а настоящая двенадцатиполутоновая гамма, в которой все двенадцать ступеней имели свое само­стоятельное, специфическое гармоническое значение"5.118. (См. Хрома­тическая система, Полутоновая система, Полутоновой лад, Полидиа­тоника, Полилад, Многосоставный лад, Двенадцатиступенный диато­нический лад.)

ДВЕНАДЦАТИСТУПЕННЫЙ ДИАТОНИЧЕСКИЙ ЛАД — лад, в котором альтерированные ступени применяются как самостоятель­ные. На всех таких ступенях "может возникать любое созвучие, они могут участвовать в различных аккордовых сочетаниях и не зависеть от тех же, но неальтерированных ступеней вплоть до совмещения их в одном аккорде" 53.35. (См. Двенадцатиступенная система, Полутоновая система, Полутоновый лад, Полидиатоника, Полилад, Многосостав­ный лад.)

ДВЕНАДЦАТИТОНОВАЯ ГАРМОНИЯ — "двенадцатиступенность современной гармонической системы проявляет себя различно. Сре­ди ее реализаций — образование двенадцатизвуковых структур: 1) вер­тикальных — двенадцатизвуковых аккордов; 2) горизонтальных — двенадцатизвуковых рядов; 3) в смешанном измерении — двенадцатизвуко­вых полей; 4) в смешанном измерении — двенадцатизвуковых серий" 92.206.

ДВЕНАДЦАТИТОНОВЫЙ АГГРЕГАТ — звуковая вертикаль­ная формация, скомбинированная по принципу дополнительности из сегментов одной серии. "Фактура 12-тонового аггрегата предполагает различные виды презентации серии — линеарные и вертикальные, а также смешение их. Рассматривая аггрегат как структурную единицу, мы не уподобляем его аккорду. Аккорд может иметь от трех до двенад­цати звуков — аггрегат всегда 12; составляющими аккорда являются тоны, интервалы, а составляющими этого комплекса, кроме того, и мелодические линии. Однако, как и аккорды, 12-тоновые формации вступают в линейные отношения в процессе музыкальной речи" 14.225 — 226.

ДИАГОНАЛЬНЫЕ СВЯЗИ — комплексы связей, проявляющиеся в одинаковой мере и по горизонтали и по вертикали, а также и те, по отношению к которым распределение по этим параметрам не имеет определяющего значения [91.170].

ДИАТОНИКА — система из семи ступеней, звуки которой могут быть расположены по чистым квинтам. Может быть неполной (олиготонной), полной (гептатонной — семиступенной), переменной. Нашла свое воплощение в музыке разных эпох: древнегреческом ладовом му­зицировании, грегорианских средневековых монодийных рядах, в ев­ропейском многоголосии Средневековья и Возрождения. Стала осно­вой ладов мажоро-минорной тональной организации; является значи­тельным разделом современной модальной системы. "Внешний струк­турный предел — хроматический полутон.... Конструктивные прин­ципы различны; наиболее важны два: 1) квинтовая (или пифагорей­ская) диатоника (строительный материал один — чистая квинта) и 2) трезвучная (или диатоника чистого строя; строительных элементов два — натуральная чистая квинта и натуральная большая терция 5:4, поэтому основной структурный элемент — консонирующий терцовый аккорд) .... Типичные интонации — тетрахорд, пентахорд, гексахорд, мелодическое гаммообразное заполнение промежутков между тонами терцовых аккордов, соединения трезвучных аккордов... и другие" 93.38.

ДИАТОНИКА АЛЬТЕРАЦИОННАЯ — "включает в себя, кроме натуральных (ладов. — Д. Ш.), и всевозможные альтерированные, но такие, которые в присущей нам системе... представляются модифи­цированной диатоникой" 75.133 — 134.

ДИАТОНИКА ДИССОНАНТНАЯ — "диатоническая модаль­ность, опирающаяся на свободный диссонанс" 92.172. Может иметь разнооб­разную стилевую окраску: от народно-ладовой до сонорно-кластерной.

ДИАТОНИКА ИНОРОДНАЯ — местная диатоническая субси­стема с отличным от основного диатоническим звукорядом (термин , в несколько ином значении) [92.42]. (См. Полидиа­тоника.)

ДИАТОНИКА МНОГОПЛАНОВАЯ. "Звуковой состав многопла­новой диатонической системы в основном может быть уложен в изве­стные схемы типа двенадцатиступенной диатоники (см. Двенадцатиступенный диатонический лад. — Д. Ш.) или двенадцатиступенной хроматической тональности и в другие им подобные схемы.... Однако любая проекция многоплановой системы на одну "плоскость", то есть в звукоряд, даст в лучшем случае неполную картину лада, исказит внутренние функциональные отношения", "скроет диатоническую при­роду отдельных планов этой системы" 52.340 — 341.