Словарь терминов и понятий (стр. 6 )

МОДУС — 57; "(лат. modus — мера, образ, способ) — философ­ский термин, обозначающий свойство предмета, присущее ему непо­стоянно, а лишь в некоторых состояниях" ( Логический словарь-справочник); "конкретный способ организации звуковой тка­ни, находящий выражение в определенной шкале звуков" 14.71; "музы­кальный модус есть целостное, конкретное по содержанию (то есть одно из множества возможных), художественно опосредованное состо­яние, объективируемое в музыке в различных формах, различными средствами и способами" 46.242.

МОДУС ГАРМОНИЧЕСКИЙ — комплекс созвучий, с которым постоянно вязано все музыкальное движение, подобно тому как музы­ка старых ладов вращалась в одном и том же звукоряде, то есть модаль­но. "Для функционирования гармонического модуса как фактора именно модальной гармонии необходима его абсолютность и неподвиж­ность, то есть отсутствие тональной модуляции, которой свойственна смена ориентира, основного звукоряда, смена модуса" 93.195. (См. Старомо­дальная гармония, Новомодальная гармония.)

МОНОАККОРДЫ — см. Моногармонические аккорды.

МОНОГАРМОНИЧЕСКИЕ АККОРДЫ — …

МОНОРИТМИЧЕСКАЯ (или пластовая) ГАРМОНИЯ — гармо­ния, имеющая вид дублировки звуков мелодии аккордами в тесном расположении (иногда встречается косвенное и противоположное дви­жение) [92.105].

МОНОИНТЕРВАЛЬНЫЕ АККОРДЫ — …

МУЗЫКАЛЬНАЯ КОМПОЗИЦИЯ. На уровне музыкальной ноэтики (см.) "музыкальная композиция представляет собой упорядочен­ное множество элементов, находящихся в некоторой связи друг с дру­гом... на основе элементарных факторов тождества и различия .... Дифференциация отношений между элементами имеет в основе наи­простейшее различение: повторение и неповторение звуков; в том чис­ле в различении разных пропорций смешения. Часто в этой дифферен­циации обнаруживается закономерность, при которой одна группа функционирует в качестве элемента, от которого исходит все построе­ние высотной структуры" 89.237 (см. Центральный элемент, Основная мо­дель высотной структуры, Главный элемент).

МУЗЫКАЛЬНАЯ НОЭТИКА — "учение об общих законах связи.... Цель ноэтики — выяснение механизма, осуществляющего в музыке слаженность, упорядоченность, единство и взаимодействие составных частей, дающего смысловую связанность целого" 89.235.

МУЗЫКАЛЬНАЯ СИСТЕМА — см. Система музыкальная.

МУЗЫКАЛЬНЫЙ СТИЛЬ — "культурно-исторически обуслов­ленное отличительное качество музыкальных явлений, образующих ту или иную конкретную генетическую общность (творчество компо­зитора, народа, эпохи, направления и т. д.), которое позволяет слуша­телю непосредственно ощущать, узнавать, определять генезис, и про­является в совокупности всех без исключения свойств воспринимаемой музыки, закономерно объединенных в целостную систему вокруг ком­плекса отличительных характерных признаков" Ю. Евдокимова и Е. Назайкинский. Актуальнейшие проблемы стиля. — "Советская му­зыка", 1983, №8, с. 119-121.

МУТИРУЮЩИЕ ЛАДЫ — лады, сменяющие друг друга в преде­лах одного мелодического построения [19.26]. (См. Переменный лад, Многосоставный лад, Полиладовый хроматический звукоряд, Ладовое колорирование, Полидиатоника, Полилад, Многоплановая диатоника, Хроматический переменный лад.)

НАКЛОНЕНИЕ ЛАДА. Это понятие "выражает гармоническую окраску лада, по отношению к данной тональности" 70.61. Благодаря кон­структивным приемам в одном сочинении ладовое наклонение зависит от главенства мажорного трезвучия, в другом — от минорного, в треть­ем — от квартаккорда,... в шестом — от сложного аккорда, состоящего из большой терции, большой секунды и кварты... и т. д. И в каждом отдельном случае нельзя говорить о ладовой безликости, хотя эти ла­дообразования и не имеют ничего общего с мажором и минором. Кроме того, ладовая краска может быть составной — комплексной в одновремен­ности или в последовательности, она может изменяться более или менее равномерно, образуя какую-то свою линию развития (см. Модальная драматургия. — Д. Ш.) и т. д. При таком понимании "ладовая окраска" трактуется как определенное единообразие гармонии, индивидуально присущее данному произведению, данной теме, данному композитору" 85.382-383.

НЕАККОРДОВЫЕ ПОЛИСОЗВУЧИЯ — …

НЕАККОРДОВЫЕ СОЗВУЧИЯ — …

НЕВЫСОТНЫЕ ПАРАМЕТРЫ — ритм, тембр, динамика и др.

НЕЗАВИСИМАЯ МЕЛОДИЯ — "мелодия, в которой опорные точки хотя бы частично не совпадают со звуком остинато" 63.116. Незави­симая мелодия или аккордовая последовательность связана с тем, чему противопоставляется. Однако эта связь не дополняющих друг друга элементов, но противоречащих. Сочетание противоречащих элемен­тов образует сложные гармонические явления. Но при этом каждый из них имеет свою самостоятельную линию развития [63.116 ].

НЕОБРАТИМЫЕ РИТМЫ — …

НЕПОЛНО-ХРОМАТИЧЕСКИЕ ЛАДЫ — лады, которые "избе­гают определенных звуков" хроматического ряда и состоят из тонов, которые выходят за шкалу диатонических кварто-квинтовых соотно­шений, а также содержат определенные звуки, которые "повторяются в различных комбинациях" 88.276.

НЕСМЕЖНЫЕ ХРОМАТИЗМЫ — это хроматизмы ступеней, расположенных относительно друг друга не подряд. Напр., до ди­ез — ми бемоль [59.147 ].

НОВОМОДАЛЬНАЯ ГАРМОНИЯ — эпоха модальной гармонии XIX — XX веков. В силу исторических причин, долгое пребывание на третьих ролях в "царстве" тональных отношений, модальная гармония этого времени вначале сохраняет тонально-функциональные методы мышления, постепенно обогащаясь специфическими ладомодальными оборотами (см. Модализмы) преимущественно диатонического, миксодиатонического (см.) типа, либо, несколько позднее, симметричного. Процесс этого обогащения имел различные "виды и пропорции удале­ния от традиционной тонально-функциональ­ной гармонии: мелодиче­ский оборот с модализмом; мелодия целиком в особом ладу; гармони­ческий оборот с модализмом; вся гармония модальна (включая и фун­кциональную систему и нетрадиционные формы созвучий...) ... полимодальность (полиладовость)" 93.201.

ОБИХОДНЫЕ ЛАДЫ — ладовая система, получившая широкое распространение в русской музыкальной культуре прошлых столетий; "типологически относится к древнейшим, генетически (не хронологи­чески) более старым, чем, например, аналогичная система грегориан­ских ладов"; обиходные лады "ближе к самому старому ладовому типу "мелодии-модели" наподобие восточных ладов, пронесших через века принципы "мелодий-моделей", — мугамов, макамов, макомов, paг, с минимальной развитостью абстрактного мышления в сфере лада, а следовательно, и в музыке в целом. Это значит, что такой модальный звукоряд предельно слит с самой мелодией, точнее еще не выделен из синкретизма "мелоса" — "мелолада" или "ладомелодии" ("ладомелоса") .... Отсутствие (тонального) тяготения к главному звуку — конеч­ному, в попевках обиходных ладов составляет... ярко характерный признак русской ладовой системы.... Обиходные лады модального, а не тонально-аккордового типа. Поэтому и ЦЭ их — не аккорд или интер­вал, а прежде всего определенный звукоряд — обиходный, но ЦЭ мо­дальных ладов — не просто гамма, а звукоряд, определенным образом структурированный. Уникальная специфическая особенность оби­ходного звукоряда состоит в том, что от каждой из его звукоступеней вверх и вниз всегда находится чистая кварта...". Обиходный звукоряд: g a h c d e f g a b c d. (скобками отмечены согласия). Свойства такого ЦЭ — "это прежде всего внеоктавность, квартовость строения состав­ного звукоряда (деления на "согласия", отстоящие на кварту одно от другого)", "функциональная нетождественность (звуков одинакового названия. — Д. Ш.)", "точное повторение мелодии... во внеоктавной системе обиходного звукоряда — не через октаву, а через кварту. Для обозначения обиходных ладов поэтому необходимы и достаточны три... специфических термина...": большой (тетрахорд, трихорд, пента­хорд, гексахорд и т. д. — главный тон на нижнем звуке каждого согла­сия); малый (тетрахорд, трихорд и т. д. — главный тон на среднем звуке); укосненный (тетрахорд, трихорд и т. д. — главный тон на верх­нем звуке.) Коренное свойство всех обиходных ладов — переменность. Ее действие проявляется в иерархической перспективе опор: "там, где происходит остановка, чувствуется ладовая опора (местная); в конце же подпевки или строки — общая ладовая опора, устой — финалис. Но так как конечный тон не является тоникой, он не подчиняет себе все звуки.... В развернутых многочастных мелодиях образуется целая модальная "композиция" на основе чередования различных местных устоев, где допускаются модальные смены ладов" 93.177-184.

ОБЩЕСТРУКТУРНАЯ ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ЛОГИКА (или Общеструктурная логика) — …

ОБЩЕСТРУКТУРНЫЕ ЗАКОНЫ — …

ОБЩЕСТРУКТУРНЫЕ ЗНАЧЕНИЯ ЭЛЕМЕНТОВ — …

ОБЩЕСТРУКТУРНЫЕ ПРИНЦИПЫ — …

ОБЩЕСТРУКТУРНЫЕ СВЯЗИ — …

ОГРАНИЧЕННОЙ ТРАНСПОЗИЦИИ ЛАДЫ — лады, характер­ной особенностью которых является деление октавы на сходные части и обусловленная этим строением неспособность к большому числу транспозиций. Они же называются "мессиановскими ла­дами".

ОДНОВЫСОТНЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ — тональности, звукоряды которых имеют не только общие звуки, но и общие ступени (не обяза­тельно первую), то есть содержат звуки, выполняющие в них одну и ту же функцию [39.142; 57 ].

ОДНОРЯДНАЯ ИНТЕРПОЛЯЦИЯ — …

ОДНОТЕРЦОВАЯ СИСТЕМА (или Однотерцовый лад). "Однотерцовым мажоро-минорным ладом называется мажорный лад, обога­щенный созвучиями минора, лежащего на хроматический полутон вы­ше. А однотерцовым миноро-мажорным ладом называется минорный лад, обогащенный созвучиями мажора, лежащего на хроматический полутон ниже 69.123-135. В обеих разновидностях однотерцовых ладов увеличи­вается, по сравнению с обычным мажором и минором, количество ступеней (основных) до 11, число трезвучий до 24 и т. д. (см. 1.167 о "равнотерцовом мажоре"; а также 39; 57).

ОСНОВНАЯ МОДЕЛЬ ВЫСОТНОЙ СТРУКТУРЫ. — "Дифферен­циация отношений между элементами (структуры. — Д. Ш.) имеет в основе наипростейшее различение: повторение и неповторение звуков; в том числе в различении разных пропорций смешения. Часто в этой дифференциации обнаруживается закономерность, при которой одна группа функционирует в качестве элемента, от которого исходит все построение высотной структуры" 89.237. Этот элемент называется централь­ным. В совокупности с примыкающими элементами он образует "глав­ный элемент" (см.). Взаимоотношения главных складываются в мик­роструктуру — модель, которую можно назвать "основной моделью структуры". Вместо центрального элемента может быть "исходный" или "начальный", весьма сходный с центральным по своей функции. Элементы могут быть относительно равноправными. Сама "основная модель структуры" может быть относительно расширена или сужена [89.237].