Словарь терминов и понятий (стр. 11 )

ТОТАЛЬНАЯ СЕРИАЛЬНОСТЬ — …

ТРИТОНОВАЯ ФУНКЦИЯ — …

УДАРНОСТЬ — "очень развитая область акцентных ритмо-звучаний, не обусловленных ни дыханием, ни обязательной точностью интервальности.... Интонационность присуща и ударности: во-пер­вых, через тембровость, во-вторых, ... через наличие тона, тонуса, акцента, значит напряженности, "весомости" звука" 3.362.

УДАРНЫЕ СОЗВУЧИЯ — …

УСЛОВНАЯ ДИАТОНИКА — диатоника, вмещающая элементы хроматики [75; 95.333 ]. (См. Диатоника альтерационная.)

УСТОЙ — понятие, объемлющее очень широкий спектр явлений, которые относятся ко всем факторам структурообразования (звуковы­сотный, метроритмический, динамический, фактурный, синтаксиче­ский и др.), "Устой" — это опорный элемент музыкальной ткани (тон, интервал, созвучие, группы, фрагменты различной и в том числе дис­кретной, сонорной природы), с появлением которого возникает ощуще­ние (подсознательно всегда ожидаемого) успокоения в гармоническом движении, равновесия, наконец, остановки. Важнейшие из условий, обеспечивающих появление элемента в роли устоя: его повторение подряд или на расстоянии особенно в качестве обрамляющего какую-либо синтаксическую единицу компонента (от простейших до самых сложных, включая сюда и обрамление всей структуры). И в этом смыс­ле понятие "устой" применимо к разным элементам структуры, кото­рые в определенном аспекте оказываются его частным случаем, например к тонике как консонантной, так и диссонантной, к сонору, сонорной или дискретной звуковой группе, к целой фазе гармонического процес­са, с появлением которых приходит состояние покоя, успокоения, рав­новесия, окончания на разных этапах этого процесса. Причем в роли такой фазы может выступить гармоническое поле в масштабах различ­ных реприз, рефренов и т. д., которым в качестве неустоя противопо­ставляются гармонические поля связок, середин, эпизодов, разрабо­ток, сонантных подъемов и спадов (последним в роли "устоя" контрастируют сонантно статические поля и др.); это "вовсе не обязательно тоника.... Частично включает в себя подчиненные понятия: консонанс и тоника как устанавливающие равновесие и замыкающие движение. Но само (понятие устоя. — Д. Ш.) обнимает гораздо более широкий круг явлений. Устой находит свое приложение во всех факторах, уча­ствующих в процессе формообразования, а не только в ладогармониче­ских последованиях" 3.201. Устой есть "точка или опорный пункт всякого вида сопряжения звучащих элементов" 3.201, "устой не только консонанс (разрядка моя. — Д. Ш.), потому что он понятие из области музыкаль­ной кинетики и динамики, а не акустики и не учения об интервалах" 3.201.

ФАКТОРЫ ОБЪЕДИНЕНИЯ — …

ФАКТОРЫ ОГРАНИЧЕНИЯ — …

ФОНОВЫЕ СОЗВУЧИЯ — …

ФУНКЦИИ ЭЛЕМЕНТОВ — …

ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ИНВЕРСИЯ — обращение функциональ­ного тяготения. "Сущность функциональной инверсии — стремление не к тонике (и консонансу), а, наоборот, к побочной функции (и дис­сонансу) как цели, притом не в середине или вступлении, а в основной части гармонической структуры; технически — окончание на неустое. Эта центробежная тенденция противоположна классическому принци­пу централизации, тяготению к тонике (центростремительная тенден­ция) .... (Для функциональной инверсии в целом характерно. — Д. Ш.) структурное выделение неустоя, диссонанса" (неустой как цель движе­ния; завершение фразы диссонансом); "фигурация неустоя, диссонан­са; окружение его линеарными аккордами... и звуками мелодической фигурации"; "прерванный оборот и последование мягкодиссонирующих гармоний"; "вуалирование и вытеснение тоники, начало постро­ения с диссонанса и функционального неустоя" 92.47-48.

ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ОТНОСИТЕЛЬНОСТЬ — это "зависи­мость типа функциональности от свойств гармонического материала <...>. Установление функциональной относительности <...> позволяет найти рабочий метод анализа современной гармонии, практически не считающейся со степенью отдаленности законов какой-либо конкрет­ной тональногармонической структуры от общеизвестных законов классических структур" 90.38.

ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ТЕКУЧЕСТЬ — …

ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ ДУБЛИ — гармонии-антиподы к основ­ным, исполняющие ту же функцию, но с основным тоном, отстоящим на тритон. Функциональный дубль "есть полноправное замещение исходной функции.... При этом самый первичный коренной шаг фун­даментных основных тонов - нижнеквинтовый, (D — Т) совершенно логично подменяется нижнеполутоновым. Тем самым намечается принципиальная реорганизация самых коренных основ тональной си­стемы, как основанной на квинтовой связи" 93.362-363.

ФУНКЦИОНАЛЬНЫЕ СПУТНИКИ — терцовое однофункциональное окружение коренных гармоний в виде "вводной смены" и "параллелей". (Например, в мажоре к Т — это Т7/1, т. е. трезвучие на III ступени, а также Т5/6 или Тр (параллель) в виде трезвучия на VI ступе­ни.) 93.258-271.

ФУНКЦИЯ — . (Термин стал широко распространенным после выхода книги Х. Римана "Упрощенная гармония или учение о тональ­ных функциях аккордов" в 1893 году.) — …

ФУНКЦИЯ ЦЕНТРА — …

ФУНКЦИЯ ЦЕНТРОПОДЧИНЕНИЯ — …

ХРОМАТИКА — полутоновая система, допускающая различную трактовку интервальных отношений [93.135]; "всякое использование интервалов хроматического рода, которое начинается, естественно, еще в окружении диатонической интервальной среды" 93.142. Специфиче­ский признак хроматики — последование двух (или более) полутонов подряд, с интервалом увеличенной примы. Структурный внешний пре­дел микрохроматика" 93.39. Конструктивные принципы многообразны: ХРОМАТИКА МЕЛОДИЧЕСКАЯ, АККОРДОВО-ГАРМОНИЧЕСКАЯ, ЭНГАРМОНИЧЕСКАЯ, ПОЛИДИАТОНИЧЕСКАЯ. Может быть не­полной (ХРОМАТИКА АЛЬТЕРАЦИОННАЯ, хроматика СИММЕТ­РИЧНЫХ ЛАДОВ), полной — двенадцатитоновой (комплементарная ПОЛИДИАТОНИКА, отдельные виды ХРОМАТИЧЕСКОЙ ТО­НАЛЬНОЙ СИСТЕМЫ, микросерийные, серийно-додекафонные структуры, музыка двенадцати тонов). "Хроматика, как интерваль­ный род, представляется очередным расширением звукового состава системы, прежде всего за счет дальнейшего действия коренного исход­ного принципа — продления квинтовой цепи.... К коренным свойствам хроматического рода принадлежит базирование на диатонике как ядре, фундаменте и смешение с диатоническими интервалами в любых про­порциях" 93.135-136. Хроматический род включает три вида интервалов: диато­нические, хроматические (содержание квинт 7, 8, 9, 10, 11) и диахроматические или ХРОМАТИЧЕСКИЕ ПО ПОЛОЖЕНИЮ. Все они обладают свойством реальной ступенности, то есть составлены в усло­виях хроматической системы из звуков, являющихся самостоятельны­ми диатоническими или хроматическими ступенями. Изначально яв­ления хроматизма в условиях многоголосия свойственны мажоро-минорной тональной системе с ХVII столетия. Дальнейшая реорганиза­ция структуры, связанная с хроматическим родом ведет к образованию в музыке XX века полутоновой системы, функционирующей вне связи с диатоникой (ГЕМИТОНИКА Веберна). Хроматика комбинирует признаки своих "смежников", связанных с базированием на диатонике (мажоро-минор) или, напротив, стремящихся к гемитонной конструк­ции крайних пределов. Отсюда многообразие форм ее: ХРОМАТИКА МОДУЛЯЦИОННАЯ, СУБСИСТЕМНАЯ, ВВОДНОТОНОВАЯ, АЛЬТЕРАЦИОННАЯ, МИКСТОВАЯ, АВТОНОМНАЯ. Облики хро­матизма: "хроматическая гамма, полидиатоника, полутоновое поле, двенадцатитоновый ряд, полутоновый кластер и другие" 93.144.

ХРОМАТИКА АВТОНОМНАЯ (или "натуральная") — хромати­ка независимая от "диатонической мотивировки ", "основанная на двенадцатиполутоновости системы". Область применения ДВЕНАДЦА­ТИТОНОВАЯ ГАРМОНИЯ XX века [93.144 ].

ХРОМАТИКА АККОРДОВО-ГАРМОНИЧЕСКАЯ — это альтера­ция, побочные доминанты и субдоминанты, смешанные мажоро-минорные системы, гармония с хроматическими линеарными тонами в европейской тональной системе [93.39 ].

ХРОМАТИКА АЛЬТЕРАЦИОННАЯ — хроматическое видоиз­менение диатонического неустойчивого звука, ведущее к обострению его тяготения к устойчивому.

ХРОМАТИКА МЕЛОДИЧЕСКАЯ — хроматика, возникающая в про­цессе мелодического движения ("например, в восточной мелизматике" 93.39).

ХРОМАТИКА МИКСТОВАЯ — хроматика, возникающая в в процессе смешения диатонических (МИКСТОВАЯ ДИАТОНИКА) и иногда недиатонических элементов, звуков и созвучий [93.143-144 ].

ХРОМАТИКА МОДУЛЯЦИОННАЯ. "Ее сущность — в распределении хроматизма между двумя разделами композиции, из­ложенными в разных тональностях" 93.142.

ХРОМАТИКА МОНОТОНАЛЬНАЯ — хроматические отноше­ния, возникающие между тонами разных субладов.

ХРОМАТИКА НЕПОЛНАЯ — хроматика, в которой не использу­ются все двенадцать тонов.

ХРОМАТИКА ОДНОСТУПЕННАЯ — отношения одноименных, но разновысотных звуков как вариантов одной ступени в разных суб­ладах (например, "си" — VII ступень в ионийском "С" и "си бе­моль" — VII ступень в миксолидийском "С").

ХРОМАТИКА ПОЛИДИАТОНИЧЕСКАЯ — хроматика, образующая при взаимодействии разных диатонических рядов в виде одновременного или близко соседствующего звучания хроматических прим и октав [93.38 ].

ХРОМАТИКА ПОЛИСИСТЕМНАЯ — …

ХРОМАТИКА ПОЛИТОНАЛЬНАЯ — хроматические отноше­ния, возникающие между элементами разных субтональностей.

ХРОМАТИКА ПОЛНАЯ — хроматика, использующая все двенад­цать тонов (комплементарная полидиатоника, отдельные варианты мажоро-минорной системы, серийно-додекафонные структуры, гемитонные).

ХРОМАТИКА РАЗНОСТУПЕННАЯ — отношения одноимен­ных, но разновысотных звуков как различных ступеней отдельных субладов (например, "си" — IV ступень лидийского "F" и "си бемоль" — V ступень в звукоряде "1.2" от "е").

ХРОМАТИКА СУБСИСТЕМНАЯ (или отклонений). "Ее типичное проявление — в отклонениях (особенно посреди устойчивых построений). По способу образования хроматизма (новый звукоряд в другой тональной области) субсистемная хроматика родственна модуляционной, отличаясь прежде всего большей степенью густоты хроматических отношений.... К субсистемному хроматизму относится также и внедрение инодиатоники при мелодической фигурации аккордов" 93.142.