Словарь терминов и понятий (стр. 4 )

ИНТОНИРОВАНИЕ — "осмысленное, целеустремленное и дан­ное в некоем содержательном сочетании и взаимосвязи звуковоспроиз­ведение мыслимого..." 3.264, Интонирование — это динамический про­цесс, смысл которого всегда "остается одним — через сравнение и вы­яснение тождества и контраста сознание идет ко все дальнейшему продвижению звуков" 3.199. "Стихийное интонирование — аффективно-эмоциональный тонус, — в сущности глиссандо, то есть неразли­чимость отдельных тонов и их связей и отношений" 3.344. Только через интонирование "элементы музыки становятся произведением искусст­ва, образным мышлением" 3.264.

ИНТОНИРУЕМЫЕ ФОРМЫ — "зафиксированные памятью в борьбе за существование и в утилитарных целях первичные отношения тождественных и нетождественных звучаний", являющиеся "откри­сталлизовавшимися звукосопряжениями" 3.200.

ИСКУССТВЕННЫЕ ЗВУКОРЯДЫ — см. Искусственные лады, Геометризованные ряды, Симметричные лады, Ограниченной транс­позиции лады.

ИСКУССТВЕННЫЕ ЛАДЫ — лады, "не имеющие определенной диатонической основы, с наличием квартового или квинтового остова или даже без них" и являющиеся "плодом некоторой преднамеренной творческой изобретательности" 73.110-111. (См. Геометризованные ряды, Ог­раниченной транспозиции лады, Симметричные лады.) Искусствен­ные лады — "лады хроматической системы, не приводимые к непре­рывному квинтовому ряду, причем непрерывность этого ряда может быть периодической или непериодической" ( Об искусственных ладах Проблемы лада. - М., 1972).

КВАДРАТ ТРАНСПОЗИЦИЙ — …

КВАНТИТАТИВНЫЕ РЯДЫ — "ряды однокачественных эле­ментов, расположенные по принципу однонаправленных изменений, где каждый последующий член ряда отстоит дальше от исходного, чем предшествующий ему в данной цепи.... Образование квантитативных рядов (они могут идти одновременно в различных направлениях) есть частное проявление многослойной и многоступенной градации элемен­тов, которая предполагает аналогичное упорядочение всех параметров и аспектов музыкальной композиции.... Градация элементов с наи­большей очевидностью обнаруживает упорядочивающую ("гармони­зующую") роль числа, с древнейших времен считавшегося сущностью гармонии.... Градация есть размеренность звуковых величин. Величи­на, на которую отличается один элемент квантитативного ряда от смежного, выполняет роль меры величины ряда. Соразмерность вели­чин-элементов дает возможность восприятию двигаться по квантита­тивному ряду. Это движение, складывающееся из элементарных раз­личий "ближе - дальше", "вперед-назад", "вверх-вниз" ... и тому подо­бных, ощущается как смысловая дифференциация элемента, как логическое начало, как музыкальный материал, с помощью которого может выражаться мысль — музыкальная мысль. Тем самым кванти­тативный ряд из отвлеченно-формальной структуры превращается в категорию содержательную, экспрессивную, в функциональный ряд. Бесконечность числа позволяет ему с равной легкостью быть упорядочи­вающим фактором любого из музыкальных параметров — ритма, темб­ра, динамики, темпа. Числовые прогрессии есть единственный универ­сальный фактор порядка, слаженности в музыке. Совокупность функци­онирующих элементов, дыхание нарастаний и спадов, внутреннее движе­ние есть уже признаки живого музыкального организма, а траектория движения обрисовывает контуры музыкальной формы [89.244-245].

КВИНТОВЫЕ ФУНКЦИИ — …

КОЛЛАЖ — техника комбинирования стилистически разнородно­го музыкального материала: небольших отрывков, целых фрагментов и других элементов, заимствованных из различных произведений, при­надлежащих как автору данной композиции, так и другим композито­рам. Характерная особенность этой техники — способность объединять разнообразный звуковой материал — от высотно определенного до "шу­мового". Намеренное использование стилистически разнородного му­зыкального материала предполагает в конечном моменте вполне опре­деленную его конструктивную взаимосвязь на основе какого-либо дра­матургического замысла, создание в сознании слушателя особенно широ­кого круга ассоциаций многопланового порядка. (См. Полистилистика.)

КОНКРЕТНАЯ МУЗЫКА — звуковые структуры, являющиеся результатом разнообразной "технической работы" с конкретными или шумовыми звуками, а также отдельными музыкальными элементами и тонами с определенной высотой, предполагающей применение различных современных средств звукозаписи и звуковоспроизведения (см. об этих средствах на стр. 7.). "На магнитную ленту можно записывать любой звук — шум машины, скрип колес, треск разбиваемого стекла, бульканье воды... игру на различных инструментах,... крик совы, блеяние овцы и пр. Можно смешивать разнообразные звуки — музыкальные и немузыкаль­ные; можно полученную запись снова переписать в обратном движении. Можно, меняя скорость движения ленты при записи, неузнаваемо искажать любой звук, придавать необычайный колорит. Известны записи на магнитную ленту, при которых смешивалось до четырехсот различ­ных шумозвуков. Наконец, широкие возможности для получения разно­образных шумовых эффектов открывает монтаж — соединение и варьиро­вание уже полученных звучаний в окончательной записи на магнитную ленту. Понятно, что эти свойства магнитофона <...> открывают широкие возможности для создания новых любопытных звучаний, которые могут найти свое применение в театральной практике и в кинопроизводстве" ( О музыке живой и мертвой. - М., 1964. с. 312-313).

КОНКРЕТНОСТРУКТУРНАЯ ФУНКЦИОНАЛЬНАЯ ЛОГИКА* (или Конкретноструктурная логика*) — 86.

КОНКРЕТНОСТРУКТУРНЫЕ ЗАКОНЫ* — …

КОНКРЕТНОСТРУКТУРНЫЕ ЗНАЧЕНИЯ ЭЛЕМЕНТОВ* — …

КОНКРЕТНОСТРУКТУРНЫЕ ПРИНЦИПЫ* — …

КОНКРЕТНОСТРУКТУРНЫЕ СВЯЗИ *— …

КОНКРЕТНОСТРУКТУРНЫЕ ФАКТОРЫ ОБЪЕДИНЕНИЯ МАТЕРИАЛА * — …

КОНКРЕТНОСТРУКТУРНЫЕ ФАКТОРЫ ОГРАНИЧЕНИЯ МАТЕРИАЛА * — …

КОНКРЕТНОСТРУКТУРНЫЕ ФУНКЦИИ* — функции в кон­тексте.

КОНКРЕТНЫЕ ЗВУКИ — …

КОНСТРУКТИВНО-ВЕДУЩИЕ ПРИНЦИПЫ — принципы, действие которых является конструктивно-определяющим на протя­жении всей структуры и распространяется на все ее элементы.

КОНСТРУКТИВНО-СОПУТСТВУЮЩИЕ ПРИНЦИПЫ — принципы, конструктивно-определяющее действие которых распрост­раняется только на отдельные разделы структуры, отдельные ее конст­руктивные уровни и элементы.

КОНСТРУКТИВНОЭЛЕМЕНТНОГО ОГРАНИЧЕНИЯ ПРИН­ЦИП* — …

КОНСТРУКТИВНЫЙ ИНТЕРВАЛ — интервал, который прони­зывает ткань всего сочинения или его целой части, действуя как по вертикали, так и горизонтали и принадлежит тем самым к основному материалу сочинения. (См. Конструктивный элемент.)

КОНСТРУКТИВНЫЙ ЭЛЕМЕНТ — элемент, структура которо­го является законом для структуры других элементов. "Когда... мы говорим о конструктивном действии интервала или аккорда, мы имеем в виду особого рода гармоническую функцию данного элемента (но не тональную функцию в обычном смысле). Специфика этой особой кон­структивной функции заключается в том, что ею обозначается суще­ственный (иногда даже единственный) принцип структуры аккордов и связанное с ним ладогармоническое своеобразие гармоний со стороны ее целостной структуры" 85.377. Конструктивные элементы — это "конст­руктивные единицы в гармонической структуре" 85.376.

КОНТЕКСТУАЛЬНЫЕ ИНТЕРВАЛЫ — интервалы, самостоя­тельность восприятия которых возможна только при определенном текстовом их преломлении (ум. 5, ув. 4, хроматические интер­валы).

КРАСОЧНОСТЬ — …

КРАСОЧНЫЕ (или тембровые) АККОРДЫ — …

ЛАД — "В широком смысле слова лады — это все системы логиче­ски связанных и функционально дифференцированных звукоотноше­ний. Однако практически часто бывает целесообразным дифференци­ровать общее понятие лады и пользоваться более узкими, специфиче­скими, конкретизирующими ту или иную группу таких систем. К чис­лу наиболее важных специфических понятий относятся лады модаль­ного типа, тональность (лады тонального типа), в музыке XX века так же сонорные структуры, серийные структуры (додекафония) и ряд других [93.160].

ЛАД МОДАЛЬНЫЙ — лад, специфический признак которого есть сохранение определенного звукоряда, а не привязанность к тонике. (Будет у него определенная тоника, ясный устой или не будет — "это нисколько не мешает ему быть определенным ладом" 92.30)

ЛАД ТОНАЛЬНЫЙ — лад, специфический признак которого привязанность к тонике сохраняется не зависимо от того — ограничи­вается он определенным звукорядом или нет ("мажор или минор как лад тонального типа может быть ограничен определенным звукорядом, но если такого ограничения нет, то это нисколько не мешает ему быть мажором или минором..." 92.30.

ЛАДОВАЯ СИСТЕМА — …

ЛАДОВОЕ КОЛОРИРОВАНИЕ — "это кратковременное появле­ние различных ладовых наклонений при неизменном тональном цент­ре" 27.11 ( см. Многосоставный лад, Полидиатоника, Полилад, Много­плановая диатоника, Мутирующий лад).

ЛАДОВЫЙ РЕЛЬЕФ — рельеф динамики гармонического процес­са, связанного с процессуальным изменением звукорядного содержа­ния музыкальной композиции.

ЛАДОГАРМОНИЧЕСКАЯ СИСТЕМА (или ЛАДОВАЯ сис­тема) — …

ЛАДОТОНАЛЬНОСТЬ — система логически связанных и функ­ционально дифференцированных звукоотношений, организованная на основе главного, центрального ее элемента или, короче, ладовая систе­ма, организованная на основе центрального элемента [43.378; 85.93].

ЛАДЫ ОГРАНИЧЕННОЙ ТРАНСПОЗИЦИИ — см. Ограничен­ной транспозиции лады.

ЛЕНТОЧНОЕ ГОЛОСОВЕДЕНИЕ — "выдержанное многоголос­ное параллельное движение" 72.199. (См. Дублирующие аккорды, Скользя­щие аккорды.)

ЛИНЕАРНАЯ ГАРМОНИЯ — гармония взаимодействия различ­ных форм линеарного движения как основного конструктивного мате­риала звуковысотной структуры. Широко используется и в гомофонно-гармоническом стиле изложения (и в полифоническом). При этом воз­можны и такие случаи, когда в музыкальной ткани, организованной по линеарному принципу, не возникает даже элементов полифонического склада изложения... например, в ряде образцов с подчеркнуто аккор­довой фактурой...". Широкое развитие линий голосоведения, которые представляют собой "свободное сочетание, быстрые смены типов дви­жения... позволяет связать совершенно разнородные явления.... Ли­неарная гармония не лишена связей устойчивости и неустойчивости, взаимодействия центра и окружения. Но функциональные отношения здесь имеют мелодическую природу, тонические аккорды становятся метроритмическими упорами, к которым приводит линеарное движе­ние" 63.110-112, 146. Смысловые (логические) свои функции линеарные аккорды (см.) заимствуют от своих прообразов. Наиболее важны здесь "соотно­шения исходного и конечного элементов (для проходящих аккордов), опорного и подчиненного элементов. Последнее логическое соотноше­ние касается всех без исключения линеарных аккордов, приобретая благодаря этому основополагающее значение, хотя конкретное взаи­модействие опорного и подчиненного может быть и сложным, и весьма относительным" 85.135-137 (см. Линеарность, Линеарные аккорды, Линеарные комплексы, Линеарные функции). Линеарная гармония может иметь как моноаккордовое, так и полиаккордовое решение (НЕАККОРДО­ВЫЕ СОЗВУЧИЯ, НЕАККОРДОВЫЕ ПОЛИСОЗВУЧИЯ); предпола­гает сочетание строго линеарных аккордовых комплексов с дублиров­кой мелодических голосов; часто приобретает сонорную окраску [92.182].