Словарь терминов и понятий (стр. 7 )

ОСНОВНЫЕ ФАКТОРЫ ОБЪЕДИНЕНИЯ — …

ОСНОВНЫЕ ФАКТОРЫ ОГРАНИЧЕНИЯ — …

ОСТИНАТНАЯ ТОНАЛЬНОСТЬ — тональность, в которой ут­верждение центра, его объединяющие и другие функции связаны с простейшим приемом развития — повторением: повторением самого центра, его структуры или ее отдельных частей в структуре других высотных элементов системы — мелодических, гармонических и т. д. [90.341; 14.126].

ОСТИНАТНОСТЬ — "это любое противопоставление неизмен­ного, сохраняющего хотя бы в основном свой характер, подвижному, изменяющемуся" 63.114.

ОСТИНАТО ГАРМОНИЧЕСКОЕ — неизменный гармонический фон, сопровождающий развитие мелодии [63. Раздел "Гармоническое остинато" ].

ОСТИНАТО ДВОЙНЫЕ — явление, возникающее при разделе­нии относительно неподвижной части вследствие ее неоднородности на два характерных элемента, имеющих свои особенности [63. Раздел "Гармоническое остинато" ].

ОСТИНАТО ПОДВИЖНОЕ — неизменно повторяющийся комп­лекс, переносимый время от времени на новую высоту [63. Раздел "Гармоническое остинато" ].

ОТНОСИТЕЛЬНАЯ ЛАДОТОНАЛЬНАЯ НЕОПРЕДЕЛЕН­НОСТЬ — то же, что и Внетональность (см.).

ПАНДИАТОНИКА — буквально "вседиатоника" или "наслоение диатонических элементов и последовательностей, приводящее к ис­пользованию всего хроматического звукоряда" 33.96. (См. Полиладовый хроматический звукоряд, Синтетическая диатоника, Мутирующие ла­ды, Полидиатоника, Полилад, Полиладовость.)

ПАНТОНАЛЬНОСТЬ — понятие, призванное обозначить совре­менный этап тонального мышления, так или иначе ассимилировавшего за последние 100 лет многообразные тенденции в развитии музыкаль­ного языка. "Пантональность... — это общая композиционная концеп­ция, такая же, как тональность или атональность. Ее нельзя опреде­лить посредством жесткой схемы или системы правил; постигнуть пантональность можно лишь путем описания ее природы и результатов исследования ее различных сторон и свойств. Пантональность — это тенденция, приближение, как тональность и атональность. Ни одно музыкальное сочинение не может служить образцом абсолютной то­нальности или абсолютной атональности; как и Пантональность, это лишь общие представления, но в таком своем качестве они не становят­ся менее реальными, ибо определяют направления музыкальной эво­люции" 51.87-88. Пантональность способна "вобрать в себя любую атональ­ную мысль и сделать ее частицей собственной системы множественных тональностей. Действительно, как система переменных тоникальных соотношений, Пантональность способна придавать атональным фор­мам новое значение, превращать новые типы мелодики в новые мело­дии, новые гармонические комбинации — в выразительные средства высшего единства" 51.90. "Если эволюция будет продолжаться в направ­лении, намеченном последними симптомами, то уже в ближайшие годы перед будущими теоретиками встанет специальная проблема — проследить изменения и новые функции различных видов серийной техники..., выступающих в рамках свободного стиля и в качестве его компонентов.... Таким образом, при всех своих принципиальных раз­личиях музыкальная практика идет к сближению противоположностей.... Здесь и выступает высшая и конечная роль пантональности как синтеза музыкальных тенденций нашего времени. Конечно в чистом виде принципы тональности и атональности несовместимы. Но если, как мы уже видели, атональность утратит догматический характер, а тональность разовьется до такой высокой степени, когда кадансовый цикл перестанет ставить границы выразительности и уступит место множественным тоникальным соотношениям — сталкивающимся, усиливающим и нейтрализующим друг друга, и не механизм, а дух тональности станет началом, направляющим композицию, тогда-то и сможет произойти чудесное взаимопроникновение тональности и ато­нальности под эгидой пантональности" 51.95.

ПЕНТАТОНИКА — простейшая из интервальных систем, образо­ванных наслоением квинт (или кварт). Основной тип пентатоники — бесполутоновая (ангемитонная) пятиступенная система. Более редкие типы: полутоновая (h-c-e-f-g), смешанная (a-h-d-e-f), темперирован­ная, при которой октава делится на пять относительно равных частей, не совпадающих по величине ни с тоновыми, ни с полутоновыми ин­тервалами (индонезийский звукоряд "слендро") [93.119-121 ].

ПЕРВИЧНАЯ СВЯЗЬ — простейшее взаимодействие двух или не­скольких тонов, являющееся носителем элементарного выразительно­го значения, зародышем и первоэлементом более высоких ладовых систем.

ПЕРЕМЕННО-ОПОРНЫЕ ЛАДЫ — лады, в которых наблюдает­ся смена опоры в условиях одного и того же звукоряда [92.172] (см. Переменный лад).

ПЕРЕМЕННО-СОСТАВНЫЕ ЛАДЫ — лады, в которых наблю­дается изменение звукоряда при сохранении одной и той же опоры [92.172] (см. Полидиатоника).

ПЕРЕМЕННЫЙ ЛАД — "лад, в котором при неизменности зву­коряда тонический центр может перемещаться на разные звуки" 55.90. Термин принадлежит Яворскому. (См. Переменно-опорные лады, Хроматический переменный лад.)

ПЕРЕКРЕСТНАЯ ИНТЕРПОЛЯЦИЯ — …

ПЕРИФЕРИЙНЫЙ ЭЛЕМЕНТ — элемент, подчиненный цент­ральному в качестве его ближайшего ладонеопорного окружения. По­нятие "периферийный элемент" (ПЭ) может быть распространено и на элементы, выполняющие роль местных центров, но являющиеся в то же время неопорными по отношению к основному центру.

ПЕРМУТАЦИЯ — …

ПОБОЧНЫЙ ТОН — звук, входящий в состав структуры аккорда на правах дополнительного компонента [29. Ч. 2 .Гл. 2; 31; 85.37 ].

ПОЗНАНИЕ СТРУКТУРЫ — …

ПОЛИАККОРД — комплексное созвучие, сложное единство, со­ставляющими частями которого являются субаккорды, имеющие в рамках этого единства конкретную схему взаимосвязей [14.50].

ПОЛИАККОРДИКА — "однотональная полигармония.... Возни­кает в тех случаях, когда в нижнем "этаже" имеется один басовый тон, противоречащий верхнему комплексу, (или. — Д. Ш.) ... гармониче­ское образование.... Если оно не полное — в виде пустой квинты, то это "промежуточный вид", но будем относить его к полигармонии, по­скольку сама квинта ясно обрисовывает трезвучие в качестве его остова" 75; 68.16-17. "Полиаккордика — область технологии, структуры полигар­монии" 48.39.

ПОЛИГАРМОНИЧЕСКИЙ КОНТРАПУНКТ — контрапункт, оперирующий "пластами как самостоятельными цельностями. В пол­игармонический часто превращается контрапункт удвоений, но лишь при условии, что значение частей-созвучий начинает преобладать над общей вертикальной связью. Распространенный термин "полифония пластов" удачно характеризует полигармонический контрапункт с точки зрения фактуры. В современной полигармонии полифония пла­стов может получать чрезвычайно развитые формы — от контрапункта тембросонорных образований до контрапункта двух или нескольких самостоятельных исполнительских составов многоголосно "соиграемых" тем и даже целых пьес" 92.186-187.

ПОЛИГАРМОНИЯ — …

ПОЛИГАРМОНИЧЕСКИЕ АККОРДЫ — …

ПОЛИДИАТОНИКА — термин, определяющий тип полиладовости в многоплановой организации музыкальной ткани, связанный с чередованием и вертикальным наложением различных диатонических звукорядов при одном центре [79.271-272 ]. (См. Хроматика полидиа­тоническая.)

ПОЛИИНТЕРВАЛЬНЫЕ АККОРДЫ — …

ПОЛИЛАД — многосоставная ладотональная система, представ­ляющая собой объединение более простых, нежели она сама, ладото­нальных систем (субладов, субтональностей), смешанных по вертика­ли и подчиненных объединяющему их центру.

ПОЛИЛАДОВОСТЬ — "однотональное вертикальное соотноше­ние разных, противоречащих друг другу ладовых образований. ... Не всегда отличима от политональности,... вследствие переменности функции, возникающей как в гармонии, так и в мелодике" 75.169. Это одното­нальное контрастное соотношение в одновременности "неопределенно большого числа различных ладовых элементов — частей общей много­элементной системы" 85.271. "Полиладовость — ... вид диссонанса" 85.449. (См. Полутоновый лад, Хроматическая система, Двенадцатиступенная си­стема, Синтетическая диатоника, Полидиатоника, Многосоставный лад.) "Это система составная, но сущность ее состоит не в суммирова­нии звукорядов, а в создании новой системы на основе составного по структуре центрального элемента — полиаккорда или иного полисо­четания" 92.176-177. "Полиладовость складывается как средство обогащения лада разновидностями одной и той же ступени. Совмещение в одновре­менности перечащих звуков применяется и воспринимается поначалу не как проявление хроматической ладовой организации, а как сочета­ние нескольких ладовых звукорядов — разных диатоник. Такое впе­чатление подкрепляется и голосоведением в тех случаях, когда пере­чащие звуки употребляются в составе диатонических последований. Ранние образцы полиладовости содержат сочетание разновидностей лишь одной (обычно VI) ступени минора (см. Полидиатоника, Хрома­тика микстовая, Хроматика полная. — Д. Ш.), и к XX веку их число достигает своего предела. Этим пределом становится, основанная на полной хроматической системе мажора и минора, хроматическая то­нальность. Полиладовость "растворяется" в ней, коль скоро число чис­ло ступеней хроматического лада достигает предела (двенадцати) или приближается к нему. Но в тех случаях, когда при хроматизации лада не утрачивается опора на ту или иную диатонику, остается открытым широкое поле для полиладовости, и возникающие сочетание переча­щих звуков воспринимаются именно как полиладовые эффекты" 48.26-27.

ПОЛИЛАДОВЫЙ ХРОМАТИЧЕСКИЙ ЗВУКОРЯД — "звуко­ряд лада, объединяющий в пределах одной тональности много различ­ных ладовых звукорядов" 79.272. (См. Многосоставный лад, Перемен­ный хроматический лад, Полидиатоника, Полиладовость.)

ПОЛИМЕЛОДИЧЕСКИЕ АККОРДЫ — …

ПОЛИМОДАЛЬНОСТЬ — прохождение голосов одновременно в разных ладах или модусах в условиях модальной техники письма [33.81, 13. Л 2. 16]; "объединение в одновременности двух или трех сим­метричных ладов. Полимодальность — частный (курсив мой. — Д. Ш.) и особый вид полиладовости (которая допускает объединение любых ладов, а не только симметричных)" 92.193.

ПОЛИСЕРИЙНАЯ ТЕХНИКА (или Полисерийность) — "метод сочинения с помощью двух или нескольких серий одного параметра (обычно высотного)" 33.108.