Семантический анализ любовных песен русских бардов В. Высоцкого и Б. Окуджавы (стр. 4 )

Марина, ты письмо мне напиши,

По телефону я тебе отвечу.

В следующей строфе Высоцкий продолжает побуждение, чтобы женщина с ним встретилась, чтобы были вместе. Анафорой Пусть, то есть повторением одних и тех же слов в начале строк, импульс к активности еще усиливается.

Пусть будет так, как года два назад,

Пусть встретимся надолго или вечно,

Пусть наши встречи только наугад, –

Хотя ведь ты работаешь, конечно.

Далее автор вспоминает моменты, когда они были вместе и моменты нежности. Тоскует по близости. Любовь он выражает нежно словами „ласкание руки“. Даже он сравнивается с моряками, или говорит о них, как будто бы он сам чувствовал себя моряком, который давно в плавании, ему одиноко и он грустит.

Не видел я любой другой руки,

Которая бы так меня ласкала, –

Вот по таким тоскуют моряки...

Сейчас - моя душа затосковала.

Жертвы. Именно так могла бы быть названа следующая строфа. Автор смог бы отказаться от всего того, что он любит более всего – от музыки и свободы. Он не может представить свою жизнь без любви, без Марины.

Я песен петь не буду никому!

Пусть, может быть, ты этому не рада, –

Я для тебя могу пойти в тюрьму, –

Пусть это будет за тебя награда.

Конечная строфа звучит тоскливо. Высоцкий не верит людям, не верит ничему, он предполагает, что их может кто-то предать, но они будут вместе, и любовь и яд единственная гарантия – они не врут.

Не верь тому, что будут говорить, –

Не верю я тому, что люди рады.

Когда-нибудь мы будем вместе пить

Любовный взор и трепетного яда.

В „Доме хрустальном“ так же, как и в предыдущем стихотворении – самопожертвование. Все для той, которую любит. Для женщины, которую любит, готов автор сделать все, отдать ей все. Речь идет о аналогичных стихотворениях, поэтому только отметим, что стихотворение написано в 1967 году, и так во время, когда Марина и Владимир впервые встретились.

Песня „Здесь лапы у елей дрожат на весу...“[31] (1970) о любви к Марине. Она возникла в том же году, когда Высоцкий женился на Марине Влади и она заметно автобиографическая. В ней отражается готовность автора к любым поступкам, ради того, чтобы быть рядом с той, которую любит. Любовь здесь не выражена прямо, открыто, Высоцкий рассказывает о своих чувствах с помощью описания природы. Песня является нежным монологом барда, который ставит вопросы, прежде всего самому себе.

В первой строфе поэт рассказывает о женщине, живущей в заколдованном диком лесу, словно думая о Марине, которая часто была за границей, так как работала актрисой в Париже. Эпитетом заколдованный дикий лес хочет Высоцкий выразить то, что его избранная женщина далеко от него. Она именно в эту пору не живет с ним, рядом с ним, как бы он желал. В это время у Высоцкого проблемы с алкоголем, он лечится от алкоголизма, а Марины нет с ним рядом. Этим сравнением автор хочет передать свои ощущения от разлуки, рассказать о охватившей его тоске:

Здесь лапы у елей дрожат на весу,

Здесь птицы щебечут тревожно –

Живешь в заколдованном диком лесу,

Откуда уйти невозможно.

Он дает ей отважные предложения, постоянно повторяющиеся. Готов украсть, унести эту женщину в свой мир, не похожий на ее мир, который ему представляется далеким и чужим. Поэтому для Высоцкого этот „заколдованный дикий лес“ неприятный и неудобный, что выражает фразами: Пусть черемухи сохнут бельем на ветру/ Пусть дождем опадают сирени. В этом случае он равнодушно и нечутко подходит к явлениям природы. Бард не почитает законы природы, ему все равно, и видеть бы не хотел капли росы утром: Пусть на листьях не будет росы поутру/ Пусть луна с небом пасмурным в ссоре. Все только для любви и любимой женщины, которую наоборот подарил бы всем:

Пусть черемухи сохнут бельем на ветру,

Пусть дождем опадают сирени, –

Все равно я отсюда тебя заберу

Во дворец, где играют свирели!

...

Пусть на листьях не будет росы поутру,

Пусть луна с небом пасмурным в ссоре, –

Все равно я отсюда тебя заберу

В светлый терем с балконом на море!

В последних двух строфах мотив природы оттеснен на задний план, начинает преобладать призыв к тому, чтобы быть вместе, усиливается желание покончить с одиночеством, и главным образом объясниться в любви, выразить преданность. Двустишие Когда я тебя на руках унесу/ Туда, где найти невозможно? представляет отчасти „эгоистическое“ желание иметь свою любовь только для себя:

В какой день недели, в котором часу

Ты выйдешь ко мне осторожно,

Когда я тебя на руках унесу

Туда, где найти невозможно?

Украду, если кража тебе по душе, –

Зря ли я столько сил разбазарил?!

Соглашайся хотя бы на рай в шалаше,

Если терем с дворцом кто-то занял!

О настоящей, искренней любви автора к женщине говорит песня „Люблю тебя сейчас...“[32] (1973), последняя из песен, посвященных третьей жене Высоцкого, которую мы будем анализировать. Песня рассказывает о любви, не знающей других времен кроме настоящего. Автор любит сейчас, любит, полностью отдавшись этому чувству. Он не вспоминает того, что было раньше. Он хочет свою любовь показать всем, чтобы о ней знали, не хочет ее скрывать. Любовь Высоцкий воспринимает именно сейчас, прошедшее словно он оставлял своим бывшим „любовям“. „Лучи, в которых он сгорает“ могут ассоциировать ее силу и светлые волосы, которые ему импонируют.

Люблю тебя сейчас

Не тайно – напоказ.

Не „после“ и не „до“ в лучах твоих сгораю.

Навзрыд или смеясь,

Но я люблю сейчас,

А в прошлом – не хочу, а в будущем – не знаю.

...

В целой песне автор играет со временем, говорит о прошедшем, настоящем и будущем в связи с любовью. Далее в песне вспоминает прошлое. Для него фраза: „Я любил“, звучит очень грустно, так как появляется ощущение, что сейчас и вообще он больше любить не будет. В этом – сожаление об ушедшей любви, прекрасном чувстве, которое прошло.

Так говорят о брошенном, отцветшем –

И в этом жалость есть и снисходительность,

Как к свергнутому с трона королю.

Есть в этом сожаленье об ушедшем

Стремленьи, где утеряна стремительность,

И как бы недоверье к „я люблю“.

В следующих двух строфах Высоцкий опять возвращается к настоящему, к уверенности в своей любви. То, что было до нее, считает неважным и передает метафорой Я прошлым не дышу и будущим не брежу. Высоцкий любит „чисто“, искренне (Люблю тебя теперь/ Без пятен, без потерь). Он дорожит настоящим и не хочет думать о будущем. Желает разделять любовь со своей избранной теперь, так как он знает, что будущее неизвестно, и тем более поэтому человек должен ценить настоящее. Для любви Высоцкий способен умереть, что он выражает через негативные образы себя самого: Приду и вброд, и вплавь/ к тебе - хоть обезглавь! Он может чувствовать себя заключенным, также поэтому он не хочет быть связанным с будущим, что мы видим в последнем трехстишии этих двух строф.

Люблю тебя теперь –

без пятен, без потерь,

Мой век стоит сейчас – я вен не перережу!

Во время, в продолжение, теперь –

Я прошлым не дышу и будущим не брежу.

Приду и вброд, и вплавь

к тебе – хоть обезглавь! –

С цепями на ногах и с гирями по пуду.

Ты только по ошибке не заставь,

Чтоб после „я люблю“ добавил я „и буду“.

Поэт продолжает размышление о том, что будущее неопределенно, что это не настоящая его забота. Предстоящую любовь подвергает жестким нападкам и сравнивает ее с подделанной подписью, червоточиной, настоящему пощечиной, даже ядом на дне стакана. Как будто пережил предательство и эта измена постоянно в нем, он не может доверять никому и поэтому готов верить только тому, что именно сейчас переживает.