Теория публицистики и литературно-художественной критики (стр. 10 )

Эффект документальности обладает широким диапазоном действенности, значительно более широким, чем художественная образность. Художественной образности присуща большая избирательность эмоционального воздействия, чем документальности, так как продукт воображения находит меньшее понимание, чем непосредственно впечатляющей документальности. Художественное произведение может оставить более глубокий, длительный след, но актуально яркая документальность воздействует активнее.

В последнее время эмоциональный эффект документальности освоен и все более ассимилируется искусством, документалистика завоевывает новые позиции, и вместе с ней проникает в художественную прозу публицистичность.

Для публицистики документ органичен. Это мощное специфическое средство массового эмоционального воздействия на духовный мир читателя, слушателя, зрителя.

Существенной для публицистики, для журналистской практики проблемой является отличие документальности от её гносеологической родственницы – протокольности. Обе предполагают максимально точный слепок с действительности, но понятие документальности шире понятия протокольности, так как в число документов включается и много иных предметов. высказываний, деталей.

Протоколизм – максимальное приближение к действительности и подробное описание её, а документ – любая объективизированная фиксация реальности. Не просто отображение, а именно фиксация. Насколько документализм органичен, настолько протокольность противопоказана публицистике, так как обязательное требование к протоколу – равновеликая фиксация и важного, и второстепенного в происходящем, отсутствие акцентов, размышлений по поводу. Отсюда сухость, неэмоциональность, подчеркнутая безучастность, протокольность формы – черты, противоестественные для публицистики.

Документальность нередко связывают с оперативностью, зачастую она неотделима от неё, оперативность становится условием документальности. Оперативность является условием документальности в тех случаях, когда, опоздав, журналист уже не сможет пережить событие «воочию» и передать как виденное, испытанное им самим. Фактор оперативности многократно усиливает эмоциональное воздействие публицистического слова.

Близок, но не слит с моментом оперативности фактор новизны. но его проявление не так однозначно, как документальности и оперативности, которые являются обязательными составляющими любого публицистического произведения. Эмоциональное воздействие новизны, непредвиденности сообщения более избирательно. Здесь возможен широкий диапазон градаций влияния на различных читателей. Может быть такая степень новизны, что материал не заинтересует читателя. Необходим определенный «задел» в сознании, нацеленный на восприятие данной новости, и способность оценить, воспринять её новизну.

Отсюда возникает проблема отбора новостей, выработки критериев отбора. Предельное проявление новизны – сенсационность, она может не вызвать никаких эмоций или ассоциаций, когда оболочка необычности, броскости, чрезвычайности не содержит под собой фактов социальной значимости, общественной ценности.

Информационным публицистическим жанрам эти особенности присущи более всего, крупные публицистические жанры уступают малым в оперативности, но превосходят их эмоциональным воздействием на читателей, а также выверенностью суждений и оценок.

Публицистика как особый вид творческой деятельности

Таким образом, мы можем сказать, что публицистика существует как особый вид творческой деятельности, наряду с литературой художественной и научной, что она сложилась как особая форма творчества, отражения действительности.

В связи с этим можно говорить о художественных особенностях и выразительных средствах, присущих именно публицистике, в отличие от художественной литературы:

- проблеме факта;

- проблеме авторской позиции;

- проблеме образности.

Публицистическое творчество представляет собой документальное воспроизведение действительности, создание её модели, максимально приближенной к оригиналу. Поэтому основным исходным материалом для построения публицистического произведения становится факт. Особенностью факта в публицистическом творчестве является то, что он существует в субъективном восприятии автора и в связи с этим приобретает образное значение. Фактическое повествование обычно даётся в форме субъективного авторского размышления, а не объективируется. В отличие от художественной литературы в публицистике идет сознательный отказ от «кода», принятого в литературе художественной, изобразительное начало неразрывно с анализом, а оценка факта выражается прямо и недвусмысленно.

Особенности содержания понятия «факт»: истинность, конкретность, объем заключенного в факте знания. Факт становится не просто фактом, а оценочным фактом. Особенность оценочного факта в публицистике заключается в том, что в публицистической деятельности происходит соотнесение фактов объективной действительности не только с аналогичными фактами, но и с историческим опытом, с достижениями теоретической мысли, с критериями становления общественных отношений.

Особенностью публицистического текста также является то, что в нем редко, почти никогда не используется нейтральная повествовательная манера, выражение преобладает над изображением и ценностные ориентиры при отборе фактов в публицистике связаны с идеологической устремленностью автора.

Проблема авторской позиции связана с тем, что любое публицистическое произведение имеет три обязательных типа связей:

- с отражаемой действительностью (эта группа связей была проанализирована выше, так как связана с особенностями факта в публицистике);

- с воздействующим субъектом;

- с воспринимающим объектом (две эти группы связей непосредственно связаны с проблемой авторской позиции).

В настоящее время в публицистике часто используется термин «коммуникатор», который может быть употреблен в двух смыслах: - печатный орган, выражающий мнение социального института; - личность, несущая своё мнение читателям. Во втором значении этот термин практически совпадает с термином автор.

Произведение художественной литературы замкнуто и автономно по отношению к действительности и читателю. В публицистике документальный автор (коммуникатор) и читатель наряду с героем входят в среду публицистического произведения. При этом главенствующая роль сохраняется за коммуникатором, а герой предстает в документальном воплощении, в подлинности реалий быта и психологических деталей.

Автор выступает в публицистическом произведении носителем определенной идеологии (лицо от публицистики), читатель может иногда присутствовать в виде комплекса неких подразумеваемых качеств, чаще – это собирательный адресат, многоликий, разнохарактерный.

Автор в художественной литературе не идентичен автору как личности (может быть повествователь, лирический герой, эпический образ) Автор в публицистике практически идентичен личности публициста. Поэтому личный престиж автора публицистического произведения приобретает огромное значение. Биографический элемент играет большую роль в публицистике, но приживается только тогда, когда несет серьезную содержательную нагрузку, способствует переводу общественно-политической темы в индивидуальный план (эпизоды авторской биографии подчеркивают связь времен, например). Непосредственная причастность автора публицистического произведения с историческому факту способствует освоению общего замысла произведения, а биография автора служит дополнительным историческим аргументом.

Духовные и чисто человеческие качества автора, возможно, формируют в какой-то мере и образ потенциального читателя, зрителя, слушателя. Наличие в публицистике «документального» автора влечет за собой установление особых в сравнении с литературой отношений автора и читателя.

В художественном произведении мы встречаем сложную опосредованность в изъявлении авторской позиции, а в публицистике связь «автор-читатель» устанавливается напрямую, минуя промежуточные звенья (при этом утрачивается разноплановость видения, а вместе с ней богатство характеристик). Но непосредственное общение и открытое обращение автора к читателю способствует насыщению материала тенденциозностью и более точному выполнению социального задания.

Кроме очерка, журналист в своих организаторских функциях средств массовой коммуникации может непосредственно воздействовать на социальные институты, степень личного участия автора в изучаемой ситуации может быть различной (максимальная в репортаже).

Черты репортажности встречаются в разных жанрах, передают впечатления о событии из первых рук (художественная литература довольно успешно имитирует этот прием), создают впечатление сиюминутности описания, непосредственного участия в событиях автора.

Отсюда можно выделить три состояния репортажного повествования:

-автор – свидетель;

-автор-соучастник;

-автор-инспиратор (вдохновитель) общественно значимого действия.

Таким образом, можно сказать, что в документальной публицистике устанавливаются новые связи автора с окружающей действительностью, с героем, они рядом. Но над бытием героя журналист не властен, так как ограничен фактами. В этих условиях большая ставка делается на самохарактеристики героев, их самовыражение.

Между журналистом и его героем складываются личные отношения, которые не могут не сказаться на конечном итоге публицистического исследования (изменяется сама личность журналиста).

Метод публицистики вбирает в себя способы художественного отражения и научного анализа. Поэтому в публицистике невозможно представить себе самодвижение характера, уход его из-под власти автора, развитие в соответствии со своей внутренней логикой (в отличие от художественной литературы). Примат социального выражается в публицистике в том, что характеры теснейшим образом сопряжены с обстоятельствами, что человек в ней всегда существует на фоне «социального пейзажа». Связь эта более прямолинейна, чем в художественной литературе, контекст времени – необходимое публицистическое обрамление.

Проблема образности в публицистике связана с тем, что взаимодействующие между собой факты существуют только в субъективном восприятии автора. Именно они приобретают образное значение.

Происходит как бы изменение в представлениях о критериях художественности. Используются в публицистике не все художественные изобразительные выразительные средства, освоенные литературой и искусством, используются те специфические художественные приемы, о которых шла речь выше, не входящие в систему литературных образов.