Акустические основы вокальной методики (стр. 18 )

Рис. 13. Конфигурация гортани при пении в грудном регистре:

1 – при пении «forte» наблюдается плотное смыкание и полное колебание голосовых складок;

2 – при пении «piano», напротив, - неплотное смыкание и частичное колебание голосовых складок.

Звучание голоса по тембру получается обедненное: 3-4 гармонических составляющих, что типично для фальцета, но только в непривычно низкой тесситуре. Некоторые хормейстеры в своей работе с детскими голосами приняли такое звучание за основу голосообразования, называя его грудным или микстовым.

Однако, если при классификации типов регистрового звучания учитывать акустический критерий оценки, то следует ввести понятие о фальцете в низкой тесситуре. На это указывают все признаки данного типа голосообразования, такие как: 1) наличие голосовой щели в процессе фонации; 2) краевое колебание голосовых складок; 3) небольшая величина подскладочного давления; 4) обеднённость гармонического спектра звука голоса.

В стробоскопических исследованиях работы голосовых складок никем ещё не было отмечено, что фальцетное звучание голоса проходило бы при полном их смыкании. Общепринято, что при грудном звуке смыкание источника звука получается полное, а при фальцетном между складками остается щель.

Поэтому доктор считал, что допущена ошибка в наблюдениях, которые в некоторых случаях не могли установить полного смыкания голосовых складок при пении в низкой тесситуре. Однако именно эти наблюдения показывают, что без полного замыкания голосовой щели можно петь не только высокие звуки, но и низкие. А это, как раз, и является убедительнейшим доказательством того, что в низкой тесситуре тоже можно петь фальцетом.

Именно благодаря возможности использования фальцетного механизма фонации в низкой тесситуре при небольшой силе подскладочного давления можно практически весь диапазон голоса, начиная от самых высоких звуков пропеть фальцетом, несмотря на то, что конфигурация гортани будет меняться.

Однако пропеть весь диапазон голоса, начиная от самых низких звуков грудным голосом при достаточно большом подскладочном давлении, оказывается невозможно, так как самые высокие звуки своего диапазона певец может спеть только чистым фальцетом.

Таким образом, сила голоса также является весьма существенным фактором, оказывающим решающее влияние на конфигурацию гортани, форму колебаний и работающую массу голосовых складок. Иначе говоря, сила голоса является мощным регулятором регистрового механизма, а, следовательно, и тембра голоса.

При одном и том же предварительном настрое гортани при пении «forte» получается звучание, приближающееся к грудному типу, а при пении «piano» - сдвигается к фальцетному типу. Соответственно меняется и количество гармонических составляющих спектра голоса.

Вид атаки звука и способ звуковедения

Вид атаки звука тесно связан с биомеханизмом голосовых регистров. В определении этого понятия и трактовки различий в её видах в специальной литературе наблюдаются большие расхождения.

При классификации видов атаки звука, существующих в вокальной практике, большинство авторов сходятся во мнении о том, что атака звука бывает трёх видов: твёрдая, мягкая и придыхательная.

В процессе обучения пению, как правило, отдаётся предпочтение мягкой атаке звука. Однако в методической литературе в трактовке её биомеханизма имеются некоторые неточности.

По словам и , «термином мягкая атака звука определяется такая её форма, при которой полное смыкание связок происходит не перед началом (как при твердой атаке), а в самый момент начала звука»[22].

пишет: «Мягкая атака состоит в сближении, но неплотном смыкании голосовых складок и не перед началом звука, а в самый момент начала звука»[23].

Такого же мнения придерживается и А. Музехольд, считая, что «при мягкой атаке голосовые губы не наглухо замыкают голосовую щель, но сближаются лишь настолько, чтобы этого было достаточно для воспроизведения звука»[24].

Сравнивая эти определения, можно заметить, что Заседателев и Левидов признают при мягкой атаке полное смыкание голосовых складок, а Музехольд и Вербов – лишь их сближение. Однако все, кроме Музехольда, соглашаются, что сближение голосовых складок происходит «в самый момент начала звука».

Оставляя пока в стороне вопрос о том, смыкаются ли голосовые складки при мягкой атаке полностью или только лишь сближаются, необходимо, прежде всего, подчеркнуть несостоятельность утверждения, будто это смыкание (или сближение) при мягкой атаке происходит «в самый момент начала звука». Возникает вопрос: как может самый момент начала звука совпасть с моментом сближения складок?

По закону физики начало звука (голоса) может быть лишь в результате первого толчка воздуха. Поэтому при голосообразовании с любой атакой звук начинается только от первого толчка сжатого подсвязочного воздуха, прорывающегося лишь при раздвижении предварительно сомкнутых (или сближенных) голосовых складок. В самый же момент их полного смыкания (или сближения) толчка воздуха не происходит, а, следовательно, и никакого звука образоваться не может.

Вид атаки звука определяет характер колебаний голосовых складок в последующие периоды. При твердой атаке звука плотное предварительное смыкание голосовых складок обеспечивает полное прерывание тока воздуха в каждом последующем цикле колебательного процесса. А при мягкой атаке звука предварительно сближенные голосовые складки в каждом цикле колебательного процесса полностью не замыкаются, а лишь сближаются и удаляются друг от друга, что обеспечивает лишь частичную модуляцию воздушного потока по величине. Поэтому такая атака и называется мягкой.

О биомеханизме придыхательной атаки можно сказать, что перед началом звука голосовые складки пассивны и чрезвычайно расслаблены. Лишь после свободного прохождения какой-либо порции воздуха они начинают сближаться, не замыкаясь полностью. В дальнейшем голосовые складки работают, как при мягкой атаке, т. е. сближаясь и удаляясь без их соприкосновения. Следовательно, придыхательная атака звука – это разновидность мягкой, как слишком мягкой атаки.

При этом, в любом случае возникают периодические колебания воздушной среды. Они воздействуют на барабанную перепонку нашего уха, которые мы и воспринимает как звук.

По своей сути атака звука – это начальный момент взаимодействия голосовых складок и дыхания. При голосообразовании она имеет решающее значение для включения того или иного регистрового механизма, что поддаётся произвольному управлению.

Профессор определял атаку не только как способ возникновения звука в гортани, а считал её определяющим началом в характере дальнейшей фонации как начальный установочный момент того или иного голосового регистра. Такой же точки зрения придерживается педагог и исследователь певческого голоса [25].

По мнению : «Значение атаки звука усугубляется тем, что от неё зависит характер звука при всём его дальнейшем протяжении, а значит степень утомления и скорость изнашиваемости связок в профессиональной работе певца»[26].

Зажатое голосообразование с «каркающей» атакой или «затылочное» (проваленное) с придыхательной атакой, свойственное обычно необученным певцам, следует считать неприемлемыми как с физиологической, так и с акустической и эстетической точек зрения. Их следует всячески изживать особенно в детской вокальной практике.

Оптимально мягкая атака многими специалистами справедливо рассматривается как основа правильного звукообразования. О твердой и придыхательной атаках можно говорить лишь как об исключениях из правила в художественных целях.

Следовательно, можно сказать, что основных видов атаки звука два: твёрдый и мягкий. Но, как известно, понимание твёрдости и мягкости может иметь различные степени сравнения. Поэтому условно можно выделить четыре вида атаки:

1) очень твёрдая (взрывная);

2) оптимально твёрдая;

3) оптимально мягкая;

4) очень мягкая (придыхательная).

Каждый вид атаки звука обеспечивается различной степенью приведения голосовых складок друг к другу перед началом фонации и силой голоса, что поддаётся произвольному управлению.

Каждому виду атаки соответствует определённая степень вокального напряжения при голосообразовании:

1) перенапряжение (голосовые складки работают как ударяющиеся язычки в режиме пересмыкания, совершая полные колебания);

2) твёрдое напряжение (голосовые складки работают также как ударяющиеся язычки, но удары их друг о друга менее жёсткие, замыкание голосовой щели плотное, хотя менее напряжённое, колебание полное);

3) мягкое напряжение (возможно неполное смыкание или лёгкое соприкосновение голосовых складок в момент возникновения звука и в последующем процессе фонации, в колебании участвует большая или меньшая часть голосовых складок);

4) недонапряжение (отсутствие полного смыкания голосовых складок, голосообразование расслабленное, колебание краевое или близко к краевому типу).

Все эти четыре вида смыкания голосовых складок возможны при любом регистровом настрое гортани. Однако при одном и том же настрое гортани вид атаки может изменить её конфигурацию и повлиять на последующий способ колебаний голосовых складок. Поэтому при одном и том же регистровом настрое гортани, произвольно регулируя степень приведения голосовых складок перед атакой звука, можно получить различный акустической эффект в отношении тембрового звучание голоса.

Вид атаки звука, используемый певцом, а, следовательно, степень приведения голосовых складок тесным образом связаны с силой голоса в момент его возникновения.

Более твёрдая атака звука, возникающая в результате достаточно сильного толчка подсвязочного воздуха, рефлекторно заставляет голосовые складки смыкаться плотнее и глубже. При твёрдой атаке звука подсвязочный воздух под действием избыточного давления прорывает плотно сомкнутые голосовые складки и заставляет их колебаться большей своей массой, что способствует возникновению более ярко выраженного грудного звучания.

Мягкая атака звука, при всех прочих равных условиях голосообразования и настроя гортани, приводит к противоположному эффекту.