Акустические основы вокальной методики (стр. 6 )

I (дБ)

100

90

80

70

60

50

40

30

20

10

0

0,5 0,8 1 2 3 4 F кГц

Как видно из данного графика, порог слухового восприятия человека для каждой высоты тона соответствует разной силе звука.

В большинстве случаев общая для всех закономерность заключается в том, что наше ухо наиболее чувствительно к частотам от 1000 до 3000 Гц. Это весьма важный факт, так как с этой особенностью нашего слуха связаны важнейшие приспособления голосового аппарата в отношении звукового диапазона голоса и его тембра.

Из практических наблюдений нам хорошо известно: чем меньше и слабее ребенок, тем выше и тоньше звучит его голос. И это не случайно. В этом проявляется защитный механизм живого организма, так как высокие звуки, даже очень тихие, слышны далеко. Этот же закон проявляется и в экстремальных условиях, когда визг или крики о помощи подсознательно производится на самых высоких звуках голоса.

У нашего слуха есть еще одна особенность при восприятии одинаковых по силе звуков – адаптация. По определению физиологов, адаптация – это приспособление организма к условиям окружающей среды. «Это очень сложное физиологическое явление, проявляющееся при участии высших отделов нервной системы, и относится ко всем органам восприятия нашего организма»[10].

Адаптация слуха проявляется в том, что слух как бы автоматически меняет свою чувствительность к восприятию силы звука в зависимости от того, какой громкости звуки ему предстоит слушать.

По исследованиям специалистов слуховая адаптация человека проявляется в понижении слуховой чувствительности, которая наступает непосредственно через 0,4 секунды после начала раздражения громкими звуками. После прекращения такого воздействия через некоторое время чувствительность слуха восстанавливается. Однако частые и продолжительные воздействия избыточно громкими звуками на наш слух, могут привести и к патологически необратимым результатам: к глухоте. Тогда как после воздействия слабыми звуками наше слуховое восприятие, напротив, обостряется.

Это свойство нашего слуха широко используется в музыкальном исполнительстве. Чтобы произвести большое впечатление на слушателей в момент кульминации исполняемого произведения, самые сильные звуки производятся обязательно после ряда слабых, тихих звуков. Опытные певцы, учитывая эту способность слуха к адаптации, нередко используют прием динамического контраста, всегда производящий особо сильное впечатление на слушателей.

Итак, сила голоса – это абсолютная величина звукового давления, исходящего от источника звука, которая измеряется в децибелах при помощи специального акустического прибора – шумомера, а громкость голоса – это оценка силы голоса на слух с учетом особенностей физиологии слухового восприятия. К этим особенностям относится: субъективность, обусловленная индивидуальными различиями людей; условность в зависимости от акустических условий помещения; относительность оценки степени громкости звука в зависимости от его источника; различная чувствительность к силе разных по высоте звуков; адаптация слуха при восприятии монотонного звучания в течение определенного времени: не более одной секунды. В исполнительской практике всё это необходимо учитывать при решении задач интерпретации художественного образа.

О выравнивании гласных в речи и в пении

В вокальной педагогике особое внимание уделяется ровности звучания голоса на всех гласных, так как это является одним из основных признаков хорошо поставленного голоса. У опытного певца все гласные звучат одинаково как по силе, так и по тембру. «Пестрота» звучания гласных характерна для певца низкого профессионального уровня.

У начинающих певцов одни гласные от природы звучат лучше, а другие хуже. В этом проявляются их индивидуальные различия. В задачи учителя входит: выявить у своего ученика гласную, звучащую наилучшим образом, и по этому образцу выравнивать все остальные.

-Каким же образом можно добиться выравнивания гласных по образцу какой-либо одной, хорошо звучащей от природы у каждого певца?

Для выравнивания звучания гласных певец должен научиться сохранять артикуляционный уклад хорошо звучащей гласной и при пении всех других, то есть уметь петь все гласные в одной вокальной позиции.

-Что такое «вокальная позиция»?

С точки зрения физиологии голосообразования вокальная позиция это понятие достаточно широкое. В узком смысле это понятие относится, прежде всего, к положению гортани. Её стабилизация при пении различных гласных и является одним из условий выравнивания их тембрового звучания.

Задача выравнивания гласных по образцу какой-либо одной из них связана не только с индивидуальными особенностями их формирования у певцов, но и с жанровым направлением в вокальном искусстве. Поэтому она решается по-разному, в зависимости от специфики звучания их голосов и в соответствии со стилевыми традициями.

Так, например, в академическом пении принято формировать прикрытое и округлое звучание голоса по образцу гласных «о», «у». В народном пении звучание голоса формируется по типу открытого гласного «и», а в эстрадном – звукообраз исходит от открытого гласного «э».

Поэтому выбор эталонной гласной для настройки голосов певцов должен осуществляться с учетом жанрового направления исполняемого произведения. Однако, в концертной практике нередко можно встретить певцов, исполняющих народные или эстрадные песни в академической манере.

Любопытно то, что не только в вокальном, но и в драматическом искусстве ровность звучания речевого голоса на разных гласных ценится очень высоко. «Как неприятны пестрые голоса, - писал , - в которых звук «а» вылетает из живота, звук «е» - из голосовой щели, «и» - протискивается из сдавленного горла, звук «о» гудит, точно в бочке, а «у», «ы», «ю» попадают в такие места, из которых их никак не вытащить»[11]. Из данной цитаты ясно, что речь идет о драматических актерах, не владеющих сценической речью, то есть о тех, у которых не поставлен речевой голос.

Ровное звучание гласных в сценической речи, как и в пении, возможно только при одном условии: при стабильном положении гортани, что и является сущностью постановки не только певческого, но и речевого голоса.

-Может ли певец какими-либо способами контролировать положение гортани в речи или в пении?

Тактильным методом, при помощи легкого прикосновения кончиками пальцев к гортани в области кадыка можно проследить, как при фонетически отчетливом произношении различных гласных речевым голосом гортань рефлекторно перемещается по вертикали с определенной закономерностью: при «а» она занимает нейтральное положение; при произношении «о», «у» гортань резко понижается; а при «и», «э» - поднимается.

Непроизвольное перемещение гортани по вертикали зависит не только от типа гласного, но еще и от других факторов: высоты тона, силы голоса и положения мягкого нёба. При повышении тона или усилении голоса подскладочное давление рефлекторно повышается, давит на гортань, в результате чего она поднимается. При понижении высоты звука и ослаблении его силы величина давления подскладочного воздуха уменьшается, поэтому гортань певца непроизвольно опускается.

Перемещение гортани связано ещё с положением мягкого неба. Здесь проявляется такая взаимосвязь: чем выше певец поднимает свое мягкое нёбо, тем ниже опускается его гортань. В связи с этим возникает вопрос:

-Как же можно сохранить положение гортани в одной позиции при пении разных по высоте звуков, опираясь на данную взаимосвязь?

Выравнивая звучание всех гласных на одной высоте тона, певцу необходимо удерживать мягкое небо в одной позиции. А при пении на разной высоте звука соблюдается правило: чем выше нота, тем выше нёбо, так как только при условии дополнительного подъема мягкого нёба при повышении тона и можно уравновесить повышенное подскладочное давление и тем самым удержать гортань в относительно стабильном положении при пении разных по высоте звуков.

-Почему мы говорим об «относительной» стабильности положения гортани при пении?

Дело в том, что в биологической системе не может быть такой же жесткой фиксации расположения подвижных органов, как в какой-либо механической системе. Поэтому, если певец даже будет очень стараться сохранять гортань в стабильном положении при пении, рефлекторные перемещения его гортани по вертикали все-таки будут иметь место. Однако у опытного певца размах этих перемещений будет минимальным. В таком случае можно считать, что его гортань при пении сохраняет относительную стабильность. Характер работы гортани безошибочно определяется педагогом с хорошо развитым вокальным слухом.