Спорт на экране: телережиссура массового зрелища (стр. 10 )

Заметим, что работа с крупными планами во время прямых трансляций возможна только в неигровые моменты (паузы) или во время затяжных однотипных движений главных действующих лиц. Например, в игровом соревновании (футбол, хоккей, гандбол и т. п.) забит гол. После подобного момента, согласно правилам, на состязании происходит небольшая пауза до свистка арбитра, оповещающего о продолжении игры. Вот эту паузу и необходимо заполнить средними и более крупными монтажными планами спортсменов, не забывая применять замедленные повторы, на которых видны предметы данного вида спорта: мяч, шайба, волан и т. д. Эти крупные планы служат не столько разнообразию монтажного выбора материала, сколько логическим требованиям восприятия с желанием рассмотреть автора (спортсмена) высокоэмоциональной (или кульминационной) мизансцены и с помощью укрупненного замедленного повтора убедиться в итоговом результате встречи.

Или возьмем ситуацию со спортивными дисциплинами, требующими перемещений на длинные дистанции: марафон, биатлон, велокросс и т. д. При съемке этих соревнований возможно более частое использование в монтаже крупных планов главных действующих лиц, так как кульминационные моменты (мизансцены) здесь складываются ближе к финальным участкам дистанции. Однако на протяжении подобных соревнований общие и дальние планы играют существенную роль. Они создают интригу и информируют зрителя о текущем моменте соревнования.

Иногда телережиссеры спортивных зрелищ, опасаясь пропустить забитый гол или установленный рекорд, злоупотребляют дальними планами. Это, безусловно, обедняет материал. «Крупный план, – по мнению , – это всегда конкретизация объекта, более точная его характеристика»[54].

Многокамерная съемка дает возможность обогатить монтажный материал разнообразием кадров при показе события, которое происходит единожды. А если это мировые чемпионаты, которых зрители ждут один –четыре года? Творческая группа должна сознавать ответственность подобного зрелища и задействовать весь творческий потенциал. Не секрет, что миллионы зрителей откладывают все свои дела ради телевизионного просмотра церемонии открытия очередных Олимпийских игр или чемпионата мира по футболу. в статье «Земноводные выходят на сушу» называет такие зрелища «инцидентами исключительного характера», когда «все человечество превращается в одного сопереживающего свидетеля прямой трансляции с места событий»[55].

При показе спортивного события режиссер должен грамотно вести не только творческую, но и техническую политику. Обилие технических средств должно не пугать режиссера, а помогать воплощать его замыслы и предлагать новые возможности для производства телевизионной версии спортивного зрелища. Режиссер наблюдает, исследует событие, не прерывает его и, что особенно важно, не вмешивается в его естественное течение. Для этого необходима серьезная предварительная подготовка к съемочно-монтажному процессу с учетом технических и творческих составляющих. Режиссер несет полную ответственность за высокое качество произведения.

Опираясь на свой многолетний практический опыт телережиссера по переносу на экран спортивных массовых зрелищ, автор предлагает использовать для обозначения предварительного режиссерского сценария термин режиссерская партитура. Этот термин позволит принципиально выделить режиссерский сценарий для переноса массового зрелища на экран не только из-за использования многокамерного метода съемки, но прежде всего из-за отсутствия литературного сценария. Как мы уже неоднократно подчеркивали, драматургия спортивного зрелища заложена в его природе и складывается в настоящем времени, и, значит, задачи режиссера, поставленные перед каждым телеоператором, будут ориентировочными. То есть режиссерская партитура предлагает телеоператору ряд возможных композиционных решений, но реальное их исполнение зависит от складывающейся игровой (соревновательной) ситуации. А это наделяет телеоператора в некотором смысле возможностью импровизации в построении композиции, также зависящей от складывающихся мизансцен. Причем работа телеоператора должна быть столь виртуознее, сколь динамичнее развиваются события. Телеоператор спортивного массового зрелища в момент работы над активной фазой соревнования, умело и быстро перестраивая композиционное решение или движение камеры, сам предлагает режиссеру наиболее выгодное решение.

Режиссерская партитура служит руководством к действию и для звукорежиссера, так как в ней обозначаются эпизоды, связанные с воспроизведением видеоизображения с дополнительных источников; возможные переключения с главной спортивной арены на другие площадки (специально оборудованные зоны) для интервью специалистов от спорта и т. п.

Попробуем обозначить некоторые условия, которые необходимы телережиссеру массового спортивного зрелища:

– владение теоретическими знаниями телережиссуры;

– владение знаниями о возможностях технического арсенала съемочно-монтажного оборудования;

– знание правил игры данного вида спорта;

– умение составлять предварительную режиссерскую партитуру;

– проявление творческой индивидуальности путем привнесения собственного стиля в съемочно-монтажный процесс;

– обеспечение высокого качества звука и изображения произведения.

Во время съемочно-монтажного периода большую роль играют видеоконтрольные мониторы, установленные на режиссерском пульте. Они позволяют режиссеру наблюдать и направлять работу каждой камеры, выбирать более точные и выразительные кадры. Известные ограничения для режиссера в монтаже – это время и место события, т. к. он связан с их единством при передаче действа с места его свершения в данный момент. И если действие транслируется в прямом эфире, без последующего монтажа, то ответственность за выбор плана более чем высока. Кроме того, работа спортивного режиссера за пультом требует быстрой реакции на всякое изменение бессценарного действа. Осуществляя монтаж изображения в прямом эфире, режиссер имеет исключительную возможность молниеносной творческой интерпретации. Естественно, исправить ошибку в такой работе невозможно, она так же неповторима, как и событие, которое пошло в эфир.

Многокамерный метод при показе массового спортивного зрелища – это логический путь в эволюции телевизионной техники. Он дает все новые способы изображения, поэтому он «узаконен» природой телевидения. Благодаря ему сохраняются подлинное время и ритм события, т. е. зритель имеет возможность получать изображение реального времени (и в реальное время в случае прямого эфира) и видеть действие, свершающееся на его глазах. Эффект присутствия и соучастия телезрителя – это, в первую очередь, заслуга многокамерного метода съемки.

Раскрыть пафос спортивного зрелища, передать его во всей достоверности возможно только с использованием многокамерного методы съемки. Такой съемке предшествует огромная подготовительная работа, в которой участвуют и режиссеры, и операторы, т. к. их совместные творческие находки смогут наиболее удачно соединить планы с разных точек съемки и оптикой с фокусами разной длины.

Характеристику режиссера, работающего с несколькими камерами, давал еще . Он окрестил режиссера носителем «…высших форм будущего лицедейства – киномагом телевидения, который, быстрый как бросок глаза или вспышка мысли, будет жонглировать размерами объективов и точками камер, прямо и непосредственно передавать миллионам слушателей и зрителей свою художественную интерпретацию события в неповторимый момент самого свершения его, в момент первой и бесконечно волнующей встречи с ним»[56].

Телережиссер спортивного зрелища имеет дело с динамическим изображением и многими камерами, передающими это изображение на видеомониторы режиссерского пульта управления телевизионными камерами. Он видит определенный состязательный момент, опираясь на «правила игры», и интуитивно чувствует дыхание события. Режиссер помнит о единстве времени, места и действия. Его задача – так использовать локальные моменты (мизансцены), чтобы создавалась целостность конкретного спортивного зрелища.

Говоря о режиссерской импровизации в спортивном телерепортаже, мы подразумеваем прежде всего возможность моментального монтажного перехода с одной телекамеры на другую в некоем текущем моменте, когда резко меняется действие, происходящее на спортивной площадке, либо наоборот, когда некое событие обретает монотонность в движении.

Приведенные доводы приводят нас к еще одному немаловажному выводу. Режиссер спортивной трансляции должен обладать высокой скоростью реакции на изменение происходящего действия на спортивной арене, чтобы успеть выбрать и вмонтировать в произведение это изменение (новую мизансцену), а также быть в постоянной готовности к подобным неожиданностям. Это значит, что для представления картины объективной реальности телережиссеру спортивного массового зрелища необходима физиологическая быстрота реакции. И чем большее количество камер находится в распоряжении режиссера, тем больше шансов не пропустить кульминацию спортивного события или другой значимой сцены.

Примером такого творчества может служить прямая трансляция финала Кубка УЕФА из английского Манчестера, где в мае 2008 года в решающем матче встречались команды шотландского «Глазго Рейнджерс» и петербургского «Зенита». Накал страстей, грандиозность зрелища и остроту игровых моментов зрителям помогали пережить крупные планы фаворитов футбольного действа – игроков и их тренеров. Немаловажным по значимости стали средние и общие планы узнаваемых политических и общественных деятелей. Главным режиссерским «козырем» были вкрапления планов, фиксировавших реакции футбольных фанатов с соответствующей атрибутикой во главе с известным российским актером Михаилом Сергеевичем Боярским. После кульминации события, связанного с победой «Зенита», режиссеры трансляции предложили нам пережить не менее увлекательные моменты. На футбольном поле вдруг появилась годовалая девочка. Своими неуверенными шажками она бежала навстречу отцу, герою этого матча Андрею Аршавину. Эффект неожиданный и ошеломляющий, который нельзя было предвидеть. Но в этом и заключается феномен спортивной телережиссуры – молниеносно использовать представившуюся возможность для импровизации. Футболист взял на руки ребенка и вместе с ним отправился получать награду. Этот эпизод имел мощнейшее эмоцииональное воздействие на зрителей, и еще несколько дней спустя его транслировали многие международные каналы.