Спорт на экране: телережиссура массового зрелища (стр. 7 )

Особого внимания заслуживает репортаж 1957 года с Чемпионата мира по хоккею в Москве. Только что в Лужниках построен Дворец спорта, и все игры проходят там, но финал СССР — Швеция решено вынести на открытую площадку. При пятнадцатиградусном морозе зафиксировано рекордное число болельщиков – сорок тысяч. Трансляцию этого матча принимали во многих странах Европы.

В 1962 году вновь уникальная трансляция из Москвы. Два дня подряд по три-четыре часа ежедневно на той же Большой спортивной арене лучшие конькобежцы мира разыгрывают звание абсолютного чемпиона. Погодные условия повторились. Снова минус пятнадцать градусов по Цельсию.

Оба эти спортивные события показывали одной четырехкамерной передвижной телевизионной станцией (далее ПТС). Надо отметить тот факт, что это были неповоротливые съемочные агрегаты с маломощными объективами, которые операторы постоянно отогревали. За каждой камерой, сменяя друг друга, работали два-три оператора, которые, отработав минут пятнадцать, бежали отогреваться. В неотапливаемом автобусе ПТС работали режиссеры советского спортивного телевидения — Николай Аристов и Павел Исаков. Они заложили по существу основные принципы работы режиссера спортивных трансляций. И они передали свое умение Я. Садекову, Р. Паниной, В. Игнатову, ставшими впоследствии ведущими специалистами своего жанра.

Начало становления спортивных репортажей характеризуется показом малого числа видов спорта. Это было связано не только с популярностью таких видов спорта, как футбол, хоккей или фигурное катание, но и с ограниченными возможностями съемочной техники. Ведь соревнования по мотокроссу, по некоторым дисциплинам легкой атлетики, по лыжным гонкам, парусной регате и прочим видам спорта, задействующим большие расстояния между стартом и финишем, в режиме прямого репортажа тогда было невозможно организовать. Главными причинами стало отсутствие достаточного количества телекамер и невозможность соединения на большие расстояния кабелей ПТС. Говорить о радиоуправляемых телекамерах в то время еще не приходилось.

И все же несмотря на подобные ограничения спортивные репортажи набирали популярность у телезрителей. Одна из первых развернутых трансляций соревнований по фигурному катанию с Чемпионата Европы 1965 года, проходившего в Москве, сумела продемонстрировать массовой аудитории созвездие выдающихся спортсменов, как писал знаменитый комментатор , «во всем блеске их мастерства. Показ этого захватывающего, увлекательного зрелища сопровождался объяснением незнакомых спортивных терминов, таких как «сальхов» и «аксель»… Постепенно они стали понятными. А затем и привычными, помогая телезрителям лучше разобраться в новом для них виде спорта. Так началась широкая популярность фигурного катания, и вскоре мальчишки и девчонки буквально заполонили еще немногочисленные тогда секции будущих фигуристов. Пришлось срочно увеличивать число этих секций. Вот какими внушительными оказались результаты спортивной телепропаганды»[44].

Рост спортивных репортажей и возможность видеозаписи привели к появлению первых аналитических и итоговых спортивных передач. В начале 1957 года начал выходить тематический журнал «Физкультура и спорт». В его основе были аналитические сюжеты по материалам значимых спортивных трансляций. И в этом же году начинают готовить отдельные тематические передачи, например, «Вечер, посвященный чествованию чемпионов и призеров ХVI Олимпийских Игр, членов общества «Спартак» и победителей первенства СССР по футболу» (эфир 5 января, 2 программа Центрального телевидения, 20.00); «Итоги футбольного сезона 1957» (эфир 21 декабря, 1 программа ЦТ, 19.15).

Об этом периоде творческих экспериментов в газете «Советский спорт» работник Комитета по кинематографии Ю. Александров выразился так: «Как интересно сочетать трансляцию спортивных состязаний с передачами, позволяющими проникнуть в творческую лабораторию спортсмена и тренера, в психологию, тактику и стратегию спорта»[45].

Аналитические и итоговые спортивные программы имеют высокие рейтинги и сегодня, но первые такие телевизионные произведения давали возможность еще раз увидеть самые яркие моменты соревнований, ведь системы повторов во время прямых репортажей еще не существовало.

Продолжая тему повторов, следует упомянуть об их первых вариациях. Чтобы повторить какой-либо эпизод, производилась остановка видеомагнитофона, и ассистент режиссера вручную отматывал пленку на начало требуемого фрагмента. Затем по команде режиссера он запускал ее снова в режиме воспроизведения, и на экране появлялась «врезка» нужного момента. При этом скорость для замедления «повтора» регулировалась вручную с помощью переключателя воспроизведения.

Когда видеомагнитофоны появились на борту передвижных телевизионных станций, произошла переориентировка и спортивного судейства. Приведем пример с чемпионата мира по футболу 1970 года в Мексике. Во время матча СССР – Уругвай специалисты мексиканского телевидения несколько раз повторили конфликтную ситуацию, незамеченную судьями, когда мяч вышел за лицевую линию, затем был возвращен на поле и после этого забит гол в ворота советской сборной. «В этом драматическом эпизоде, затем повторенном при помощи видеомагнитофона несколько раз для десятков миллионов телезрителей, был продемонстрирован не только архаизм методов судейства, но и перспективное средство его усовершенствования: магнитная запись изображения»[46], – подытоживает .

В этой связи нельзя не отметить факт влияния спортивных репортажей как на развитие телевидения в целом, так и на спорт в частности.

Качественный скачок в тематическом спортивном вещании связан с созданием «Четвертой» программы, вещание которой началось 4 ноября 1967 года. Отделу спорта Главной редакции пропаганды Центрального телевидения было выделено два, а позднее три дня в неделю для спортивных трансляций и выпуска передач таких постоянных рубрик, как «Мастера советского спорта», «Мастера зарубежного спорта», «Клуб 4-х коней», «Человек и спорт». Состав группы возглавлял старший редактор А. Ратнер. В нее входили редактор Я. Дамский, режиссеры П. Исаков, В. Сускин, ассистенты режиссера Р. Панина, И. Дорфман (Бубнова).

Весомый вклад в развитие спортивного вещания внесли Олимпийские игры. Первое телевизионное освещение Олимпийских игр состоялось в 1964 году. Зимние Олимпийские игры в Инсбруке транслировались в основном по радио, а на телевидении были представлены лишь фрагментарно. На этих Играх работали в качестве комментаторов Н. Озеров, В. Демушкин, а корреспондент в ГДР А. Светличный готовил новостные блоки. Летние Игры 1964 году, проходившие в Токио, уже были представлены в эфире достаточно широко. Впервые через спутник телепередачи распространялись телеорганизациям, включая СССР. Советское телевидение включилось в мировую глобальную телесистему. Здесь следует упомянуть следующий факт: японцы на Олимпиаде-64 были обескуражены телеаппаратурой, привезенной из Европы и Америки. До того момента в «стране восходящего солнца» не было ни такого качества, ни такого количества съемочной и монтажной техники.

«Но Олимпиада, – отмечает , – заставила японских инженеров по-новому оценить значение электронной техники, дала толчок к созданию лучшей в мире аппаратуры. Сегодня японские производители занимают ведущее положение на мировом видеорынке. Все заводы США, выпускающие телевизоры, принадлежат японским радиотехническим компаниям»[47].

В книге «Медиа. Введение», изданной под редакцией А. Бриггза, мы читаем: «Телевидение постоянно экспериментирует во всем том, что касается спортивного репортажа, и здесь становится все более разнообразным и технически оснащенным. Так, на Барселонских играх (1992 г. – прим. автора) впервые появились камеры под водой и высоко над атлетическими площадками»[48]. На чемпионате Европы по футболу в 2000 г. большинство матчей обслуживались семнадцатью камерами. К тому моменту уже стали действовать цифровые технологии, благодаря чему звукоаппаратура стала столь чувствительной, что четко были слышны разговоры игроков на поле.

Однако, возвращаясь к истории советского телевидения, отметим следующее: когда Олимпиаду-68 весь мир смотрел в цветном изображении, у нас еще только началось его внедрение.

С другой стороны, уже имея возможность получать трансляции из разных стран, мы стали совершенствовать опыт и знания советских режиссеров, операторов, комментаторов. Технические возможности расширялись практически после каждой последующей Олимпиады. Передачи в 1972 год из Саппоро отличались фантастическим звуковым оформлением видеоряда, микрофоны располагались в самых невероятных точках лыжной трассы, хоккейной площадки и т. д. Аппараты замедленного повтора, различные спецэффекты, информационное заполнение экрана дополняли панораму спортивных событий. Олимпийские игры в Мюнхене телезрители могли видеть по первой программе ЦТ в 12 часов дня и в 21 час. 30 мин. Примерный объем вещания – около пяти часов в сутки. Телевидение в уже установившемся формате (прямые трансляции и специальные выпуски «Дневник Олимпиады») рассказывало об Олимпийских играх 1976 года: зимних из Инсбрука и летних из Монреаля.

Следующим этапом для советских специалистов в области спортивного телевидения стала подготовка к Олимпиаде-80 в Москве. Технический прогресс позволил перевооружить многие заводы по производству телевизоров нового поколения. «Начиная с января 1977 года все программы Центрального телевидения передаются только в цветном изображении»[49]. География планируемых соревнований, включенных в Олимпийскую программу, была представлена разными городами (в основном столицами союзных республик). Всем творческим и техническим специалистам предстояла переподготовка. Большая часть работы по подготовке спортивных режиссеров, операторов и монтажеров велась в Московском институте повышения квалификации работников телевидения и радиовещания. Впоследствии эти специалисты станут наставниками для последующих поколений сотрудников телевидения.

Забегая вперед, уточним, что на современном этапе подобная практика показа массовых спортивных зрелищ международного значения «домашним вещателем» практически исключена. За страной-хозяйкой остается только право передачи сигнала на спутник, а не съемок и монтажа данного события. Не только МОК, но и другие спортивные организации (УЕФА, НХЛ, ББА и прочие) предоставляют права осуществления оконченного произведения специализированным производственным корпорациям, деятельность которых направлена только на создание телевизионной версии конкретного вида спорта. Это право они приобретают тендерным путем на долгосрочной контрактной основе, тем самым монополизируя телевизионное «обслуживание» значимых турниров, чемпионатов, Олимпиад.