Спорт на экране: телережиссура массового зрелища (стр. 9 )

Этот проект популярен во многих странах мира. В 2009 году состоялся успешный дебют аналогичной передачи и в Беларуси на «Первом» канале Белтелерадиокомпании.

Что же касается программ с соревнованиями по фигурному катанию, то здесь сложилась анекдотичная ситуация. Осенью 2006 года новый телевизионный сезон на телеканале РТР («Россия 1») начался с шоу под названием «Танцы на льду» через две недели в эфире «Первого» канала появляется аналогичный телевизионный продукт под названием «Звезды на льду». Несколько месяцев по двум главным каналам России параллельно выходили в эфир спортивные зрелища по одному и тому же виду спорта и примерно с одинаковыми правилами судейства. Такое противостояние лидирующих вещателей телевизионной продукции привело к повышенному зрительскому интересу, ведь это было соревнование не только фигуристов, но и самих телевизионных каналов. «Танцы на льду» потерпели поражение от «Звезд на льду» во многом из-за меньшей продолжительности турнирного круга, и ледовые баталии остались только на «Первом» канале.

В 2007 году на «Первом» канале соревнования по фигурному катанию получили новое название. Продюсер и режиссер-постановщик Илья Авербух объяснил это так: «В этом сезоне мы пошли дальше. Мы зарегистрировали новый формат шоу. Название у него другое – «Ледниковый период». Это абсолютно наша оригинальная версия. Для участия в проекте мы приглашали по принципу максимальной медийности, известности человека»[50]. Но только зритель не увидел принципиальных

различий между зрелищами со старым и новым названием. Изменились разве что декорации, а по сути ничего нового так и не появилось.

Осенью 2010 года «Первый» канал, продолжая эксплуатировать фигурное катание, предложил шоу под названием «Лед и пламень». Смысл остался старым: профессиональные фигуристы выступают в паре с известными не-фигуристами (певцами, актерами, телеведущими). Пары соревнуются между собой каждую неделю. Участники готовят номер, тот, кто набирает меньше всего очков, выбывает. Правда, в проекте есть и нововведения, которые готовят конкуренцию телеканалу «Россия 1». Передача «Лед и пламень» представляет собой не только турнир по фигурному катанию, но и по спортивным танцам и предлагает зрителю каждую неделю следить за перипетиями в одном из этих видов спорта. А это означает, что снова возрастет конкуренция ведущих телеканалов – «Первого» и «Россия 1».

Значение спортивно-постановочных передач в телевизионном эфирном пространстве имеет неоспоримое значение. Подобные передачи пользуются повышенным зрительским вниманием. И чем больше они содержат мизансцен, направленных на повышение зрелищности, тем выше рейтинг этих передач.

II. ТЕЛЕРЕЖИССУРА СПОРТИВНОГО МАССОВОГО ЗРЕЛИЩА

1.  Роль и значение многокамерного метода съемки

Проблема переноса спортивного зрелища на экран существовала и существует параллельно развитию телевизионного искусства. На современном этапе ее актуальность обусловлена количественной составляющей спортивного эфирного пространства. И это стало стимулом для трансформации существующих форм и методов при создании произведений, а также ускорило технический прогресс в телевизионной технике.

Что касается форм экранного зрелища, то некоторые из них (такие как сюжет, ток-шоу или телефильм), к сожалению, далеко не продвинулись в сторону эстетических изменений. Содержание здесь по-прежнему «правит бал». Кроме того, вышеперечисленные формы имеют множество описаний и аналитических исследований в научной среде. Вряд ли, например, сюжет на спортивную тему по своим канонам и творческим поискам отличается от любого другого тематического сюжета. То же самое можно констатировать и в отношении ток-шоу. Известный ведущий Андрей Малахов, беря на себя функцию всемогущего судьи, все равно не будет специально разрабатывать особую подачу материала, если его героями будут не домработницы, а титулованные спортсмены. И не их достижения станут темой его передачи.

А вот спортивные трансляции (полнометражные репортажи о массовых событиях) как форма переноса спортивного зрелища на экран претерпели ряд изменений. В целом формы и методы, связанные со спортивными трансляциями, находятся особняком на иерархической лестнице телевидения. И причина в том, что драматургия действия заложена в самом спортивном событии, и то, как она будет развиваться заранее, никто не может знать. В других телевизионных жанрах, например, в документальном кино бывает ситуация, когда предварительный сценарий коренным образом меняется во время или после съемочного процесса. В любом случае сценарий документального произведения (в крайнем случае сценарный план) не со второй, но с третьей попытки будет создан. Кроме того, и в документалистике, и в игровом кино существует постсъемочная фаза – монтажная. Наша задача гораздо сложнее. И драматургия, и монтаж творятся в реальном времени и месте событий. Здесь вся ответственность лежит на плечах режиссера, главным оружием которого является многокамерная съемка.

Описание метода многокамерной съемки весьма скудно представлено в публикациях. Последним научным изданиям насчитывается примерно сорок лет. В 1971 году во ВГИКе вышло учебное пособие «Особенности режиссуры телефильма при многокамерном методе съемки». Но проблематики спортивных трансляций автор не касался. Этот труд на современном этапе может иметь теоретическое значение для изучения основ многокамерной съемки, но со значительными правками по применению технических средств, которые за эти годы изменились кардинально. Некоторые названия телесистем попросту канули в лету. Тем не менее это, пожалуй, единственное издание, рассказывающее о методе многокамерной съемки.

Автору удалось найти еще одну работу – статью C. Алексеева и М. Высоцкого «Многокамерная съемка» в журнале «Искусство кино» за 1964 год. Она также не затрагивает аспекты съемки спортивного массового зрелища, но используемые в ней некоторые определения не утратили актуальности. Вот как авторы обосновывают свою позицию: «Многокамерный метод, в отличие от обычного, позволяет осуществлять съемку весьма продолжительных эпизодов и подолгу не останавливать естественное течение действия. Снимать объекты с самых разных точек (в том числе и близких к обратным) в любых направлениях и ракурсах, как бы передавая эстафету от камеры к камере, от одного микрофона к другому»[51].

Рассмотрим назначение многокамерной съемки. Начнем с цитаты : «Когда мы работаем с двумя или тремя съемочными камерами, мы получаем от каждой камеры свою точку видения»[52]. Продолжая мысль, скажем, что таких точек видения может быть гораздо больше – чем большее количество телекамер задействовано для съемки какого-либо спортивного зрелища, тем объективнее оно будет передано.

Сегодня число телекамер зависит от возможностей комплектации ПТС. На крупных соревнованиях устанавливают от восемнадцати до сорока телекамер. Это значит, что в арсенале режиссера находится достаточный выбор планов различной крупности для обогащения монтажного материала. А это, в свою очередь, способствует не только более объективному представлению события, но и показу зрителю тех нюансов и деталей, которые тот не смог бы увидеть, находясь на месте проведения мероприятия.

Многокамерная съемка отличается не только наличием некоторого числа телекамер, но и возможностью монтажа в реальном времени. Этот метод решает проблему переноса массового спортивного зрелища на экран. Для того чтобы показать непрерывное событие наиболее полно и выразительно, образно передать его содержание планами различной крупности, с наиболее выгодных точек зрения, т. е. предельно приблизиться к событию, рациональнее всего пользоваться несколькими телекамерами.

У мы находим следующее заключение: «Многокамерность телевидения, являясь специфической чертой телевизионного способа изображения, дает и монтажные возможности телережиссеру при единовременном показе и восприятии события режиссером и зрителем»[53].

Многокамерная съемка позволяет режиссеру монтажно видеть событие несколькими камерами. Причем в его распоряжении находятся камеры, снабженные различными объективами или трансфокаторами. А это значит, что чем больше камер при съемке в реальном времени, тем выше вероятность точного переноса события на экран. Мы уже отмечали, что многокамерная съемка дает возможность предложить зрителю те моменты соревнования, которые он не смог бы увидеть, присутствуя на месте событий (стадионе, бассейне, треке, корте и т. д.) Человеческий глаз выхватывает из пространства лишь те объемы, которые находятся перед ним. Но это пространство ограничено элементами конструкций спортивного сооружения (перила, балки, козырьки, балконы и т. д.), и невозможностью физически наблюдать за спортсменами, тренерами, судьями, находящимися в невидимых зонах или закрытых помещениях. Но как только мы поставим другую камеру в невидимую зону для зрителя, находящегося на месте события, то она становится доступной объективу этой телекамеры и телезрителю. В этом состоит преимущество многокамерного метода съемки как наиболее информационно насыщенного. Именно поэтому многие любители спорта предпочитают телевизионный просмотр непосредственному присутствию на событии.

В современные машины передвижной телевизионной станции монтируются микшерские пульты с возможностью подключения до 40 камер. Автор на многолетней практике убедился, что при четкой организации съемочного процесса лишних телекамер практически не бывает. Творческая задача при многокамерном методе съемки сводится к выражению собственного отношения к событию с учетом знания правил того или иного вида спорта и учетом требований, предъявляемых международными спортивными федерациями. Дело в том, что в отношениях телевидения и спорта давно установились не только творческие, но и коммерческие отношения. Право показа телеканал приобретает вместе со схемой обязательной расстановки некоторых камер, что в определенном смысле связывает руки творческой группе. Но это не значит, что перенос зрелища на экран становится технической копией события. Задача художника не копировать, а творить, привносить свои находки и отдавать свой талант на раскрытие содержания; акцентировать, где возможно, внимание зрителей на важных деталях и одновременно показывать масштаб и динамику действия с помощью общих и дальних планов.