Спорт на экране: телережиссура массового зрелища (стр. 14 )

Поиск научной мысли, направленной на совершенствование техники съемки, способствует решению творческих проблем. Техническое перевооружение многокамерной съемки приближает зрительское восприятие к объективной реальности, сохраняя свершаемое действо в единстве целостного времени, его психологическую направленность и жизненный ритм. В этом ценнейшее творческое достоинство как самого многокамерного метода съемки, так и специалистов, его обеспечивающих.

3.  Практические рекомендации по созданию режиссерской партитуры и по работе над спортивным репортажем на примере футбольного матча

Знание режиссерской партитуры позволяет каждому участнику группы заблаговременно подготовиться к будущим съемкам, отобрать и освоить всю необходимую аппаратуру, сократить до минимума время, которое обычно весьма расточительно растрачивается на экспериментальные технические поиски и решения.

В качестве примера составления партитуры рассмотрим подготовительный период к съемкам крупного футбольного матча как одной из самой сложных форм работы на телевидении. Это зрелище требует не только наибольшего количества камер, но и порою работы нескольких ПТС. Именно футбольное зрелище лидирует в телевизионном рейтинге различных видов спорта. Футбол является также наиболее часто встречаемой специализацией на спортивных телеканалах мира.

Перенос массового спортивного зрелища на экран должен быть беспристрастным и объективным, для того чтобы удовлетворить предпочтения зрителей в любом уголке мира. Важно показать главных действующих лиц, их реакцию и настроение на протяжении всего матча. Режиссер учитывает приоритеты футбольного матча – «live action» (мяч в игре). Как мы уже отмечали, знание правил конкретного вида спорта имеет основополагающее значение, а значит, желтые и красные карточки, присуждаемые арбитрами соревнований игрокам, должны также демонстрироваться зрителю. Во время замены необходимо показывать выбывающего и вступающего на поле игроков. Каждая пауза в игре используется для более крупных планов главных действующих лиц, зрителей на трибунах или VIP-персон. При этом необходимо с помощью титров указывать имя человека.

При подготовке к съемке режиссер должен учитывать возможность демонстрации повторов в течение трансляции. Повторы не должны препятствовать естественному восприятию игры, их нельзя воспроизводить при важном развитии событий – нападении, обороне, – лучше показывать и то, и другое за один повтор. По правилам международных футбольных федераций, ни в коем случае нельзя повторять сцены, действия которых ввиду форс-мажорных обстоятельств содержали насилие, проявления расизма, неуважительного отношения к сопернику и зрителям. Для повторов желательно использовать видеоизображение четырех камер. Это изображение записывается в непрерывном режиме на видеомагнитофоны (или другое записывающее устройство) ПТС.

Для воспроизведения повторов делается остановка магнитофонов, отмотка на начало нужного фрагмента и воспроизведение на замедленной скорости. Сразу после завершения повтора магнитофоны снова работают в режиме записи. На борту ПТС, кроме повторных рекордеров (пишущих видеомагнитофонов) и рекордера для записи всего произведения, устанавливаются и воспроизводящие устройства. Они необходимы для «проигрывания» всевозможных сюжетов или рекламных вставок.

При подготовке прямого эфира режиссер также учитывает обязательные рекламные блоки. Как правило, они выдаются перед началом и окончанием таймов. В некоторых соревнованиях рекламные паузы регламентированы в процессе игры.

Установка и размещение звукового оборудования на стадионе не должны препятствовать работе камер. Для футбольной трансляции достаточно иметь четыре шумовых микрофона, техническую возможность организации интервью и место работы комментатора. В комплекте звукового оборудования ПТС должна быть звуковая аппаратура для воспроизведения сюжетов и выдачи музыкального оформления эфира с разных носителей (мини-диски или компакт-диски).

Право проведения съемки непосредственно на футбольном поле, согласно установленным регламентам, производится до и после окончания матча. Для таких съемок могут быть использованы два человека: один оператор с камерой и один помощник. Камера предпочтительно должна быть радиочастотной (беспроводной). Проводная камера возможна только при наличии помощника, следящего за проводом. Эта камера может быть снабжена микрофоном. Перед началом матча зона действия оператора с камерой ограничивается семью метрами от крайней линии по оси показа. После матча оператор с беспроводной камерой и его помощник могут следовать за игроками из центра поля до входа в футбольный отсек.

Действия этой камеры также регламентированы международными требованиями и используются для съемки:

– приветствия команд, когда они стоят, выстроившись лицом к трибуне;

– рукопожатия игроков обеих команд;

– приветствия, когда судья матча и капитаны команд обмениваются рукопожатиями;

– жеребьевки для определения расположения команд на поле;

– фотографирования команды.

Технические стандарты при производстве трансляций зависят как от владельца прав по продаже сигнала, так и от футбольных организаций. Для внутрироссийских показов канал НТВ-ПЛЮС, например, ограничивается девятью камерами, одна из которых длиннофокусная. Кроме того, для улучшения качества телевизионных трансляций по футболу на чемпионате России используется новая статистическая система компьютерной графики «Тракаб». Она впервые была использована на играх Чемпионата Европы по футболу в 2008 году. Система в собранном виде представляет собой два блока по восемь камер-радаров, которые устанавливаются преимущественно рядом с позициями ведущих камер на расстоянии 8-10 метров друг от друга. Система разделяет футбольное поле на восемь сегментов, каждый из которых полностью закрывается одной из восьми камер на каждой стойке. Таким образом достигается эффект «стереоглаза» и появляется возможность анализировать передвижение всех объектов внутри футбольного поля. Система «Тракаб» управляется специальной бригадой в составе четырех человек из комментаторской кабины на удалении не более ста метров от блоков камер. Информация, производимая системой, передается на графический компьютер по средствам кабельного соединения или подключения через интернет и позволяет включать в графическое оформление футбольной трансляции командную статистику (голы, удары по воротам, угловые, нарушения, процент владения мячом, процент точных передач); персональную статистику (пройденное расстояние, максимальная скорость, зоны действия на поле, процент точных передач); другие данные (скорость полета мяча, расстояние мяча до ворот).

Предлагаемая режиссерская партитура состоит из четырех частей: структура трансляции (сценарный план), верстка произведения, схема расстановки камер (раскадровка) и композиционный план для телекамер.

Вначале все члены съемочной группы оговаривают структуру трансляции. Это примерная схема (приложение № 2) очередности всех мизансцен (эпизодов действия), рекламных блоков и т. п. Следующим шагом подготовки становится совместная верстка всего произведения с учетом временного фактора. Верстка трансляции включает подробное описание обязательных эпизодов, их источники и титровое обеспечение (приложение № 3). И только затем режиссер может приступить к схеме расстановки камер.

Позиции камер на месте проведения соревнований (стадионе, манеже) определяются разработанным режиссерским планом до начала футбольного сезона и утверждаются Премьер Лигой, клубом и телеканалом-вещателем.

В приложении № 1 дана схема расстановки камер на московском стадионе «Локомотив», где для этого предусмотрены специальные площадки, но для получения необходимых ракурсов некоторых камер используются квадратные станки высотой 1,2 метра. Расстановка, указанная в приложении №1, является достаточно удачной для показа футбольного матча международного уровня. Взяв ее как основу, можно делать расстановку и меньшим количеством телевизионных камер в зависимости от комплектации ПТС. В нашем случае это двадцать телекамер.

Режиссерская партитура спортивного зрелища строится иначе, чем, скажем, музыкального или другого зрелища. Она ориентировочна и разрабатывается с учетом правил данной игры и собственного опыта с предположением возможного хода событий. Единственные планируемые эпизоды, совпадающие с режиссерской партитурой в футбольном или ином спортивном зрелище, – это вокругматчевые события: приезд команд, выход команд и судей на поле и уход с него, приветствие команд и т. п.

В идеале режиссерский сценарий предусматривает видение мизансцены (эпизода игры) в монтаже и способы ее съемки несколькими камерами с переходами от плана к плану без остановки. Мы же при переносе спортивного зрелища на экран не можем составить очередность ни мизансцен, ни объектов съемки. Все это, естественно, не исключает поиска выразительной съемки спортивного действия.

Планируя предполагаемый эпизод, режиссер определяет количество камер, предусматривает точки съемки, масштабы планов. В этой работе, как правило, принимает участие ведущий оператор. Режиссер учитывает, что мизансцена при многокамерной съемке в определенной степени зависит от расстановки камер, хотя подчиняется главной цели – раскрытию игрового действия через объекты съемки, главных действующих лиц, атмосферу зрелища.

Единицей непрерывной съемки становится предполагаемый эпизод, состоящий из отдельных кадров. Партитура камер делится на эти эпизоды, утверждается съемка отдельных входящих в эпизоды планов и съемка с разных точек несколькими камерами. Сценарий не может четко фиксировать моменты включения камер, он может только предполагать это, как и крупность планов, монтажные переходы с движением камер. Режиссерский сценарий в процессе съемки подвергается постоянному уточнению.

Таким образом, композиционный план для телекамер (как часть режиссерского сценария) спортивного зрелища представляет собой описание действий всех камер, задействованных в съемке при учете их технических и творческих возможностей (см. приложение 4).

Такая разработка не только облегчает задачу при монтаже в прямом эфире, но и ориентирует режиссера и других членов съемочной группы на видеоконтрольные мониторы именно тех камер, которые могут работать в данном эпизоде. Физиологические возможности человеческого глаза небезграничны, и ученые пока не пришли к единому мнению, какое количество видеоконтрольных устройств можно видеть одновременно. Поэтому во время съемки редактор программы и ассистенты режиссера могут подсказывать режиссеру наиболее удачное видеоизображение какой-либо камеры. Современная техника дает возможность осуществлять наблюдение за камерами и главному оператору. Он, достаточно внимательно ознакомившись со всей партитурой, может предлагать режиссеру работу блока тех камер, которые в данном эпизоде наиболее выигрышны. В новых ПТС есть небольшой операционный блок для главного оператора, где он корректирует действия других операторов, помогая режиссеру. А на пульт режиссера уже поступает видеосигнал от камеры, которая точно готова к передаче по творческим и техническим характеристикам.