Спорт на экране: телережиссура массового зрелища (стр. 11 )

Подобные лирические вкрапления заметно украсили репортаж, и они были возможны, конечно же, благодаря многокамерной съемке. В арсенале режиссера этого зрелища было двадцать восемь телекамер. Примерно половина из них работала на средние и детальные планы, что помогло быстро перестроить их работу при неожиданном развитии событий. Во время появления девочки на стадионе были использованы камеры, ориентированные на работу по ближнему краю футбольного поля и на трибуны болельщиков. Поэтому точно выбранный монтажный темпо-ритм с чередованием статичных крупных планов девочки – сначала бегущей, а затем находящейся на руках отца, кумира миллионов болельщиков, – и панорамированием средних планов взволнованных болельщиков имели необычайный эффект. Эта мизансцена скорее всего и стала кульминационной, отодвинув на второй план момент фиксации победного гола.

Деятельность телережиссера спортивного зрелища исключительно многообразна. Массовость телевизионной аудитории дает режиссеру возможность сделать очевидцами и соучастниками развивающегося события миллионы людей одновременно во всем мире. Телетехника, находящаяся в распоряжении режиссера, как уже мы отмечали, его главный помощник. Применяя микшерное устройство и спецэффекты пульта (или иную дополнительную технику), режиссер может совмещать несколько изображений в одном кадре непосредственно в момент прямой трансляции прямо в эфире. В этой работе он должен предвидеть и графическо-титровальные включения, и речь комментатора. Гарантией безошибочной работы может служить только творческий контакт с другими членами съемочной группы: ассистентами режиссера, звукорежиссерами, операторами, редакторами и т. д. В таких условиях (с учетом специфики спорта) не работает ни один режиссер других телевизионных жанров. Монтажные кадры предугадать очень сложно. Любая разработанная идея может развалиться в зависимости от складывающейся игровой ситуации. И только специфическая подготовка телережиссера, включая быструю реакцию, сможет помочь добиться в прямом эфире монтажных кадров, представляющих собой композиционно законченные элементы действия, разворачивающегося перед телекамерами. Режиссер формирует целое событие, которое не зависит от драматургического творческого замысла, а развивается в реальном и непрерывном времени в сиюминутном монтажном изложении.

Цель монтажа при многокамерной съемке не только смысловая, последовательная и ритмическая, но и идейная, авторская (режиссерская) по отношению к происходящему. Средства пластической выразительности позволяют добиться наибольшего эффекта. Режиссер должен монтировать переход от одной камеры к другой, учитывая плавность, незаметность переходов, изобразительную точность, логическую последовательность и непрерывность развития действия.

Одной из проблем в организации многокамерной съемки спортивного зрелища является невозможность репетиционного процесса. Режиссерские замыслы не всегда из теоретических переходят в практические. Репетиционный тракт при подготовке некоего соревнования возможен больше в технологическом смысле как проверка готовности аппаратуры.

Главным стратегическим оружием телережиссуры спортивного массового зрелища остается режиссерская партитура. В ней, исходя из количества телекамер, задействованных в съемочном процессе, проектируется каждый предполагаемый эпизод, рассматриваемый как самостоятельная мизансцена, и каждый возможный переход между этими мизансценами. В режиссерской партитуре учитывается расстановка камер, которая может обеспечить возможность делать панорамирование, наезды, отъезды. Такое расположение предварительно обозначает зоны действия камер, что позволяет определить возможность переходов с камеры на камеру.

Во время съемочного процесса и режиссер, сидящий за пультом, и оператор, стоящий за камерой, должны тщательно следить за перемещениями людей и предметов (мячей, шайб, лент, ружей и т. п.), чтобы удержать их в кадре или монтажно выводить из него. Это правило способствует пониманию игровой ситуации. Например, невозможно показать несколькими монтажными планами подряд летающую в воздухе булаву (предмет художественной гимнастики). Зрителю необходимо знать, что происходит сейчас с самой спортсменкой; возможно, пока булава находится в воздухе, гимнастка сделает четвертной прыжок или другой сложнейший элемент, который принесет ей некие баллы.

В этой связи для передачи объективной реальности телережиссеры спортивных зрелищ пользуются термином «мяч в игре», который обозначает композиционное единство спортсмена и спортивного предмета (снаряда).

Работа всех камер подчиняется основной цели – зрительно, в экранной форме выразить режиссерский замысел, делая невидимыми для зрителя соединения кадров или мизансцен.

2.  Работа режиссера, оператора, звукорежиссера и комментатора над созданием спортивного репортажа

Каждый день телезрители смотрят продукт многокамерной съемки, не отдавая себе в этом отчета. Вечерние новости, ток-шоу, комедийные сериалы, концерты и, конечно же, спортивные события – все это снимается множеством камер, присоединенных к режиссерскому пульту. Далее информация передается на экраны телевизоров посредством кабеля или цифрового сигнала. Во время такого спортивного события, как игра высшей футбольной или баскетбольной лиги, режиссер может выбирать кадры, снятые как минимум дюжиной камер. Съемочная группа, учитывая каждый возможный ракурс, может «схватить» любой момент. Многокамерная съемка дает возможности не пропустить какое-либо действие. Современное техническое оснащение позволяет преподнести зрителю не только само событие, но и максимально насытить его дополнительной информацией и режиссерскими находками. Но сколь бы много камер мы ни использовали для освещения спортивного события – десять или сорок, в основе процесса все равно будет заложено классическое начало, когда три-четыре камеры позволяли показать достоверную картину происходящего действа.

Будущих телережиссеров при обучении переносу спортивного массового зрелища на экран на начальном этапе стоит учить многокамерной съемке с небольшим количеством камер с тем, чтобы не только понять ее основу, но и постепенно ввести в «мир» обилия как разноракурсного материала для монтажа, так и современной съемочной аппаратуры. Не секрет, что режиссеров спортивного показа можно пересчитать по пальцам. И дело не только в том, что специальная научная подготовка таких специалистов практически отсутствует, – потенциальный претендент на вакантную должность иногда «сходит с дистанции» по причине человеческого фактора – боязни и неуверенности в своей способности освоить многокамерный съемочно-монтажный процесс во время события и изучить технические возможности сложной телевизионной аппаратуры.

Как мы уже говорили, для многокамерной съемки необходимо наличие нескольких телекамер. Для спортивного зрелища, если брать за основу стадионные игры, желательно не менее четырех. Безусловно, современные крупнейшие международные турниры требуют гораздо большего количества телекамер, но соревнования по футболу, теннису, волейболу, мотокроссу, лыжным гонкам и другим видам спорта можно перенести на экран и четырьмя камерами.

Камеры должны быть близки по качеству изображения и крепиться на штативах. При большом количестве камер чаще всего применяют дополнительные средства крепления: тележку на рельсах, кран, стедикам (система стабилизации камеры ССКАМ) и т. д. Для большего угла «захвата» пространства можно использовать длиннофокусные камеры. Каждой камере на режиссерском пульте управления (это многофункциональное устройство) соответствует видеоконтрольный экран. Таким образом, режиссер может немедленно увидеть на нескольких экранах работу всех камер во время репетиционного тракта или в момент съемки. «Экраны видеоконтрольных мониторов на режиссерском пульте позволяют режиссеру контролировать и направлять работу каждой камеры, выбирать наиболее точные и выразительные кадры»[57].

Режиссерский пульт при съемке спортивного зрелища в передвижной телевизионной станции формирует видеосигнал на выход в эфир и на записывающие устройства (магнитофоны, компьютеры). Записывающих устройств должно быть не менее двух. Одно пишет программный вариант режиссера, другое записывает работу какой-либо камеры для возможности включения повтора во время прямого эфира наиболее яркой спортивной ситуации, чтобы дать зрителю возможность еще раз оценить голевой момент или спорный финиш. Такие повторы, как правило, демонстрируются с эффектом двукратного замедления.

Немаловажным фактором для получения полной картины происходящего действа является оформление титров. Его на пульте обеспечивает титровальная линейка. Современные пульты оснащены специальными титровально-графическими системами либо имеют возможность их подключения.

Дальнейший перечень необходимого технического минимума дополняется обязательным звуковым оборудованием и средствами связи. Режиссеру нужна постоянная связь с операторами, которая поддерживается гарнитурой (наушниками). Причем эта связь должна быть двусторонняя. Звуковое оборудование (микрофоны) должно обеспечивать две важнейшие задачи: возможность работы спортивного комментатора в момент съемки и получение реальной звуковой партитуры, отражающей данную атмосферу (шумы, голоса игроков, реакции болельщиков и т. д.) и соответствующей крупности выбираемых планов. За качество звукоряда отвечают звукорежиссер и микрофонные операторы. Звукорежиссер работает за пультом, на котором коммутированы все звуковые приборы. Задача звукорежиссера заключается не только в передаче оригинальных шумов и голоса комментатора в эфир, но и в их распределении по эфиру. Разные звуковые дорожки должны быть не помехой друг другу, а органичным дополнением звуковой картины произведения. Это обозначает, например, что шум не должен забивать голос комментатора. При использовании замедленных повторов нелогично оставлять также замедленный звук с воспроизводящего видеомагнитофона. В таких случаях, согласно предварительным обсуждениям с телережиссером, оставляют в текущем эфирном времени голос комментатора и шумы стадиона. По предварительному замыслу в случаях воспроизведения повторов возможно музыкальное сопровождение видеоряда, выдаваемое с магнитофона или компьютера, коммутированных со звукорежиссерским пультом.