Спорт на экране: телережиссура массового зрелища (стр. 8 )

Возвращаясь к Олимпиаде-80, следует отметить подготовительный 1979 год, когда проводилась VII Летняя Спартакиада народов СССР. 21 июня 1979 года Центральное телевидение трансляцией торжественного открытия начало рассказ об этих крупнейших в истории спортивных играх с участием 10 тысяч советских спортсменов и 2,5 тысячи зарубежных из 84 стран. С 21 июля по 5 августа ежедневно по первой программе телезрители имели возможность смотреть часовую до программы «Время» и двухчасовую после нее трансляции, основу которых составляли прямые репортажи. Кроме того, 2 часа в день отводилось показу Спартакиады по «Четвертой» программе. Эти программы стали «генеральной репетицией» перед Московской Олимпиадой.

19 июля 1980 года торжественным открытием Олимпиады в Москве советское телевидение и радио начали более чем двухнедельный спортивный рассказ об этом важнейшем событии. Олимпиада-80 не имела себе равных по использованию электронной аппаратуры. На спортивных аренах Москвы, Таллина, Ленинграда, Киева и Минска было установлено 280 телевизионных камер, образовано 19 постоянно действующих телевизионных бригад, которые осуществляли трансляции закрепленного за ними вида спорта. Бригада монтажа и выпуска программы обеспечивала ее прохождение в эфир. Для проведения всей этой сложнейшей работы были собраны силы из многих телестудий союзных республик и Российской Федерации.

Разумеется, некоторые технические погрешности в работе при переносе на экран спортивных событий Олимпиады-80 иногда были заметны, но режиссерской и операторской работе нужно отдать должное. Главные итоги этого периода – приоритетное отношение к спортивным программам. Время начала репортажей, их продолжительность стали постоянно «нарушать» и перспективное, и текущее планирование. На некоторых программах прежде всего размещали спортивные передачи и лишь потом придавали сетке окончательный вид. Стало возможным смещение новостных выпусков в перерывы рейтинговых трансляций.

На современном российском телевидении такая практика отсутствует. И если в пятницу вечером будет проходить выдающееся спортивное событие, которое напрямую транслируют все телестудии мира, на «Первом» все равно будет крутить свое колесо Леонид Якубович, а на РТР минута в минуту выйдет в эфир информационная программа «Вести».

В застойные времена было найдено уникальное решение, вошедшее в телевизионную историю под названием «хоккейный вариант». Неприкасаемая информационная программа «Время» и третий период матча, проходившего во Дворце спорта, начинались практически одновременно. Но в хоккейном матче для телезрителей теперь был не 15-минутный (предусмотренный правилами) перерыв, а 30–35-минутный, потому что сразу за программой «Время» в 21.30 в записи выходил в эфир заключительный период. Записывать продолжающуюся игру и тут же начать воспроизводить ее – задача не из легких, особенно на архаичных, трудно управляемых видеомагнитофонах «Кадр». Инженеры рассчитывали по минутам момент перехода: включившийся магнитофон синхронно «подхватывал» видеоизображение с другого магнитофона, завершившего свою работу на определенной метке.

До сих пор «хоккейный вариант», значительно упрощенный благодаря современным видеомагнитофонам, часто применяют при прямых трансляциях, когда событие уже происходит, а телевидение лишь начинает его показывать.

После распада Советского Союза телевизионное освещение спортивных соревнований проходило уже в новых условиях существования самостоятельных компаний. РГТРК «Останкино» сумела в этот период сохранить творческий потенциал и на высоком уровне провела передачи с Олимпийских игр в Альбервиле и в Барселоне (1992), в Лиллехаммере (1994 г.) Это были уже новые репортажи, когда их создатели сумели выйти за пределы спортивных событий Олимпиады, во всей полноте рассказать о ее культурной программе, восприятии олимпийских событий многочисленными гостями.

В 1996 году была ликвидирована компания «Останкино». С этим периодом связаны не только закрытие спортивных редакций, открытие специализированных спортивных каналов, но и разрушение школы профессионального мастерства, традиций и воспитания режиссеров и операторов спортивных программ. Современные творческие кадры спортивного вещания приобретают знания эмпирическим путем или с помощью наставничества.

Отсутствие возможности специальной подготовки в вузовской системе образования отводит российские производственные компании от участия в значимых международных соревнованиях, даже если они проводятся в собственной стране. По решению МОК права на организацию и проведение телевизионных трансляций с предстоящей сочинской Олимпиады переданы зарубежным специалистам. Возрождение режиссерской и операторской школы спортивных программ с освоением многокамерного метода съемок позволит в будущем исправить ситуацию и укрепить позиции России в этой области теледеятельности.

«Клуб 4-х коней», вышедшей в эфир 9 ноября 1967 года, стал первой спортивно-постановочной передачей. Это не был перенос на экран спортивного зрелища, а его изначальное создание как телевизионного проекта. Концепция состояла в проведении шахматных турниров в рамках телевизионной передачи. «Клуб 4-х коней» придумал гроссмейстер Д. Бронштейн, и он же был ведущим. Затем программу вели гроссмейстеры А. Суэтин и Я. Дамский.

Телевизионные шахматные турниры под разными названиями проводились во всех студиях республик СССР. Существуют они и сегодня. Московский телеканал «Доверие» каждое воскресенье предлагает передачу, которая так и называется – «Клуб 4-х коней».

На экране стали появляться спортивные зрелища, предназначенные только для телевизионного просмотра. Это уже синтезированный продукт, основанный на спорте, но направленный на усиление зрелищности. По жанру они ближе к шоу. Нередко это своеобразные турниры, которые не придерживаются международных правил судейства, а действуют по своим собственным. Кроме того, авторы подобных проектов могут создавать свои виды спорта для телевизионного показа, как это было со снукером.

Снукер был придуман в конце ХIХ века, когда еще не было телевидения, но из-за отсутствия капиталов и единой организации управления он пришёл в упадок. Своим возрождением в конце 1970-х и новым правилам снукер обязан телевидению.

Обращаясь к историческому срезу советского периода, следует упомянуть телевизионные физкультурные шоу для семейного просмотра «Папа, мама, я – спортивная семья» Ленинградской студии телевидения. В основе этих спортивно-постановочных передач были соревнования между семьями. Конкурсные мероприятия, многочисленные и увлекательные, пропагандировали здоровый образ жизни. В таких состязаниях, как перетягивание каната и беговые эстафеты, участвовали все члены семьи, а индивидуальные задания выявляли спортивную подготовку мамы, папы или их детей.

В конце 1970-х годов Центральное телевидение создало спортивный проект «Веселые старты» – командные соревнования среди детей школьного возраста. Они проводились по чемпионатному принципу со специально разработанным положением по их ведению. Победители передачи награждались ценными призами или туристическими поездками. Проект «Веселые старты» имел последователей в разных советских республиках. Так, в Беларуси подобная передача называлась «Вас вызывает спортландия», ее правопреемником стал спортивно-постановочный проект «Бухта капитанов». Передача «Бухта капитанов» выходит в эфире «Первого» телеканала Республики Беларусь с 2007 года. Этот проект, взяв за основу апробированный многолетний опыт по организации телевизионных соревнований для детей школьного возраста, создал концепцию, направленную на увеличение зрелищного эффекта. Вместо обычных спортивных площадок авторы проекта «вписали» соревнования в романтическое пространство некоего дальнего острова, к которому приплывают корабли. Образы ведущих стилизованы в соответствии с предлагаемыми обстоятельствами – это командор и юнга. Все условия конкурсов и их названия связаны с морской тематикой. Участники соревнований борются за клад «Бухты капитанов» по олимпийской системе (проигравшая команда выбывает из соревновательного круга).

На современном этапе детские спортивно-постановочные передачи в Белоруссии по-прежнему набирают популярность. Канал «Теленяня» предлагает своим зрителям шоу с элементами физической культуры и спорта, в которых детские команды должны проявлять ловкость, силу и сообразительность. Для дошкольников предназначена передача «Прыгскок-команда» – это веселые игры, считалки и танцы, а также спортивная разминка для непоседливых малышей. Школьники младших классов соревнуются в передаче «Зов джунглей» (автор , 1993 г.) – студия оформлена под антураж экзотического леса, где две команды детей, «Хищников» и «Травоядных», соревнуются друг с другом. Для учащихся старших классов предназначена передача «Царь горы» (автор , 1999 г.)

В 1990-е годы прошлого столетия стали появляться спортивно-постановочные программы с различными элементами экстремальных видов спорта. Самая знаменитая международная игра такого типа – «Форт Баярд» (телеканал «РТР», 1997 г.), проводившаяся во Франции. В своё время эта передача показала, каким захватывающим может быть телевизионное шоу: на экране разворачивалось экзотическое приключение, опасное и увлекательное из-за трудных испытаний в крепостных казематах и загадочное от вопросов таинственного старца Фура. Практически каждое испытание требовало серьезной физической подготовки, поэтому костяк команды состоял из титулованных спортсменов. Поражения или победы команды героев заставляли телезрителя ликовать или досадовать.

В 2005 году на российском телевидении появилось спортивное шоу «Большие гонки» (телеканал «Первый»). Это международная спортивно-развлекательная игра, которая производилась по французской лицензии компании «Мистраль». Ее популярность среди европейских телезрителей берет свое начало в 1962 году.

Говоря о спортивно-постановочных передачах, невозможно обойти внимаем ряд масштабных проектов, приведших к новой волне «телебума» – это шоу, построенные на каком-либо одном виде спорта. К самым рейтинговым относятся телевизионные соревнования по фигурному катанию и спортивным танцам.

Одним из первых российских экспериментов подобного рода стали в 2006 году «Танцы со звездами» (РТР, ныне «Россия 1»). Зрителям было предложено стать свидетелями соревнований двенадцати танцевальных пар, каждая из которых состояла из профессионального спортсмена и «звезды» экрана или эстрады. Один раз в неделю какая-либо пара покидала «телевизионный паркет» по итогам зрительского интерактивного голосования. Авторы шоу не ограничились одним кругом соревнований и в течение календарного года выдавали не менее двух турниров, меняя участников проекта, ведущих и судей.