Спорт на экране: телережиссура массового зрелища (стр. 13 )

Природа переноса спортивного зрелища на экран требует, чтобы композиция действия, драматургия которого осуществляется в данный момент, была приближена по своему характеру к реальной атмосфере.

Как мы отмечали ранее, телезритель спортивного зрелища ожидает от просмотра не просто объективного показа, но возможности получения видеоинформации, которую невозможно получить болельщику, находящемуся непосредственно на месте события. «Непререкаемость зрительского убеждения в том, – пишет в работе «Что же такое «телевизионный диалог»?», – что глаз камеры должен подчиняться его воле, как подчиняется собственный глаз. С ходом лет оказалось, что телевидение – это не только сверхмощные линзы и сверхзоркий взгляд, а еще (и даже в первую очередь!) определенным образом организованное восприятие. Особая установка по отношению к экрану, особый зрительский тип: зритель, заявляющий претензию если не подчинить полностью своему хотению ход и жизнь экранного зрелища, то, по крайней мере, вступить со зрелищем в отношения равноправного партнерства»[67].

Говоря о переносе спортивного массового зрелища на экран, следует отметить высокоответственную роль комментатора. Он подкрепляет изображение словом и активно воздействует на восприятие зрителя, будит его фантазию, помогает расширить границы кадра. Комментатор постоянно контролирует зрительское восприятие аудитории. При этом внимание зрителя концентрируется на углубленном раскрытии и психологическом анализе происходящего события. Комментатор, помогая зрителю вникнуть в суть спортивного состязания, формирует его эстетическое переживание. Во время съемки спортивный комментатор руководствуется видеоизображением, предлагаемым режиссером. Он позволяет зрителю ориентироваться в правилах данной игры (состязания) и дает дополнительную информацию, способствующую усилению зрительских эмоций.

Комментатор должен раскрыть суть спортивного репортажа, описать непосредственно происходящее на месте событий. Его профессионализм раскрывается в умении дополнить визуальный ряд другой информацией, имеющей отношение к данному событию. «Если говорить, например, о футболе – безусловно, самом рейтинговом виде спорта, – то происходящее на игровом поле дает прекрасную возможность для органичного, разнообразного и осмысленного соединения двух основных элементов репортажа – описания и дополнительной информации»[68].

На южно-американском континенте, где популярность такого вида как футбол более чем высока, считается, что зрители знают слишком хорошо и правила игры, и самих игроков. Поэтому большая часть трансляций идет без закадрового комментария. В России подобные эксперименты пока не проводились, и поэтому зрители с большой симпатией относились и относятся к таким громким именам, как Николай Озеров, Котэ Махарадзе, Владимир Маслаченко, Виктор Гусев, Дмитрий Губерниев.

Спортивный комментатор находится на постоянной связи с режиссером во время съемки. Он, как и все другие члены съемочной группы, участвует и в подготовительном процессе.

Тщательная предварительная работа формирует единство взглядов в подготовительном периоде и приводит к единству действий на съемочной площадке. В разработке многокамерной партитуры необходимо учитывать особую трудность ракурсов, снимаемых с обратных точек. Существует риск попадания одной камеры в поле зрения другой, а также переходы с камеры на камеру, когда меняются планы по крупности при солнечном свете (съемки на открытых площадках) или неравномерном искусственном освещении (съемки в закрытых площадках).

Действуя по классическим канонам, съемку следует производить строго с определенной стороны разыгрываемого зрелища. Это не позволяет ввести в заблуждение зрителя. Чаще всего применяется принцип: слева расположены ворота одной команды, справа – команды соперников. Однако бывают ситуации, когда по требованию организаторов турнира в спортивном репортаже предлагается показать неких конкретных лиц (официальный представитель, тренер, спонсор и т. д.), присутствующих на месте съемок (стадионе). Причем эти лица находятся в зоне, обратной по отношению к основным точкам съемки. К съемке обратных планов нужно подходить с особой тщательностью. «Весьма сложны съемки с обратных точек. Почти круговой охват объектов съемок требует такой расстановки камер, при которой лучевые пересечения видимой части объекта не должны создавать взаимных помех работающим камерам»[69], – считали авторы статьи «Многокамерная съемка» C. Алексеев и М. Высоцкий.

Детальная разработка такой задачи облегчает и ускоряет поиск окончательного решения. Нужно вписать в канву съемки обратный план таким образом, чтобы он не прерывал целостности произведения. Использование оптики различной крупности позволяет отсекать снимающую с обратной точки камеру, а также обеспечивать ранее разработанное монтажное сцепление соседних кадров.

Спортивные зрелища проходят на различных аренах. В любом случае это место съемок предлагается организаторами спортивного зрелища, и его предварительный осмотр (обследование) творческими и техническими специалистами просто необходим. Это поможет правильному расположению камер, охвату поля зрения каждой из них, возможности движения, панорам и позволит «скрыть» всевозможные детали: например, неэстетического вида конструкции, двери, провода и т. д.

При использовании тележек предварительно изучается земляное (напольное) покрытие. Если оно неровное, то необходимо предусмотреть доставку на площадку специального покрытия по траектории предлагаемого движения. При недостаточной максимальной высоте штативов также возможно использование дополнительной площадки (станка) под камеру. Отдельно рассматривается и возможное применение другой вспомогательной техники: крана, стедикама и т. д.

Работа со светом при спортивном зрелище требует тщательного изучения. Случается, дополнительное оборудование для освещения площадки исключают спортивные организаторы, свет может помешать действиям спортсменов. При съемке на открытых аренах приходится исходить из погодных условий и времени суток. Известно, что с наступлением сумерек на стадионах используют специальное освещение, которое негативно отражается на монтажных переходах, особенно при использовании обратных планов. При работе в закрытых помещениях дополнительное световое оборудование может применяться для освещения потолка, если такое представляется возможным.

Сегодня строительство и реконструкцию многих спортивных объектов на стадии проектирования согласовывают с телевизионными каналами, которые впоследствии будут организовывать съемку на данном объекте. Учитываются виды массовых спортивных зрелищ и возможность проведения многокамерной съемки. В проекте указываются площадки для размещения камер, комментаторские места, световое оборудование и различные коммуникации. Более того, арены, возводимые с целью проведения международных соревнований, оснащают независимой от телевизионных вещателей техникой с тем, чтобы усовершенствовать показ или сократить время на установку специального оборудования. Так, в труднодоступных для монтажников аппаратуры местах – потолок, зоны почетных гостей, кулисы и т. п. – архитекторы коммуникаций предусматривают размещение стационарного съемочного оборудования. Это могут быть видеокамеры различных модификаций – от стандартных до мини-камер, управление которыми возможно как в автономном режиме, так и с передачей сигнала на пульт ПТС. Это позволит обогатить видеоряд интересными композиционными решениями. Например, горизонтальную проекцию, где полностью отражается рисунок самого события и специальные разметки, имеющие важное игровое значение, можно получать от стационарной потолочной камеры. А изображение, передаваемое камерой, вмонтированной в верхнюю планку ворот или баскетбольного кольца, пригодится для воспроизведения повторных голевых моментов.

Кроме того, разработчики спортивных арен учитывают и коммуникативные возможности получения графическо-титровой информации с судейского сервера, где фиксируются основная статистика и временные характеристики состязания. Работая на подобных площадках, редактору и комментатору не нужно следить за изменением счета, текущим и игровым временем, сравнительной аналитикой по данному зрелищу – подобная информация мгновенно попадает на режиссерский пульт.

Пульт, с помощью которого режиссер управляет камерами на расстоянии, позволяет переключать камеры в различных режимах: одновременно, последовательно, внахлест. На пульте и на камерах имеются синхронные лампочки, позволяющие определять работающую камеру в момент съемки. Монтаж, производимый с помощью переключения камер на пульте, дает возможность сохранения жизненного ритма и времени, путем показа с нескольких точек планами различной крупности наиболее выразительных кадров объекта съемки – массового спортивного зрелища.

Подытоживая основные эстетические и технические требования при многокамерной съемке к съемочной группе, обратим внимание на тот факт, что разные виды спорта при переносе на экран требуют абсолютно разных решений. При подготовке работы многокамерной съемки кого-либо зрелища нужно в первую очередь изучить не только правила данных состязаний (футбола, биатлона, легкой атлетики, конного спорта), но и быть готовым к возможным нестандартным ситуациям, а главное – найти достойное адекватное воплощение стоящей задачи.

Предварительная режиссерская партитура облегчает работу во время съемок. Принципы композиционного решения, лежащие в основе режиссерской партитуры, поиск интересного хода для привлечения зрителя к сопричастности к происходящему зрелищу может получить достойное воплощение на экране массового спортивного события.

Видя изображение, поступающее с нескольких камер на видеоконтрольные экраны пульта, режиссер принимает решение о переходе с камеры на камеру. Возможные передвижения спортсменов и спортивных снарядов являются для него сигналом для включения нужных камер.

Коллективность творчества при переносе на экран спортивного массового зрелища имеет решающее значение. Каждый оператор и звукорежиссер должен точно знать предварительную режиссерскую партитуру и владеть информацией об общей задаче съемки.

Режиссер, работая за пультом, точно видит изображение камеры, относительно которой он хочет построить следующий кадр. Он совместно с операторами готовит все монтажные переходы с камеры на камеру, учитывая незаметность, плавность переходов, изобразительную точность, логическую последовательность и непрерывность развития действия. Здесь проявляется подлинный коллективизм творчества. Каждый оператор должен знать функции не только своей камеры, но и соседних. Телеоператор оценивает работу своей камеры как неразрывную часть работы всех камер.