Спорт на экране: телережиссура массового зрелища (стр. 16 )

Кроме того, некоторые виды спорта специально меняли свои правила в угоду телевидению. Волейбол, теннис, легкая атлетика и другие подстраивались под требования экрана. И этот процесс продолжается.

Тем не менее спорт был и остается важнейшим сегментом на телевизионном экране. И в России, и за рубежом он оправдывает установку каналов на то, чтобы отражать культурную жизнь страны во всей ее полноте. ЛИТЕРАТУРА

1. Многокамерная съемка. Искусство кино. – 1964. – №9.

2. Альтернативная культура / Сост. . – Екатеринбург: Ультра Культура, 2005.

3. Античная культура, литература, театр. Искусство, философия, наука / Под ред. Н. Ярхо. — М.: Высшая школа, 1995.

4. Базунов стадионов Эллады. – М.: Терра-Спорт, 2002.

5. Беляев документов: Откровения телевидения. – М.: Издательский дом Гелеос, 2005.

6. Зрелища древнего мира / В. Брабич, Г. Плетнева – Л: Искусство 1971.

7. Вартанов зрелища. М.: Знание, 1986.

8. Вертов Д: Статьи, дневники, замыслы / под. ред. С. Дрорбашенко. М.: Искусство, 1966.

9. Вишневский фильмы дореволюционной России 1907-1916. / сост. Н. Изволин. – М.: Музей кино, 1996.

10. Волынец – оператор: Учебное пособие для студентов вузов / . – М.: Аспект Пресс, 2004 .

11. Гик история спорта / , . – М.: Академия, 2007.

12. Гинзбург теории кино. – М.: Искусство, 1974.

13. Быт и нравы древних римлян. — Смоленск: Русич, 2001.

14. Голядкин отечественного и зарубежного телевидения: Учебное пособие для студентов вузов. – М.: Аспект Пресс, 2004.

15. Горюнова -выразительные средства экрана. Часть 1. Пластическая выразительность экрана. Учебное пособие. – М.: ИПК работников телевидения и радиовещания ФСТР, 2000.

16. Злодорева глазами кино. – М.: Физкультура и спорт, 1966.

17. Приглашение к старту / А. Иваницкий // Советский экран. –1967. –№ 6.

18. Искусство в ситуации смены циклов: междисциплинарные аспекты исследования художественной культуры в переходных процессах./отв. ред. . – М.: Наука, 2002.

19. Козлова как социально-зрелищная сфера / ; под ред. . – Минск: ВЭВЭР, 2005.

20. Колосов легенды: Из творческого опыта режиссера. – М.: Искусство, 1977.

21. Колпинский наследие античной Эллады и его значение для современности. 2-е изд. испр. и дополн. – М.: Изобразительное искусство, 1988.

22. Кузнецов качества телевизионных программ. – М.: РИП-холдинг, 2004.

23. Марьямов же спортивная жизнь / //Советская Культура. 1986. – 9 дек.

24. Муратов выходят на сушу / // Искусство кино. – 2008. – №3.

25. Олефиренко нелинейного видеомонтажа. – М.: ИПК, 2009.

26. Огнев истории в зеркале экрана. (Основные типологические модели). – М.: РОФ Эйзенштейновский центр исследований кинокультуры, 2003.

27. «Место съемки-горы» интервью с оператором и режиссером // Советский спорт. – 1964. – 21 нояб.

28. Пономарев – феномен культуры. Лекция. – Л.: издвательство ГДОИФК им. , 1987.

29. Пудовкин сочинений в трех томах. – М.: Искусство 1976.

30. Родиченко и техническое обеспечение олимпийских соревнований. – М.: Знание, 1978.

31. Родниченко прогресс – союзник спорта. – М.: Физкультура и спорт, 1972.

32. Мемуары. М.: Ладомир, 2006.

33. Саенкова культура: Эволюция зрелищных форм. – Минск: БГУ, 2003.

34. Саппак и мы: Четыре беседы. М.: Аспект-Пресс, 2007.

35. Станиславский . Беседы. Письма. Станиславский . Беседы. Письма. – М.: Искусство, 1953.

36. Тетерин режиссуры телефильма при многокамерном методе съемки. – М.: Московская правда, 1971.

37. Чуть помедленнее кони / М. Торчинский //Советская культура. – 1982 . – 17 авг.

38. Хренов в эпоху восстания масс. – М.: Наука, 2006.

39. Цвик журналистика: учебное пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика»/ . – 2-е изд. перераб. и доп. – М.: ЮНИТИ, 2009.

40. Чирков мир спорта/ // Комсомольская правда. – 1966. – 25 дек.

41. Борьба // Театральная газета. – 1905. – № 31. – 30 июля.

42. Юровский – поиски и решения. М.: Искусство, 1983.

43. Эйзенштейн . М.: Музей кино, 2000.

44. Экран и культура: белорусское кино и телевидение в системе художественной культуры / , , . – Минск: Наука и техника, 1988.

СОДЕРЖАНИЕ

Введение……………………………………………………………………3

I. Эволюция спортивного массового зрелища на экране……………….6

1. Возникновение спортивного массового зрелища………………….6

2. Функциональные характеристики спортивного массового

зрелища на экране…………………………………………………….14

3. Спортивная тематика в кино - и телеискусстве……………………..23

а) Тема спорта в игровом и неигровом кино………………………23

б) Спортивный телефильм………………………………………….36

в) Спортивные репортажи, трансляции Олимпийских игр и

спортивно-постановочные передачи…………………………….38

II. Телережиссура спортивного массового зрелища……………………..53

1. Роль и значение многокамерного метода съемки…………………..53

2. Работа режиссера, оператора, звукорежиссера и комментатора

над созданием спортивных программ……………………………….66

3. Практические рекомендации по созданию режиссерской

партитуры; по подготовке спортивного телерепортажа (на при-

мере футбольного матча)…………………………………………… 81

Литература…………………………………………………………………94

Приложения………………………………………………………………..97

[1] Хренов зрелищных искусств в художественной культуре. М., 1977. С.5.

[2] Там же. С.5.

[3] Цит. по Зрелища древнего мира. Л.,1971. С.67.

[4] Саенкова культура: Эволюция зрелищных форм. Минск, 2003. С.9.

[5] Быт и нравы древних римлян. Смоленск, 2001. С.216.

[6] Пономарев – феномен культуры. Л., 1987. С.18-19.

[7] Новейший философский словарь. Минск, 2003.С.462.

[8] Колпинский. искусство. Великое наследие античной Эллады. М., 1988.С.6.

[9] Боги стадионов Эллады. М., 2002. С.22.

[10] Уварова развлекались в российских столицах. СПб., 2004. С.5.

[11] Борьба// Театральная газета, 30июля 1905, № 31.

[12] Хренов в эпоху восстания масс. М., 2006. С.84.

[13] Самойленко -миф или обыденность?(Исследовательские заметки). М., 1994, С.26.

[14] Пономарев – феномен культуры. Л., 1987. С.19.

[15] Станиславский. . соч. в 8-ми т. М.,1959. т. 6. С.24.

[16] Альтернативная культура / Сост. Д. Десятерик. Екатеринбург, 2005.С.205.

[17] Из рабочих тетрадей. М., 1981, С.82.

[18] Пономарев – феномен культуры. Л., 1987. С.19.

[19] Пономарев – феномен культуры. Л., 1987.С.19.

[20] Пономарев – феномен культуры. Л., 1987. С.20.

[21] Пономарев – феномен культуры. Л., 1987. С.23.

[22] Очерки теории кино, М., 1974. С.27.

[23] Вишневский фильмы дореволюционной России 1907-1916. М., 1996.

[24] Огнев истории в зеркале экрана. (Основные типологические модели). М., 2003. С.94.

[25] Мемуары. М., 2006. С.164.

[26] Мемуары. М., 2006. С.180.

[27] Там же. С.192.

[28] Мемуары. М., 2006. С.181.

[29] Пудовкин В, И. Собрание сочинений в трех томах.3. М., 1976 . т.3. С.110.

[30] Ленты просятся на экран // Советский спорт, 17 ноября 1970.

[31] Эхо шаблона// Советский спорт, 20 декабря 1969.

[32] Приглашение к старту // Советский экран. 1967. № 6.

[33] В кадре – спортивное мужество//Московский комсомолец, 27 декабря 1966.

[34] Радостный мир спорта// Комсомольская правда, 25 декабря 1966.

[35] Место съемки-горы // Интервью с режиссером// Советский спорт, 21 ноября 1964.

[36] Чуть помедленнее кони // Советская культура, 17 августа 1982.

[37] Какова же спортивная жизнь // Советская Культура, 9 декабря 1986.

[38] Колосов легенды: Из творческого опыта режиссера. М., 1977. С.50.

[39] Злодорева глазами кино. М., 1966. С.5.

[40] Беляев документов: Откровения телевидения. М., 2005. С.73.

[41] Там же. С.77.

[42] Юровский – поиски и решения. М.,1983.С. 84.

[43] Архив ГКТР, ф.1, № 53. С.58.

[44] Саркисьянц – гигантский стадион/ Шаболовка,53. М., 1988. С.227.

[45] Ленты просятся на экран// Советский спорт, 17 ноября 1970.

[46] Родиченко и техническое обеспечение олимпийских соревнований. М., 1978. С.41.

[47] Голядкин отечественного и зарубежного телевидения. М., 2004. С.94.

[48] Медиа. Введение/ под ред. А. Бриггза, П. Колби. М., 2005. С.465.

[49] Голядкин отечественного и зарубежного телевидения. М., 2004. С.100.

[50] Советская Белоруссия// Хаматова летает на льду, 13 сентября 2007.

[51] Многокамерная съемка» // Искусство кино № 9, 1964.

[52] Волынец, – оператор. М., 2004. С.129.

[53] Тетерин режиссуры телефильма при многокамерном методе съемки. М., 1971. С.10.

[54]Горюнова -выразительные средства экрана. Часть1 . Пластическая выразительность экрана. М., 2000. С.17.

[55] Сергей Муратов. Земноводные выходят на сушу // Искусство кино №3, 2008. С.112.

[56] Эйзенштейн статьи. М., 1955. С.43-44.

[57] Тетерин режиссуры телефильма при многокамерном методе съемки. М.,1971. С.10.

[58] Герасимов кинорежиссера. М.,1978. С.376.

[59] , М., 1972. С.134.

[60] Там же.

[61] Статьи, дневники, замыслы. М., 1966. С. 217.

[62] Там же. С.216.

[63] Статьи, дневники, замыслы. М., 1966. С. 217.

[64] Горюнова -выразительные средства экрана. Часть 1. М., С.16.

[65] Тетерин режиссуры телефильма при многокамерном методе съемки. М., 1971. С.108.

[66] Эйзенштейн . М., 2000. С.45.

[67] Копылова же такое «телевизионный диалог»? Телевидение вчера, сегодня, завтра. М.,1984. С.96.

[68] Цвик журналистика: учебное пособие для студентов вузов, обучающихся по специальности 030601 «Журналистика». М., 2009. С. 286.

[69] . Многокамерная съемка // «Искусство кино», № 9, 1964. С.82.

[70] Муратов камера. М., 2004. С.125.

[71] Митта репортаж // Телестадион. М., 1972. С.83.

[72] Там же.

[73] Беляев документов: Откровения телевидения. М., 2005. С.175.

[74] Там же. С.173-174.

[75] Олефиренко нелинейного видеомонтажа. М, 2009. С.29.