Спорт на экране: телережиссура массового зрелища (стр. 6 )

Отдельной строкой в спортивной фильмографии вписано имя Владимира Цеслюка, оператора и режиссера киностудии «Беларусьфильм», который снял около трехсот документальных фильмов. И большинство из них о спорте. Он считал, что во время состязаний только и можно показать характер, эмоции человека. Его дипломной работой стал документальный фильм «Птица Икс» (1972 г.) Он завоевал золотую медаль на Всесоюзном кинофестивале, получил Гран-при в Иране. Награды имели и другие картины В. Цеслюка: «Большая диагональ» (1976 г.), «Высота»(1978 г.), «Трамплин у озера» (1980 г.), «Играя, верь»(1986 г.), «Увидеть победу»(1997 г.), «В атаке вся команда» (1993 г.)

Мы уже обращали внимание на тот факт, что в так называемую эпоху застоя спортивное кино очень часто носило заказной характер. Специализированные студии, пытаясь перевыполнять план, тиражировали одни и те же сюжеты из картины в картину, меняя лишь место действия и вид спорта. Заменив гимнаста на волейболиста, а фехтовальщика на теннисиста, сценаристы нередко штамповали требуемый, но безликий материал. Но в этой «посредственной череде» появлялись работы, заставлявшие обратить на себя внимание и зрителей, и специалистов.

Прорывом в спортивном кино можно назвать работу Э. Климова «Спорт, спорт, спорт» (1970 г.) Фильм экспериментальный, выстроенный на стыке жанров в монтаже документа и вымысла, непохожий на все другие – поучительный, прежде всего, для самих кинематографистов. В нем сделана удачная попытка демонстрации и воздействия правды спорта. Она рождалась на глазах зрителей в интервью, репортажных съемках, в кадрах архивной хроники, сведенных воедино, умно осмысленных. Действие фильма происходит на стадионах Москвы, Филадельфии, Стокгольма и Мехико, на аренах будущего и далекого прошлого. Используя документальный материал реальных спортивных состязаний и монтируя его с развернутыми новеллами, авторы фильма показали историю развития спорта и его будущее, связь спорта с политикой, искусством и этикой.

Несмотря на то, что «Спорт, спорт, спорт» – игровой фильм, его приемы «перекочевали» в телевизионную документалистику.

Особое место в ряду спортивного кино советского периода заняла картина «Вспоминая Харламова» (ЦСДФ), потому что она документальна по сути и образна по форме. За 20 минут показана волнующая киноверсия жизни и спортивного подвига знаменитого хоккеиста, «являвшегося Вам на экранах ТВ то в форме знаменитого армейского клуба, то в форме сборной страны, но каждый раз узнаваемого в лицо и неповторимого на льду»[36]. Сценаристом выступил известный хоккейный обозреватель того времени Дмитрий Рыжов, который был хорошо знаком с Валерием Харламовым. и оператор Рубен Петросов еще до этой картины были признанными мастерами в спортивном кино, им удалось выразительно показать сложнейшие перипетии во многих спортивных документальных лентах. Особую доверительную интонацию придавал авторский текст в прочтении Олега Табакова.

В декабрьском номере газеты «Советская культура» за 1986 была опубликована статья кинодраматурга Александра Марьямова «Какова же спортивная жизнь?» В ней автор анализировал ситуацию, складывающуюся в спортивном кинематографе и на телевидении, когда на протяжении нескольких десятилетий делались попытки навязывания определенного «языка». Спорт на экране пытались «приодеть, причесать, обучить хорошим манерам», а он сопротивлялся. «Кино ходит вокруг спорта, как сказочный кот вокруг дуба»[37]. Такие высказывания были характерны для конца восьмидесятых годов ХХ века когда пустели кинозалы.

В этот период происходил спад и в самом спорте. Непопулярные, на взгляд чиновников, виды спорта перестали развиваться и зачастую держались только на энтузиазме тренеров и спортсменов. Многие стадионы устарели и требовали полной реконструкции. В кинематографе и спорте были нужны перемены.

Пришедшее на смену эпохе застоя время дало понять, что надо действовать. Игровое и неигровое кино России о спорте и спортсменах стало возрождаться – путем проб и ошибок.

б) Спортивный телефильм

Телефильм о спорте в своем становлении тоже шел методом проб и ошибок. Так, не придавая значения специфике спорта, многие авторы произведений применяли монтажные приемы, отработанные в иных тематических нишах. И надо подчеркнуть, что в начале становления телефильма его главным недостатком был замедленный темпо-ритм. В семидесятые годы писал: «Монтажный ритм телефильма обладает по сравнению с кинофильмом некоторой замедленностью, обусловленной трудностями зрительского восприятия, а монтажные стыки обладают большей «легатированностью»[38].

Со временем спортивная жизнь, точнее жизнь в спорте, «подсмотренная изнутри» с активизацией идентификации зрителя с героем, стала активно развиваться. Спортивный телефильм, материалом которого являются съемки подлинных событий, вобрал, переосмыслил и сублимировал в себе многие свойства как документального кинофильма, так и телепередачи, имея с ними много общего, но с характерными особенностями. Вначале, как и кино, спортивный телефильм снимался на пленку. Видеопленка предопределила новый и более быстрый путь развития телевидения. Уже в восьмидесятые годы телефильмы снимаются на видеопленке. Появились работы, основанные на современных достижениях телевизионной техники и внутренней свободе композиционного построения действия. Вокруг драматургического замысла стали располагаться самые разнообразные ответвления, которые были важны для передачи жизни в спорте. Кроме оригинальных материалов и лирических отступлений, использовались архивные телевизионные материалы репортажей, снятые многокамерным методом.

Героем каждого фильма должна быть личность, отражающая свою эпоху. В начале существования телефильма задача была более простой: донести до зрителя сам факт социальной деятельности человека, позднее за фактом стремились разглядеть общественное явление. То есть вначале фильмы информировали зрителя лишь о спортивных достижениях или событиях, впоследствии режиссеры стали стремиться сделать зрителя свидетелем процесса, заставить его сопереживать не только событиям, но и самим героям спорта. «Показ спорта на экране, одно из самых увлекательных и интересных зрелищ. Возможности кино как могучего средства массовой пропаганды физической культуры и спорта поистине огромны и практически беспредельны»[39]. Телефильм стал завоевывать у телезрителей истинное признание, так как знатоки и любители спорта имели уникальную возможность получать глубоко проработанный материал о выдающемся спортсмене, отдельном виде спорта или конкретном событии.

В качестве примера удачной работы приведем телевизионный документальный фильм «Чемпионы ХХ века», снятый в 2000 году на телеканале «Коми-Гор» (региональное представительство ГТРК в республике Коми). Его основная тема – рассказ о спортсменах, прославивших Республику Коми на мировом спортивном Олимпе. Режиссер фильма Г. Игнатов сумел создать удивительную атмосферу, столь благоприятно воздействующую на зрителя, что шестидесятиминутное произведение смотрится на одном дыхании. Используя далеко не новый метод чередования хроникальных и современных материалов, автор придал материалу динамику, четко выверенный темпо-ритм и сумел интересно рассказать о семи выдающихся спортсменах, таких как лыжница Р. Сметанина, борец В. Паршуков, бегун А. Ануфриев и других. В этой работе достаточно бережно и тактично преподнесен хроникальный видеоматериал, практически полностью оставлен оригинальный звукоряд. Закадровый текст использовался лишь для связки событий. Следует отметить, что почти все хроникальные спортивные события, использованные в фильме, были сняты (в свое время) многокамерным методом.

Спортивный телефильм был и остается востребованным. «Я искал темы, где можно было бы рассмотреть отношения людей драматически. Так пришел к фильму «Этот удивительный спорт»[40], – пишет режиссер . И дальше: «Раз есть борьба, значит, есть и интрига»[41].

в) Спортивные репортажи, трансляции Олимпийских игр и

спортивно-постановочные передачи

Проблема переноса массового спортивного зрелища на телевизионный экран волновала режиссеров с начала появления самого телевидения. При подготовке репортажа, который «как жанр и как метод – дает возможность зрителю воспринимать отображаемые телевидением факты, явления, события с большой степенью чувственной достоверности»[42], самым рациональным приемом для его производства практически сразу была признана многокамерная съемка. Трудности первых спортивных трансляций были связаны с низким уровнем нашей техники, не соответствующей мировым стандартам. Но в 1980 году Москва получает право провести летние Олимпийские игры.

В анкете, которую претенденты обычно отправляют для обсуждения в Международный олимпийский комитет (далее МОК), требовались (и сейчас требуются) описания творческих и технических возможностей национального телевидения в мельчайших подробностях. Такие документы изучаются специалистами МОК за пять-шесть лет до начала Олимпиады.

В то время уже работал Останкинский телецентр, но техническая основа его студий и аппаратных монтажа по-прежнему была отсталой. Кроме того, многие творческие коллективы должны были впервые столкнуться с освещением столь масштабных соревнований.

История первых советских спортивных репортажей не имеет общепризнанной точки отсчета, так как у телевидения тогда не было записывающих устройств, а значит, мы не можем точно утверждать, какое спортивное событие было первым на телеэкране.

Интересно, что в 1933 году режиссер А. Разумный с помощью известного советского спортсмена В. Гранаткина попытался осуществить телевизионный репортаж о футбольном матче. Игра была снята на «немую» кинопленку, и В. Гранаткин комментировал ее за кадром во время демонстрации фильма в эфир. При всей достоверности зрелища у передачи был существенный с точки зрения жанра изъян: репортаж шел в эфир на следующий день после матча. А 29 июня 1949 года телезрители видели футбольный матч в то самое время, когда он происходил[43]. Передача осуществлялась двумя камерами из временно оборудованного на стадионе «Динамо» трансляционного пункта. У микрофона был В. Синявский, за режиссерским пультом – Иван Петрович Зарайцев.

В 1950-е годы Центральная студия телевидения постоянно увеличивала количество спортивных трансляций. Практически все соревнования, проходившие в Москве, переносились на телеэкран. Из наиболее значительных событий, кроме матчей на первенство СССР по футболу и хоккею, следует отметить чемпионат мира по конькам с московского стадиона «Динамо» в 1950 году. Датой еще одного спортивного события можно назвать 10 апреля 1954 года, когда впервые передавался телевизионный репортаж из Концертного зала им. в Москве, где проходил матч на первенство мира по шахматам между М. Ботвинником и В. Смысловым. Методы съемки этого события не имеют достоверного описания.