Разговоры о рупорных АС (стр. 16 )

"Неравномерность в виде пиков" - это как раз и есть результат образования стоячих волн, актуальность которых тут же исчезает как только периметр устья рупора становится соизмеримым с длиной волны, соответствующей частоте среза рупора. В этом случае он становится уже бескомпромиссным.

Другой вариант избавится от этого явления, не затрагивая динамик - увеличить длину рупора на нужную величину, а следовательно и площадь устья.

С понижением частоты среза рупора драмматизм со стоячими волнами лишь нарастает.

Normann:

Да, неравномерность только вырастет, пик сместится немного вниз по частоте.

Barbaris:

Задвигание рупора в угол по совету Норманна - это фактически и есть квази удлиннение рупора и увеличение площади виртуального устья. Но при таком положении рупоров не всегда удобно располагается место слушателя. Можно также попытаться уменьшить площадь горла, увеличив тем самым коэффициент трансформации. Но это неоднозначно.

Normann:

Скорее всего не поможет (уменьшение площади горла) , т. к. после прохода сужения Бета останется прежней и соотв. частота настройки не изменится. Это может помочь лишь доп. демпфировать колебания диффузора на частотах ниже настроечной.

Barbaris:

Бета конечно остается, но сужение горла повысит в данном обьеме резонансную частоту динамика до нужной величины без пропитки подвесов динамика. Нижний регистр приобретет лишь большую четкость, атаку, микродинамику за счет лишь небольшого уменьшения густоты баса. Но зато как порадует отсутствие подгуживания.

Normann:

Конечно же попробовать стоит, возникнут правда и паразитные моменты - повысится давление в камере (доп. подпор диффузора с тыльной стороны, приводящий к увеличению разницы давлений фронт-тыл), может появиться сдавленность в звучании и окрас, привносимый камерой. Рупор - живой организм, стоит проверить всё это на практике, чтобы иметь своё мнение на этот счёт.

Максим Диденко:

В конструкции Иштвана будет стояк между динамиком и основанием.

Barbaris:

Стояки будут по всей длине "рупора".

Максим Диденко:

По всей длине рупора будут четверть волновые резонансы.

Normann:

Резонансы порождаются обратными отражениями в рупор из-за описанных выше причин = стоячая продольная волна.

Barbaris:

VRP: Заполнение предрупорной камеры и небольшое сужение горла может повысить до нужного значения резонанс динамика в этих новых условиях - что и требуется. Вообще говоря рупор Иштвана \см. п.216\ далек от классического тылового рупора, напоминая скорее лабиринт переменного сечения. Единственное его достоинство - это простота изготовления, но какой ценой - в смысле ухудшения качества звучания.

SONIDO:

Совет номер 1.

Объем камеры можно снизить до 3-х литров ( сейчас примерно 4 л), например верхний задний угол камеры заполнить мешочками соли ( у нас это называется High - End cоль это конечно в шутку)

Совет номер 2.

Как писал уже Барбарис, можно сузить горло рупора до 48 кв. см. Если ящик еще не приклеен, то нижний конец рупора оставить на месте, а верхний конец приблизить к передней панели, получившийся зазор, конечно нужно закрыть.

Вторая возможность, если ящик собран и склеен, то просто горло сузить.

И первый и второй совет дает примерно 1,5 дБ снижения горба на данной частоте.

Совет номер 3.

Не очень советую, но скажу, что еще можно внизу в изгиб рупора положить демпфирующий материал, но очень осторожно, и не в коем случае не больше, чем я дал для камеры. В маленьких помещениях, где один из размеров 3-3,5 м бывает такое явление. Честно говоря, я еще не сталкивался с таким явлением. Правда, люди обычно занимаются подбором места для них.

Barbaris:

Для начала (в обратном рупоре) и со значительно меньшими затратами можно было бы воспользоваться старыми венгерскими динамиками PD-256/S - 10" головки с магнитами Альнико, широкополосники с виззером, диффузоры темносерого или желтого цветов. В тыловом рупоре они превосходно себя показали. Стоят они не более 100 уе.

booch:

Действительно по коэффициенту цена\качество отличные динамики, которые неплохо работают и в ПАС тоже. Возможно интересующимся стоит напомнить, что первые венгерские "замены Аудаксов" без буквы S имели существенно более высокую резонансную, в отличие от с S, у которых она доходит до 50 герц. Естественно корзину надо "глушить" (уж больно хлипкая), и эффект существенного сужения динамического диапазона при повышении громкости здесь так же присутствует - поэтому "для музыки" вата 2-3, но никак не 15.

Barbaris:

Начните знакомство с рупорами по книге В. ВФурдуев "Электроакустика", ОГИЗ, 1948, 515 с.,главы 4 и 7.

Normann:

У меня все большие, ни у одного нет выхода меньше 3600кв. см. (полощадь устья). Ничего типа Хедлунда не делал и делать не собираюсь, для меня кач-во превыше деЗигнУ!

Normann:

DX2 я не слушал, у меня были и есть по сей день PM6A, PM2A, DX4, EX2, EX4. Из них добрым словом могу вспомнить только РМ2А, но даже он, как наилучший из данных Лаутеров не играл джаз (старый), это не его профиль.

SONIDO:

И полезный совет, кто приобрел ширик с магнитом АЛНиКо.

Не в коем случае даже близко не прикладывать другой магнит!!!

Надо заметить, что основное свойства всех магнитов типа АЛНиКо, чувствительность на внешнее магнитное поле.

Shem:

Прошу уточнить, воздействие стороннего магнитного поля на магнит АЛНиКо является временным нарушением его функциональных возможностей (только в момент воздействия), или же необратимо ухудшает его свойства?

Paul:

Для обратимости потребуется установка для намагничивания.

Shem:

Я так понимаю, что со временем магнит АЛНиКо имеет свойство саморазмагничивания?

Paul:

Дык зачем его бить\греть\разбирать\тыкатьмагнитом

Barbaris:

Тыловой рупор не является компрессионной системой - это самостоятельный вид акустического оформления.

Рупоры не являются резонансным акустическим оформленнием - это самостоятельный класс и не следует их засовывать под широко известные акустические оформления. В компромиссных низкочастотных рупорах могут встречаться стоячие волны, но это при неправильном их проектировании.

У рупоров имеет место предрупорная камера, а не компрессионная камера. Вы упускаете из виду, что коэффициент трансформации в широкогорлых рупорах / а именно они и обсуждаются\ равен чаще всего ЕДИНИЦЕ. Понятие компрессионная камера относится к компрессионным рупорным драйверам, где коэффициент трансформации может быть и 30 и 40. Чтобы понятнее была ситуация с широкогорлыми рупорами представьте себе ЗЯ, а потом откройте ВСЮ заднюю стенку - полукчите ОЯ и никакой компрессии. Распространение звука в широкогорлом рупоре - чисто волновой процесс, берущий начало от диффузора. Поэтому не стоит пользоваться терминами не по назначению.

Barbaris:

Особенность рупора в том, что начиная от удвоенной частоты среза, на которую он рассчитан, активное сопротивление рупора постоянно во всем частотном диапазоне, которое и определяет эффективность его работы. Активное сопротивление экрана зависит от частоты постепенно увеличивается с частотой, но достигает уровня рупорного только к 7-8 кгц, где звуковая энергия даже такого мощного источника звука как симфонический оркестр резко снижается к этим частотам, имея максимум в районе 300-600 герц, где эффективность щита минимальна. Так стоит ли городить щит? Не лучше ли отнести Ваш упаковочный картон туда, где ему место!

Normann:

(про ОЯ или Щит)

Я рекомендовал массив из 4-х лёгких десяточек "старой закалки" в экране. Это вполне может быть по масштабу эквивалентно 18" басовику, но без тупой занудности. Такой способ позволяет совместить достоинства небольших лёгких диффузоров и большой площади излучения. Но я совершенно не говорю, что можно обойтись одним 10" динамиком в открытом оформлении и тем более не принимаю во внимание современных длинноходных 10" басовиков на резине с 20Гц резонансной. Я нигде не пропагандирую погони за инфранизом в духе современных течений. Попробуйте понять суть моих высказываний.

Barbaris:

Мар\Doxograph\ привез, наконец, динамики Sonido СФР200-8 и состоялось их прослушивание во фронтальных широкогорлых катеноидных рупорах, имеющих граничную частоту \частоту среза\ - 260 герц, поскольку тыловых на данный момент уже не было. Низкочастотным звеном был вариативный Гранд-Онкен с 15" басовиком НХ512 \Венгрия\. Катеноидный СЧ-ВЧ рупор имел размеры 800х550х400 - ШхВхГ. Динамики СФР200-8 по звучанию прекрасно вписались во фронтальные рупоры. После всего лишь 5-минутного прогрева звук приобрел хрустальную чистоту без каких-либо признаков грязи. За счет высокой чувствительности этот Сонидо прекрасно спелся с 15" басовиком, хотя первоначально казалось, что излучающая поверхность СФР200-8 маловата для работы с 15" басовиком в Гранд Онкене, исторгающим могучий бас. Здесь помог фронтальный рупор, обеспечивший необходимую масштабность звучания. Динамик поражает своей высокой энергетикой, прекрасной атакой, хорошей читаемостью натуральных инструментов и воздушностью звучания. Динамик определенно мажорного характера. Как широкополосник он хорошо тембрально сбалансирован и дружен с музыкой. Однако при использовании его в данной двухполоске мы с Маром пришли к единому мнению, что резать СФР200-8 снизу \по крайней мере при работе в паре с НХ512\ надо по возможности на частоте не выше 300 герц, в противном случае в звучании начинает преобладать середина. Потенциал у динамика огромный и ему гарантирован успех при установке в тыловой рупор.

Barbaris:

Вчера Мар /Doxograph\ принес на прослушку Сонидо SWR200-8 на кобальте во фронтальном катеноидном рупоре, на котром неделю назад прослушивался Сонидо SFR200 -8 ферритовый в сочетании с тем же НЧ-звеном ввиде вариативного Онкена на 15" басовике НХ512. Звук очень комфортный, прекрасная стыковка с НЧ-регистром. Вокал очень живой, естественный. Рупор обеспечивает должную масштабность большим составам, включая БСО. Амплитуда колебаний диффузора в рупоре получилась небольшой +\- 1мм. Звукоизвлечение легкое, полетное. Мар, наконец, определился с выбором акустики.