Лекции по анализу музыкальных произведений (стр. 6 )

Любое произведение есть высказывание на некоторую тему. Теме может предшествовать вступление, она может разнообразно развиваться, развитие может иметь заключение – все это может быть, а может и не быть. Но без темы произведения нет. Она выступает как носитель обобщенного смысла, как звуковое воплощение настроения, чувства, мысли, как реализация музыкального образа.

Период – форма изложения законченной музыкальной темы, завершенная кадансом. Основное применение периода – часть более крупной формы. Основная функция периода – экспозиция, дополнительные функции – неэкспозиционная репризная, редко – вступительная, серединная, заключительная.

Период выступает и как самостоятельная музыкальная форма, начиная с эпохи романтизма XIX в., где появилась «эстетика фрагмента» (кратчайшие стихотворения у Тютчева). В музыке традицию периода в качестве формы отдельного сочинения заложил Шопен (Прелюдии), позже Скрябин (Прелюдии, ор. 11), Прокофьев («Мимолетности»). Границы периода не всегда совпадают с масштабом темы; тема может быть короче периода. Об окончании темы можно судить по следующим признакам:

1)  после темы идет буквальный или варьированный повтор (Чайковский «Октябрь») или ее фактурное переизложение;

2)  после темы появляется новый тематический материал;

3)  тема закончена, если далее следует ее развитие, выделенное в особый раздел.

Для периода характерен экспозиционный тип изложения (от лат. exposition – изложение, объяснение): однотипность фактуры, тональности (период может быть модулирующим, но новая тональность близка главной), единая гармоническая пульсация, одинаковая сложность гармонического языка, единство ритмического пульса (выдерживание определенной ритмической единицы). Существует множество разновидностей периода.

Классический тип периода состоит обычно из 8-16 тактов (квадратный). Он тонально замкнут и имеет повторное строение:

а вD a c T

2 2 2 2

4 4 4 4

Первое предложение заканчивается или на доминанте (реже в тональности доминанты, в миноре – в тональности III ступени). Длина темы обычно составляет одно предложение. Кульминация чаще приходится на второе предложение (конец 6-го - начало 7 такта) – точку золотого сечения. Экспозиционный тип развития характерен для первого предложения; наличие кульминации во втором предложении свидетельствует о развитии.

Классификация видов периодов:

1)  по количеству предложений или отсутствию деления на предложения – периоды из двух или трех предложений, простые или двойные (сложные) периоды, периоды единого строения;

2)  по тематическому сходству или несходству начал предложений – периоды повторного и неповторного строения;

3)  по метрическому признаку – квадратные и неквадратные (с расширением, сжатием);

4)  по тонально-гармоническим признакам – однотональные и модулирующие, из тождественных предложений с одинаковыми кадансами; завершенные неустойчивым кадансом (гармонически разомкнутые);

5)  по степени тематической развитости – периоды элементарные и развитые;

6)  по взаимодействию с другими формами – периоды с чертами двухчастных, трехчастных форм, рондо, вариаций, сонатной формы (сонатная экспозиция, сонатные формы без разработки).

Разновидности периода

1.  Период повторного строения – состоящий из двух предложений, сходных по началу, но различающихся кадансами: а + а1.

2.  Период неповторного строения: а + в. Первое предложение такого периода может заканчиваться модуляцией.

3.  Неделимый период, состоящий из контрастных фраз, не образующих предложения. Такие периоды встречаются в качестве формы самостоятельного произведения (Шопен. Прелюдия № 2). К неделимому периоду примыкают период-предложение и период типа развертывания. Период-предложение имеет структуру предложения, но степень его законченности характерна для периода (Моцарт. Соната № 5, Andante; темы средних частей сонат Бетховена). Период типа развертывания является вариантной обработкой тематического ядра. Такой период отличается текучестью, непрерывностью, нерасчлененностью (в нем скорее можно найти мотивы).

4.  Неквадратный период бывает двух видов: состоит а) из равных предложений с ненормативным количеством тактов (5 + 5, 7 + 7); б) из неравных предложений – 4 + 6, то есть второе предложение отличается большим масштабом. Увеличение его возможно за счет дополнения или за счет расширения. Дополнением к периоду называется построение, выходящее за рамки периода и возникающее после завершающего период каданса (это как бы внешнее расширение): 4 + 4 + 2. Часто дополнение представляет собой повторение последнего (каденционного) построения периода. Расширение образуется в рамках периода в результате повторений, секвенций, остановок, появления нового тематического материала: 7-я соната Бетховена, II ч. (остановка гармонического сопровождения и концентрация внимания на мелодии).

5.  Период из трех предложений, сходных по началу. Такие периоды часто встречаются в миниатюрах (Шопен. Прелюдия № 9).

6.  Период может быть модулирующим, то есть заканчиваться не в главной тональности (относительная неустойчивость такого окончания создает необходимость дальнейшего развития).

Основным видом периода является период из двух предложений повторного строения, с полным совершенным заключительным кадансом, выполняющий в произведении экспозиционную функцию.

Экспозиционную функцию в музыкальной форме может выполнить не только период, но и одно предложение – предложение в функции периода (таковы главные партии классической сонатной формы).

Одночастная форма

Помимо рассмотренных уже разновидностей периода, существуют еще большие и сложные периоды.

Большие периоды отличаются от обычных только размерами. Как правило, в большом периоде 64 такта, и состоит он из двух предложений. Такой тип периода встречается в симфонической музыке (главные партии в симфониях Шуберта) и фортепианных токкатах, балладах. При этом тематизм отмечается большой контрастностью (контрастировать могут соседние фразы): Шопен. Полонез As, ор. 53; скерцо h-moll, прелюдия № 16.

Сложные периоды бывают двух типов:

1)  их четырех предложений, сходных по началу и различных по каденциям (Шопен. Прелюдия № 10). Суть развития – варьирование тематического материала;

2)  двойной период – состоит как бы из двух периодов, но, как правило, первое предложение (первый период) заканчивается половинным кадансом. Двойной период (А+В D /А+В1 T) следует отличать от повторенного периода: А+ВT/А+ВT.

Форма музыкального произведения считается простой, когда либо произведение в целом, либо каждая часть его является периодом или развивающим построением, не расчленяющимся на более простые части. Простая форма может быть одночастной, двухчастной и трехчастной.

Одночастной называется форма, содержащая изложение и развитие музыкальной темы в рамках одного периода. Таким образом, период может быть формой самостоятельного произведения.

Музыкальная форма напева русской народной песни в большинстве случаев одночастна. В одночастной форме написаны куплеты некоторых революционных песен, близких по своему жанру походному или похоронному маршу («Замучен тяжелой неволей», «Смело, товарищи, в ногу»). В периодах куплетов этих песен часто повторяется второе предложение (в целом образуется период их трех предложений – а в в). Таким образом, в вокальной музыке период как самостоятельная форма употребляется исключительно в куплетной песне.

В инструментальной музыке в форме периода сочиняются прелюдии, то есть небольшие, самостоятельные пьесы, в которых развивается одно настроение, один образ. Этот тип прелюдии впервые ввел Ф. Шопен. Одночастная форма приобрела большое значение в инструментальных миниатюрах (небольших инструментальных пьесах) композиторов XIX-XX вв.

Многие прелюдии Ф. Шопена, , изложены в одночастной форме, в форме периода. Среди них очень редко встречается повторный период квадратного строения: Ф. Шопен. Прелюдия A-dur. Наиболее распространен тип периода из двух предложений с расширением во втором из них, что часто связано с подъемом к кульминации (Ф. Шопен. Прелюдия C-dur). Встречаются периоды из трех предложений (Ф. Шопен. Прелюдия E-dur) и сложный период (Ф. Шопен. Прелюдия cis-moll).

В инструментальных, а чаще в вокальных самостоятельных периодах встречаются вступления и заключения (Ф. Шопен. Прелюдия b-moll – вступление, Прелюдия С-dur – заключение). Вступления иногда бывают перед каждым предложением периода (Шопен. Прелюдия а-moll).

Заключение всего произведения называется кодой. В коде возможна тематическая реприза. Иногда кода очень разрастается (Чайковский «Осень», ор. 54 № 14). В миниатюрах встречается период, не делящийся на предложения, но в нем можно выделить мотивы.

Тема 7. Простая двухчастная форма

Простой двухчастной формой называется форма, состоящая из двух периодов. Т. Кюрегян предлагает следующее определение: простая двухчастная форма – форма из двух частей, где в первой части тема излагается (в форме периода или предложения), а во второй – развивается или оттеняется обновленным материалом и завершается в исходной тональности.

В простой двухчастной форме происходит обособление главных функций – изложения и развития (пока еще вместе с завершением) – в разных, законченных частях формы.

С точки зрения тематизма простая двухчастная форма делится на два основных типа: развивающая и контрастная. Критерием их разделения является тематическое содержание начала II части. В развивающей форме вслед за изложением главной мысли в I части следует ее развитие во II (Чайковский. Вальс из «Детского альбома»; Моцарт. Соната № 11, ч. I, тема). Во II части контрастной формы вводится новая тема. Развивающий и контрастный типы простой двухчастной формы могут встречаться как в безрепризной, так и в репризной ее разновидностях. Однако контрастный тип более распространен в безрепризной форме – песнях и танцах, основанных на противопоставлении двух частей.

Общая схема двухчастной формы такова:

I период II период