Лекции по анализу музыкальных произведений (стр. 8 )

Приемы динамизации: 1) мелодическое варьирование; 2) гармоническое варьирование; 3) ритмическое варьирование; 4) фактурное варьирование; 5) структурное варьирование.

Статическая реприза характерна для двухтемной 3-частной формы, варьированная реприза встречается и в одно - и в двухтемной формах. Реприза может быть сокращенной (в однотемной форме). Но, как правило, реприза по масштабам равна I части, т. е. в ее периоде столько же предложений, сколько в первом периоде формы (в этом отличие простой 3-частной формы от простой 2-частной).

Иногда возникает ложная реприза, которая проводит первоначальный тематический материал в иной тональности (хотя ложная реприза более характерна для сложной 3-частной формы и сонатной формы). Возможны случаи несовпадения репризы тональной и тематической (особенно часто в вокальной музыке).

Вступление в 3-частной форме встречается чаще, чем в 2-частной форме. Различают 2 разновидности вступления: 1) вступление-фон; 2) вступление, готовящее основной материал.

Кода произведений 3-частной формы чаще всего строится на материале середины, реже встречается синтез материала I части и середины. В коде преобладают тональности субдоминантовой группы или одноименные.

Итак, экспозиция произведений 3-частной формы представляет собой период мобильной структуры. С точки зрения тонального плана он может быть однотемным, модулирующим, замкнутым кадансом (полным, половинным), гармонически незавершенным.

Середина – гармонически неустойчивый раздел, начинающийся на неустойчивой гармонии или в подчиненной тональности, заканчивающийся половинным кадансом или доминантовым предыктом. По тематизму – это мотивная разработка материала I части и (или) изложение новой темы, изредка связка. Возможны следующие масштабные соотношения середины с окружающими частями: относительное равенство, значительно больше или значительно меньше величины I части. Простейший вид середины – транспозиция темы I части в починенную тональность (типично для танцев – Вебер. Опера «Вольный стрелок», вальс Д-dur). Характерна для танцев середина с новой темой, она встречается и в характеристических пьесах. Существует составная середина из 2-х различных тем: Шопен. Мазурка gis-moll ор.33 № 1. У Прокофьева встречаются особые устойчивые середины, которые начинаются и заканчиваются тоникой («Утро», «Дождь и радуга» из «Детской музыки»).

Реприза утверждает тему экспозиции и главную тональность произведения – создает зеркально-симметричное равновесие музыкальной формы. Разновидности: точная, варьированная (Дебюсси. «Лунный свет»), с тональными изменениями, динамизированная, «тихая» (Прокофьев. Гавот D-dur). Возможны структурные изменения. Тематически иногда встречается синтез тем I и II частей формы.

Особые виды репризы: неполные и функционально подобные, тональные – в вокальной и оперной музыке (Мендельсон. «Песня венецианского гондольера» g-moll № 6), рассредоточенные (Дебюсси. «Девушка с волосами цвета льна»).

В коде преобладают общие формы движения, главная тема, но кода может быть построена на новом материале (Шопен. Мазурка As-dur oр. 24 № 3).

Усложнения простой трехчастной формы связаны с повторением ее частей:

||:А:||:ВА:|| и А||:ВА:|| - 3-5 ч. (3-частная с повторением частей)

А[А]ВА1В1А2 – двойная 3 ч.

А[А]ВА1В1А2В2А3 – тройная 3 ч. (если при повторении частей происходит их

транспозиция, перегармонизация, фактурно-динамическая

трансформация, изменение структуры)

В произведениях, написанных в 3-частной форме, могут обнаруживаться черты других форм – вариационной, рондообразной.

Тема 9. Сложная трехчастная форма

Сложной называется такая форма, в которой либо каждая из частей, либо одна из них написана в простой 2-х или 3-частной форме.

Сложной 3-частной называется такая 3-частная форма, I часть которой написана в простой 2-х или 3-частной форме; II часть либо имеет такое же строение, либо представляет собой ряд незамкнутых построений; III часть является репризой.

Тематизм I и II частей обычно резко контрастен. I часть пишется в главной тональности и, как правило, в ней заканчивается. II часть - в одноименной или в субдоминантовой тональности, реже в главной тональности (скерцо из 3-й симфонии Бетховена). III часть – реприза – буквальное или видоизмененное повторение I части. Внутри разделов возможны повторы, т. е. использование 2-5-частной или 3-5-частной формы. В сложной 3-частной форме могут встречаться вступление, кода и связки, объем которых больше, чем в простых формах.

Существуют две разновидности сложной 3-частной формы: 1) форма с эпизодом; 2) форма с трио.

I часть сложной 3-частной формы преимущественно пишется в простой 3-х или 2-частной форме (чаще репризной), но она может представлять собой вариационный цикл или даже экспозицию сонатной формы: АВ С А (только при наличии конфликта между А и В, отсутствии разработки и замены ее связкой). I часть сложной 3-частной формы обычно однотональна. Предпочтение отдается однотемной простой 3-частной форме (АА1А), хотя часто встречается и структура АВА. Репризы простой 3-частной формы могут превышать размеры экспозиции, могут быть статическими или измененными. Связка между I и II частями сложной 3-частной формы нехарактерна, так как она сглаживала бы контраст между ними. Если в I части отсутствует реприза, то тогда связка приемлема.

II часть – это либо трио, либо эпизод. Сложная 3-частная форма, широко распространенная в инструментальной музыке танцевального жанра, является также обычной формой марша (походного, торжественного, траурного). В танцевальной музыке XVII-XVIII вв. она возникла как форма сопоставления двух одноименных танцев (двух менуэтов или двух гавотов): Бах. Французская сюита №1 (Менуэт I и Менуэт II). Первый из двух танцев обычно исполнялся полным составом оркестра (tutti), второй – тремя инструментами (trio), контрастируя с первым танцем по характеру звучания. Поэтому стало обычным называть II часть такой формы трио. До сих пор принято называть II часть сложной 3-частной формы трио, хотя исполнение II части тремя инструментами вовсе не обязательно. Но при этом сохранился общий колорит – камерность звучания, предпочтение ансамблевости. Трио всегда имеет определенную структуру – простую 2-х или 3-частную форму, в которой возможны повторы, образующие 2-5-ти или 3-5-частную форму. Реже трио пишется в форме периода (жанр походного марша).

Для трио характерен экспозиционный тип изложения. Тональности, типичные для трио: одноименные, субдоминантовые или медиантовые. Иногда для обозначения трио композитор пользовался названиями мажорре и минорре. Трио никогда не содержит общей кульминации формы. Таким образом, трио тонально замкнуто и структурно завершено, что исключает предыкт, вместо которого дается связка, развивающая заключительные обороты трио или сближающая их с репризой.

В сложной 3-частной форме часто пишутся инструментальные пьесы нетанцевального жанра, в основе которых лежит контрастное сопоставление двух образов. Нередко такие пьесы имеют программные названия («На тройке», «У камелька» из цикла «Времена года» Чайковского) или жанровое обозначение (ноктюрн, баркарола). Такая форма встречается и в медленных частях сонатного цикла. От аналогичной формы в танцевальной музыке сложная 3-частная форма в таких произведениях отличается строением средней части. Средняя часть здесь редко имеет четкую 2-частную или 3-частную форму (II часть фортепианной сонаты № 15 Бетховена). Обычно она состоит из ряда незамкнутых построений и называется эпизодом. Количество тематических образований здесь не ограничено, могут встречаться темы из крайних частей. Тональность эпизода отстоит от главной на терцию (I и III степень родства) и даже на секунду.

Обычно в эпизоде несколько фаз развития: 1) экспозиция нового тематического материала; 2) разработка этого материала (при этом возможно тематическое столкновение с материалом I части, совпадающее с кульминацией). Эпизод может содержать тему I части (составная середина), ложную репризу (Бетховен. Соната № 4, ч. II). В отличие от трио эпизод тонально разомкнут, что создает предпосылки для доминантового предыкта.

Вид репризы в сложной 3-частной форме во многом зависит от середины. Если середина – трио, то реприза статическая или варьированная (например, фактура трио используется в репризе). Если середина – эпизод, то реприза либо варьированная, либо динамическая. В творчестве Бетховена часто встречается сложная 3-частная форма с сокращенной репризой: АВА С А1 (в ней остается только тема, причем в варьированном виде).

В сложной 3-частной форме возможны вступление и кода. Вступление сложной 3-частной формы либо фоновое (очень короткое), либо очень значительное, готовящее основной тематический материал. В сложной 3-частной форме с трио кода может быть небольшой. Когда сложной 3-частной формы с эпизодом заключает несколько фаз и строится на темах двух контрастных частей формы (Чайковский 1-й струнный квартет, часть II). Общее тональное наклонение коды субдоминантовое.

В вокальных произведениях сложная 3-частная форма встречается значительно реже, чем в инструментальной музыке (Глинка «Я помню чудное мгновенье).

Тема 10. Вариации

Вариациями (или вариационной формой) называется форма, содержащая изложение темы и ряд ее видоизмененных повторений (от итальянского variatio – изменение). Схема данной формы такова: А+А1+А2+А3… Как принцип формообразования варьирование встречается в различных формах: периоде, 2-частной и 3-частной форме. Однако вариационный цикл может быть использован как форма самостоятельного произведения или как форма составной части циклических произведений.

Свое происхождение вариационная форма ведет от куплетной песни или инструментальной пляски, где при повторении куплетов вносятся какие-либо изменения. Обычно слово «вариация» присутствует в названии произведения, но может и отсутствовать (дубль, партита, пассакалия, чакона). В форме вариации написаны, например, «Болеро» Равеля, «Рапсодия на тему Паганини» Рахманинова и другие произведения

Тема вариации может быть собственная (оригинальная) или заимствованная (у другого автора, например хоральная тема).