Лекции по анализу музыкальных произведений (стр. 7 )

1 пр. 2 пр. 1 пр. 2 пр.

а + а1 с а1

а + в R (разр.) a(в)

а + в с в

Существуют репризная и безрепризная двухчастная форма. В классической музыке преобладает репризная форма. I часть простой двухчастной формы чаще всего представляет собой квадратный период повторного или неповторного строения. Здесь, как правило, господствует один образ (а + а1); если в I части две темы, то вторая из них дополняет первую. Первый период может быть однотональным или модулирующим (в тональность середины, то есть тональность доминантовой группы, изредка − в тональность VI ступени). Кульминации в первом периоде, как правило, нет. Практически не встречаются периоды из трех предложений и неделимые. Усложнения обычно выражаются повторением всего периода.

II часть в репризной двухчастной форме делится на две половины: I – середина, II – реприза. Обычно середина контрастная, реже в середине развивается прежний материал. В середине преобладает разработочный тип изложения, который проявляется в «разбросанности» по регистрам, пестрой фактуре, незамкнутой и неопределяемой структуре (в потоке мотивного развития лишь формально можно найти фразы, предложение), свободе тонального развития. Середина обычно тонально разомкнута. Здесь преобладают доминантовые тональности, избегается тоник. Если в середине 4 такта, то здесь используется доминантовый органный пункт. Если середина более протяженна, то в ней возможно появление параллельной тональности. Увеличение размеров середины (до 6-ти тактов вместо 4-х) связано с подготовкой кульминации (обычно за счет секвентного, мотивного развития).

Вообще двухчастная форма качественно отличается от периода (как формы) противопоставлением двух образов. Контраст лирического и драматического образа в двухчастной форме не встречается. Контраст между частями двухчастной формы чаще жанровый (песенность и танцевальность).

Реприза повторяет одно из предложений первого периода и содержит заключительную каденцию в первоначальной тональности. Если I часть имеет структуру а+а1, то чаще повторяется а1 (при модулирующем периоде, повторяется а или вводится а2). Иногда композитор использует в репризе образы середины, тогда реприза называется динамической (Скрябин. Прелюдия № 10 ор. 11), в ней находится кульминация всей формы. Помимо динамической, реприза простой двухчастной формы может быть статической и варьированной (при сохранении образа обновляется фактура), сокращенной (небольшое дополнение к безрепризной двухчастной форме встречается в вокальной музыке) и синтетической (например, заимствование фактуры середины). Усложнение II ч. в целом связано с повторением (точным, реже – варьированным). ___I___ ____II___ __II__

а + а с + а с + а

При этом образуется 2-5 частная форма (Скрябин. Прелюдия № 17 ор. 11); Моцарт. Соната № 7, медленная часть – повторяются I и II части, но повтор варьированный

а + а1 а2 + а3 с + а4 с1 + а5

I I II II

Репризная двухчастная форма используется в инструментальных миниатюрах и в вокальной музыке. Очень часто двухчастная форма встречается в качестве формы для темы вариаций. При этом самая последняя вариация обычно написана в трехчастной форме (Бетховен. Фортепианная соната № 12, ч. I).

Безрепризная двухчастная форма характерна либо для танцевальных форм, либо для песен. В танцевальных жанрах (например, в вальсах Шуберта) II часть выполняет роль отыгрыша (Шопен. Вальс cis-moll; 1-я тема – двухчастная безрепризная форма). В песнях двухчастная безрепризная форма образуется из запева и припева. Запев, как правило, более индивидуален, припев носит обобщенный характер. Первая тема может повторяться в конце песни в аккомпанементе. Иногда репризность осуществляется с помощью вступления и заключения (развитая кода – Бах. Прелюдия из I т. «ХТК», № 6).

Основные формы II ч.:

- типа дополнения или заключения (повышенная роль Т);

- в форме периода или большого предложения (обычно не содержит развития серединного типа, но вносит нечто новое, оттеняя исходную музыкальную мысль);

- структурно подобна периоду или большому предложению, но гармонически относительно неустойчива;

- состоит из неустойчивого развивающего и устойчивого завершающего участков;

- неустойчивое развивающее построение, замкнутое каденцией.

Двухчастная форма применяется для небольших самостоятельных произведений: прелюдий, мелких пьес программного характера (входящих в циклы), танцев, песен и романсов.

Кроме того, двухчастная форма может служить частью более крупного целого (в сложной трехчастной форме, темой вариации, одной из тем рондо, изредка – сонатной формы).

Двойная простая двухчастная форма образуется путем повторения формы с тонально-гармоническими изменениями (транспозиция, изменение каданса): Чайковский, 4 симфония, II ч. (1 раздел). Простая двухчастная форма может иметь существенные черты других музыкальных форм: Моцарт. Соната F-dur (К.309), II ч. Andante un poco Adagio (простая двухчастная с вариационным повторением каждой части).

Тема 8. Простая трехчастная форма

Если в эпоху Барокко эталонной была форма из 2-х частей, то музыкальная классика ознаменовалась введением в качестве эталона зеркально симметричной формы из 3-х частей. От немецкой идеи идет риторическая трактовка 3-частной формы: А – изложение мысли; В – анализ, обсуждение мысли; А1 (реприза) – возвращение и утверждение первоначальной мысли.

Простой 3-частной называется форма, первая часть которой представляет собой период, излагающий тему; вторая часть – построение, развивающее эту тему или изложение новой темы; третья часть в большинстве случаев является репризой первой части.

3-частная форма по сравнению с 2-частной является дальнейшим шагом в сторону возникновения формы большей, чем один период, состоящей из нескольких частей. Но исторически 3-частная форма образовалась из 2-частной путем роста и обособления ее середины и репризы, которые приобрели размеры не меньшие, чем у первой части.

3-частная форма является наиболее уравновешенной из малых форм. Еще в добаховские времена композиторы обращались к ней неоднократно. 3-частная форма может быть формой самостоятельных произведений, она часто встречается и в циклических произведениях (как форма отдельных частей). Кроме того, 3-частная форма входит как составная часть в более крупное целое (сложная 3-частная форма, рондо).

Различают 2 разновидности простой 3-частной формы: однотемная и двухтемная.

1-я часть простой 3-частной формы представляет собой период; средняя часть – более свободное построение развивающего типа или середину типа трио, содержащую новую тему. Нередко 3-частная форма обрастает вступлением и кодой (вступление чаще встречается в вокальной музыке). Существуют 3-5-частная форма и двойная форма. 3-5-частная форма образуется в результате повторения середины и репризы: А||:ВА1:|| - АВА1ВА1. Двойная 3-частная форма встречается в танцевальной музыке (3-частная форма с двумя трио): АВАСА.

Схемы простой 3-частной формы имеют следующий вид:

а) I II III

А А1 А

период период или построение реприза

срединного характера

б) А В А

(период)

в) А R А

(середина-

разработочное построение)

г) А переход А

I часть. Как и в простой 2-частной форме, I часть 3-частной формы является периодом. Если общая структура формы АА1А, то период I части имеет более строгое строение и не содержит общей кульминации формы. Этот период может быть однотональным или модулирующим (не только в доминантовую, но и в субдоминантовую сферу). I часть может быть замкнутой, а может переходить непосредственно в связку. Тематизм I части 3-частной формы имеет более определенный характер по сравнению с I частью произведений 2-частной формы. Начальная тема произведений 3-частной формы пригодная и для более крупных форм. Большим разнообразием отличается 1 часть в 3-частной форме со структурой АВА. Здесь нередко бывает общая кульминация формы.

Середина. В первую очередь следует отметить контраст с крайними частями. Этот контраст может быть темповый, ритмический, яркий тональный контраст (даже одноименные тональности, чаще тональности субдоминантовой сферы). Если форма однотемная, то тональный план ограничен. В форме АВА середина может иметь строение периода (но дробного). Середина развивающего типа типична для танцевальных произведений, написанных в 3-частной форме (полька, вальс, мазурка). Середина разработочного типа АRА встречается в бетховенских скерцо (мотивное развитие темы). В некоторых случаях середина совмещает разработку и новый тематический материал (составная середина). В мазурках Шопена в середине иногда появляются 2 темы.

В форме со строением А переход А середина-переход (4-5 тт.) имеет переходный характер, отстраняя тематический материал. Такой тип простой 3-частной формы встречается в музыке для детей, в старинных сонатах (медленные части сонат Моцарта).

Середина произведений, написанных в 3-частной форме, очень редко бывает замкнутой (только в ариях da capo), т. е. имеет ярко выраженную каденцию. Средством, размыкающим середину, является предыкт (связка). Обычно предыкт появляется в том случае, если реприза изменена и ее начало воспринимается как кульминация. Связка строится на доминантовых гармониях, в некоторых случаях она представляет собой органный пункт. Связка может строиться на нейтральном материале, а может готовить тему.

Масштабы средней части могут быть весьма различны. Часто средняя часть равна по величине крайним. Но нередко II часть либо короче их (тема финала сонаты № 20 Бетховена), либо значительно длиннее (I часть симфонии Бетховена).

Выбор середины влияет на драматургию формы в целом.

Реприза может быть статической (т. е. точно повторять I часть), варьированной, динамической. Ее характер зависит от соотношения I части и середины. Если образ I части существенно не меняется в середине, то реприза точно повторяет начальную тему. Если тема I части в репризе варьируется, то реприза называется варьированной (она необходима, чтобы утвердить «пошатнувшийся» в середине первоначальный образ). В динамической репризе тема приобретает иной оттенок, излагается на более высоком динамическом уровне, в более сложной фактуре, в более ярком гармоническом «освещении». Нередко именно в динамической репризе помещается общая кульминация формы.