Фортепьянная игра. Ответы на вопросы о фортепьянной игре (стр. 17 )

[8] Певучие места

— Как следует играть певучие мес­та — высоко поднимая пальцы или поль­зуясь тяжестью руки?

— В некоторых пьесах встречаются характерные эпи­зоды, требующие высокого подъема пальцев. Этот при­ем может быть применен и при нарастаниях, причем подъ­ем пальцев должен возрастать пропорционально силе нарастания. Однако, когда сила пальцев достаточна, чтобы получить эффект нарастания посредством нажима, а не удара, всегда предпочтительнее применять нажим. В принципе я являюсь сторонником свободно, без на­пряжения висящей руки, тяжестью которой и рекомен­дую пользоваться при игре cantabile.

[9] Неправильное положение пальцев

— Прошу ответить: как мне исправить недостаток, состоящий в прогибании концевых суставов пальцев, когда их подушечки нажимают на клавиши?

— Источник вашей беды — неправильный удар, что не может быть исправлено ничем, кроме постоянного надзора хорошего учителя в сочетании с сильным {105} напряжением вашей собственной воли и строжайшим вни­манием во все время вашей игры. Такое прогибание концевого сустава является одним из наиболее трудно из­лечимых, но все же излечимых пианистических недугов. Не падайте духом, если исцеление идет медленно. От многолетней привычки в один день не избавиться.

5. ДВИЖЕНИЯ ЗАПЯСТЬЯ

[10] Не напрягайте кисти при игре гамм

— Должны ли кисти рук оставаться в полном покое при исполнении гамм и арпеджий? Или в длинном пассаже из гамм или арпеджий допустимо порой, чтобы меньше уставать, поднимание и опускание за­пястья?

— Да, кисти рук должны оставаться в покое, а не на­пряженными (В подлиннике игра слов: still (спокойный) и stiff (напряжен­ный).).

Продолжительные же пассажи из гамм или арпеджий легко вызывают напряженность запястья. Понятно, совершаемое временами движение запястья вверх и вниз окажет немалое противодействие этой тен­денции. Кроме того, это будет хорошей проверкой сво­боды запястья.

[11] Свободное запястье

— Не является ли сохранение полной свободы запястья при фортепьянной игре невозможным из-за мышц, связующих предплечье с кистью?

— Никоим образом. Нужно только следить, чтобы не напрягать запястья бессознательно, как это делает большинство пианистов. Следует держать руку так, что­бы запястье было на одной линии с предплечьем, без прогиба, и стараться мысленно сосредоточиться на пе­редаче всей силы в кончики пальцев вместо того, чтобы удерживать напряжение в руке. Последнее вызывает утомление, в то время как подсказываемый мною способ приведет вас к умению извлекать значительную силу при помощи только кисти и пальцев, оставляя осталь­ную часть руки фактически свободной от напряжения. Однако, чтобы добиться такой свободы руки, требуются месяцы чрезвычайно внимательной работы.

{106}

[12] Положение запястья

— Какое положение запястья вы предпочитаете при пианистической рабо­те обычного типа — низкое или высокое?

— Для обычной работы я рекомендую среднее положение (В подлиннике игра слов: average означает и обычный, и сред­ний (в среднем).) — ни высокое, ни низкое. Изме­нения — по направлению вверх или вниз — зависят от особых случаев.

[13] Не допускайте напряженности запястья

— Если запястье напряжено, существуют ли какие-нибудь сборники упражнений, специально предназначенных для достижения большей свободы? Или для этого имеется какой-то специальный метод упражнения?

— Это зависит от того, напряжено ли ваше запястье потому, что вы им не пользуетесь, или потому, что поль­зуетесь неправильно. Предполагая последнее, я бы ре­комендовал этюды для кистевых октав, но вы должны бдительно следить за запястьем во время игры и оста­навливаться при малейшем признаке напряжения в нем.

6. ДВИЖЕНИЯ ВСЕЙ РУКИ

[14] Когда тремоло вызывает утомление

— Я не могу играть тремоло левой рукой в течение сколько-нибудь продолжительного времени, не почувствовав сильного утомления. Я пробовал изменять положение кисти с высокого на низ­кое, играть боковым движением и свободной кистью. Какой метод правилен, и можно ли преодолеть эту труд­ность медленным упражнением?

— Нельзя упражняться в тремоло ни медленно, ни напряженной или свободной кистью. Работа должна быть распределена между кистью, запястьем, предплечь­ем и, если необходимо, локтем. Плечо (То есть часть руки, расположенная между плечевым и локте­вым сочленениями.) образует ось, от которой должно исходить вибрирующее движение, во­влекающее все пункты, расположенные по пути к паль­цам. Разделение труда не может происходить {107} сознательно, а скорее должно исходить из ощущения, словно вся рука во время игры тремоло подвергается действию электрического тока.

[15] Играйте аккорды свободной рукой

— Следует ли играть октавные аккорды, напрягая руки, благодаря чему кисти и пальцы извлекают большую силу звука или руки должны быть свободными? Мои учителя расходятся в своих методах; поэтому я обращаюсь к вам за советом.

— За немногими исключениями, диктуемыми опре­деленным характером музыки, аккорды должны всегда играться свободной рукой. Пусть рука взмахнет ки­стью над клавишами, а затем вместе с кистью тяжело упадет на них пальцами, приготовленными к попаданию на соответствующие клавиши еще в воздухе, а не после падения вниз, как делают многие. Такой способ удара дает большую силу звука, меньше утомляет и не поро­ждает неприятных побочных эффектов.

7. РАСТЯЖЕНИЕ

[16] Утомление руки при растяжении

— Я растягиваю свои пальцы, беря, например, второй и третий и стараясь растяжении выяснить, сколько между ними может по­меститься клавиш. Мне это помогло, но не сделаю ли я ошибки, продолжая в том же духе?

— Если, как вы говорите, вы чувствуете, что ваши упражнения для растяжения пошли вам на пользу, вы можете их продолжать. Но на вашем месте я бы осте­регался переутомления, так как если во время этого упражнения в растяжимости вашей руки, возможно, и об­наружится прогресс, то, утомившись, она затем стянет­ся настолько, что ее растяжение может стать меньшим, чем было раньше.

[17] Не повредите руку растяжением

— Есть ли какой-нибудь способ увеличить растяжение моей очень маленькой руки?

— Любой современный учитель, озна­комившись с вашей рукой, сумеет подобрать определен­ные упражнения, пригодные именно для вашей руки.

{108} Тем не менее, поскольку недостаточное растяжение мо­жет быть результатом множества различных причин, я бы советовал вам воздержаться от каких бы то ни бы­ло упражнений для растяжения, которые могут быть вам рекомендованы без тщательного изучения вашей руки, ибо неподходящие упражнения не только способ­ны искалечить ее, но и наверняка искалечат, и, воз­можно, навсегда.

[18] Безопасный способ растяжения маленькой руки

— Существует ли какое-нибудь упражнение (на фортепьяно или иного типа), которое помогло бы растянуть мою руку настолько, чтобы я мог играть октавы? У меня короткие и толстые пальцы. От мо­его учителя я не узнал на этот счет ничего определен­ного.

— Попытки увеличить природное растяжение руки искусственными средствами легко приводят к губитель­ным последствиям. Именно в результате такого рода попыток Шуман сделал свою руку непригодной к игре на фортепьяно. Лучшее, что я могу рекомендовать,— это окунуть перед игрой ваши руки на несколько минут в нагретую воду и в то время, пока они еще в воде, растягивать одной рукой пальцы другой. Проделывая это ежедневно, вы достигнете большего растяжения, ес­ли только воздержитесь от насильственных приемов и если вы еще молоды и ваши руки гибки.

8. БОЛЬШОЙ ПАЛЕЦ

[19] «Что с моими гаммами?»

— Что с моими гаммами? Я не могу играть их без заметного толчка, когда дело доходит до большого пальца. Как мне побороть эту неровность?

— Отвечая на этот вопрос, я нахожусь в положении врача, от которого ожидают, что он пропишет лечение пациенту, которого он не только не обследовал, но даже не видел. Поэтому я могу дать совет лишь в самой об­щей форме — как мне приходилось делать со многими вопросами во избежание возможного столкновения с исключительным случаем.

{109} Причина беспокойства в движениях руки при подкладывании большого пальца коренится обыкновенно в за­поздалом его переносе. Обычно большой палец ждет до того самого момента, когда в нем возникает нужда, и тут он скорехонько прыгает на соответствующую клавишу вместо того, чтобы двинуться по направлению к ней сразу же, как только становится возможным отпу­стить последнюю взятую им клавишу. Это опоздание вызывает толчок всей руки, который затем передается кисти.

Другая причина кроется в ошибке, не менее серьез­ной, чем первая. Поскольку рука имеет всего пять паль­цев, а в гамме имеется множество нот (сообразно ее длине), играющему приходится восполнять недостаток пальцев путем переноса большого пальца под ладонью с таким расчетом, чтобы образовалась связь между но­тами сыгранными и теми, которые должны быть сыгра­ны. Этот перенос большого пальца вызывает изменение или сдвиг кисти по направлению к последующим клави­шам, однако этот сдвиг не должен совпадать с прохож­дением большого пальца, иначе произойдет толчок. По­ложение кисти по отношению к клавишам не должно изменяться. Оно должно оставаться тем же до тех пор, пока большой палец не ударит новую клавишу. До это­го момента не должно быть никакого сдвига руки (См. примечание 2 на стр. 55. ).

Та­ким путем создается возможность избежать скачков и толчков в гамме при условии пунктуального следования этому предписанию, что не так легко сделать, особен­но при большой скорости. Увы, почему эти надоедливые гаммы так трудны — фактически самое трудное, что есть в игре на фортепьяно?

[20] Как держать большой палец

— Каково правильное положение большого пальца? Должен ли он быть сильно подогнут под ладонь во время игры?

— При игре гамм большой палец должен быть слег­ка согнут и держаться вблизи указательного пальца, что­бы быть наготове, когда понадобится. В пьесах, {110} разумеется, это положение большого пальца не может быть всегда соблюдено.

[21] Какие пальцы требуют наибольшего внимания

— Следует ли уделять особое внимание тренировке большого пальца?

— Можно сказать, что большой и средний пальцы — два отъявленных заго­ворщика против точной пальцевой тех­ники. Они требуют максимального внимания с вашей стороны. Прежде всего необходимо следить за тем, что­бы при нажиме клавиш этими пальцами не приходила в движение вся кисть и тем более рука.