Фортепьянная игра. Ответы на вопросы о фортепьянной игре (стр. 18 )

9. ДРУГИЕ ПАЛЬЦЫ

[22] Четвертый и пятый пальцы

— Какое бы упражнение вы порекомендовали для тренировки четвертого и пятого пальцев?

— Любой сборник этюдов, несомнен­но, содержит несколько номеров, предназначенных для тренировки этих двух пальцев. В этюдах Крамера (под­борка Бюлова) вы найдете №№ 9, 10, 11, 14, 19, 20, подходящие для данного случая. Но не фиксируйте внима­ния на приведенном перечне! Во всех вопросах искусства «как» куда важнее, чем «что». Играйте, что хотите, только, когда играете, не упускайте из виду ваши сла­бые стороны. Это и есть действенное средство. При тренировке четвертого и пятого пальцев держите кисть и руку как можно более свободно.

[23] Действия пятого пальца

— При далеких скачках, когда пятый палец ударяет одиночную ноту (как, например, в вальсовых аккомпанементах для левой руки), нужно ли, чтобы мизи­нец ударял концом или боком? Должен ли при этом палец быть согнутым или более или менее плоским?

— Пятый палец никогда не должен ударять боком. Его всегда нужно держать в нормально согнутом поло­жении и выпрямлять при ударе только в тех случаях, когда его собственная сила оказывается недостаточной и требуется помощь мышц запястья и руки.

{111}

10. СЛАБЫЕ ПАЛЬЦЫ

[24] Чтобы укрепить слабые пальцы, применяйте их в игре

—Как мне укрепить пятый палец правой руки? Я избегаю его при игре, употребляя вместо него соседний палец

— Применяя ваш пятый палец как можно чаще и немедленно расставшись с привычкой за­менять его другим пальцем.

[25] Слабые пальцы левой руки

— Какое упражнение вы рекомендовали бы для тренировки четвертого и пятого пальцев левой руки?

— Медленные трели различными ту­ше, с высоко поднятыми пальцами, где сила является результатом их падения, и с меньшим подниманием пальцев в сочетании с нажимом; при этом необходимо пристально следить за тем, чтобы пятый палец ударял кончиком, а не боком. Ритмическая ровность также дол­жна тщательно соблюдаться.

[26] Когда пальцы кажутся слабыми

—Какого рода техническую работу вы мне порекомендовали бы, чтобы укрепить мои пальцы в кратчайшее время, какое возможно при усердном труде?

— Если ваши пальцы необычайно слабы, то можно предполагать, что вся ваша мускулатура в целом не сильна. В этом случае тренировка одних пальцев не даст решающих результатов. Вы должны добиваться общего укрепления вашей мышечной ткани. Но тут на­чинается поле деятельности вашего врача, а мое кон­чается. Если же вы считаете свое физическое развитие нормальным, четыре-пять часов ежедневной работы за фортепьяно при разумном использовании этого време­ни помогут вам приобрести необходимую силу пальцев.

[27] Нет необходимости смотреть на пальцы

—Нужно ли всегда следить глазами необходимости за пальцами?

— В местах, где пальцы скользят и не делают скачков с одной ноты на от­даленную другую, нет надобности, чтобы глаза были прикованы к пальцам.

{112}

[28] Обкусывание ногтей портит туше

— Обкусывание ногтей вредно для туше?

— Несомненно; обкусывание ногтей или какое-либо другое повреждение кон­чиков пальцев или рук испортят ваше туше. Крайняя чистоплотность и осторожность при стрижке ногтей до надлежащей длины необходимы для сохранения ваших рук в состоянии пригодности для игры на фортепьяно.

[29] Как предупредить боль в кончиках пальцев после игры

— Как можно предотвратить ощущение боли в кончиках пальцев на следующий день после продолжительной пальцев после игры?

— Опыт учит, что в таких случаях, как и во многих других, лучшее средство—чистоплот­ность. После игры тотчас же вымойте ваши пальцы в теплой воде, с мылом и щеткой, затем натрите их хо­рошенько либо кольдкремом, либо каким-нибудь анало­гичным жирным составом.

При развитии беглости на фортепьяно жесткость кожи на пальцах является большой помехой; она вызывает у нас такое ощущение, будто мы играем пальцами в перчатках.

[30] Широкие в концах пальцы не являются недостатком

— Считаются ли широкие в концах в концах пальцы неблагоприятным обстоятельством для мужчины, обучающегося игре на фортепьяно — например, если палец, попадая при игре между черными клавишами, задевает их по обе стороны?

— Если только кончики пальцев не слишком толсты, я не считаю их препятствием на пути к хорошей фор­тепьянной игре; тем более, что какой бы формы ни были пальцы, белые клавиши никогда не следует ударять между черными, а только посередине открытого про­странства (То есть той части их поверхности, которая соседствует с белыми, а не с черными клавишами.).

Вообще я думаю, что для пианиста форма руки куда важнее, чем форма его пальцев; ибо рука служит пальцам основанием и источником силы, кроме {113} того, она осуществляет полный контроль над ними. Изу­чая руки и пальцы у знаменитых пианистов, вы встре­тите большое разнообразие форм пальцев, в то время как их руки обычно широки и мускулисты.

[31] Что делать с незанятой рукой

— Играя пьесу, в которой встречается пауза в полтора или два такта, следует с незанятой ли опускать руку на колени или держать рукой ее на клавиатуре?

— Если временно незанятая рука утомлена, лучше оставить ее на коленях, потому что это положение бла­гоприятствует кровообращению, которое, в свою оче­редь, способствует восстановлению сил. Тем не менее, я не стал бы слишком часто снимать ее с клавиш, так как это легко может быть принято за манерность.

11. СТАККАТО

[32] Кистевое стаккато в большом темпе

— Что нужно сделать для того, чтобы научиться играть очень быстрое кистевое стаккато, не утомляя руки?

— Сменяйте ненадолго ваше кистевое стаккато на пальцевое или стаккато от руки, что даст мышцам кисти возможность отдохнуть и восста­новить свои силы.

[33] Различие между «пальцевым стаккато» и другими видами последнего

—  Что подразумевается под «пальцевым стаккато»? Разве стаккато не всегда выполняется пальцами?

— Никоим образом! Существуют ясно различимые стаккато от руки, стаккато кистевое и стаккато пальцевое.

Последнее производится приемом, очень похожим на быструю репетицию, то есть когда пальцы не падают перпендикулярно на клавиши, а скорее де­лают такое движение, как будто стирают кончиками, без применения всей руки, пятно с клавиш, и быстро отдергиваются по направлению к ладони. Рука не долж­на принимать в этом никакого участия.

{114}

12. ЛЕГАТО

[34] Преимущество легато перед стаккато

— Чему следует отдавать предпочтение при тренировке — легато или стаккато?

— Отдавайте предпочтение легато, так как оно дает настоящую фортепьянную звучность и развивает технику пальцев, в то время как стаккато всегда имеет тенденцию вовлечь в работу всю руку. От игры же рукой не ждите никакой пользы для пальцев.

Для приобретения настоящего легато нет цены про­изведениям Шопена, хотя бы в обработках Годовского, которые никаким иным туше, кроме легато, не исполни­мы. Он писал их, так сказать, исходя из возможностей своей собственной руки, а его легато так совершенно, что вполне может служить образцом для кого угодно.

[35] Как выработать хорошее легато

—Советуете ли вы высоко поднимать пальцы? Мой учитель заставляет меня применять исключительно этот прием, но я замечаю, что в моей игре нет ни лега­то, ни спокойствия. Она почти всегда неровна.

— Сама постановка вопроса выражает ваше соб­ственное, и правильное, суждение по этому предмету. Такая игра «в воздухе» является лишь напрасной тратой энергии и не может дать хорошего легато. Наилучшее звучание легатного характера получается всегда в результате «прилипчивого и певучего» скольжения паль­цев по клавишам. Конечно, нужно следить за своим ту­ше для того, чтобы ваше «прилипание» не превратилось в «невнятность», а «скольжение» не обернулось «смазы­ванием». Если вам грозит такого рода беда, нужно на время увеличить высоту подъема ваших пальцев и придать больше силы их падению на клавиши. При по­стоянном самонаблюдении и внимательном вслушивании вы можете через некоторое время вернуться к скользя­щей манере игры. Это говорится вообще. Конечно, име­ются места и пассажи, относительно которых можно сказать совершенно противоположное моему совету; од­нако я все же думаю, что высокий взмах пальцев сле­дует применять скорее для некоторых специальных ха­рактерных эффектов, чем в качестве общего принципа.

{115}

[36] Плотное и прозрачное легато

— Я путаюсь в терминах «плотное легато» и «прозрачное легато». В чем состоит разница?

— Легато означает «увязанное вме­сте», взамен чего мы употребляем слово «взаимосвязан­ное». Два звука могут быть или взаимосвязаны или не связаны. Идея о различных родах легато есть чистый софизм, продукт гипертрофированного немузыкального анализа. Под «легато» я понимаю связывание звуков друг с другом посредством пальцев (на фортепьяно). Палец, извлекший звук, не должен покидать своей кла­виши до тех пор, пока звук, воспроизводимый следую­щим пальцем, не воспримется слухом. Это руководящее правило при исполнении мелодий и медленных пассажей. При быстрых пассажах, когда возможности слухового контроля уменьшаются, легато выполняется средствами более механическими в строгом смысле слова, тем не менее, всегда два пальца должны быть заняты одновре­менно. Не принимайте всерьез заумных подразделений легато. К слову «легато» нет множественного числа.

13. ТОЧНОСТЬ

[37] Неумение играть двумя руками вместе

— Мои учителя постоянно бранили меня за то, что моя левая рука забегает немножко вперед правой. Это, вероятно, очень дурная привычка, но я не замечаю, когда поддаюсь ей. Как мне от нее избавиться?

— Это так называемое «прихрамывание» — худшая привычка, какая только возможна в фортепьянной игре, и ваше счастье, что вы имеете учителя, упорствующего в своих усилиях побороть эту привычку. Существует лишь один путь избавления от нее, а именно: постоянное внимание к своей собственной игре и самое пристальное и бдительное вслушивание в нее. Вы, очевидно, впали в заблуждение, говоря, что вы не «слышите», когда «при­храмываете»; мне кажется более вероятным, что вы не слушаете. Слышать — это чисто физическая функция, действие которой не может прекратиться, пока вы бодр­ствуете, в то время как слушать есть акт вашей воли, назначение которого — ориентировать ваш слух.