Часть первая. Классические основы музыкальных форм (стр. 14 )

превращается в полифоническую мотивную разработку протяженностью в 27 тт. (включая дополнение 5 тт.). Определенный тип периода с лако­ничным первым и развитым вторым предложением сложился в форте­пианной миниатюре XIX в. — прелюдиях Шопена, затем Скрябина. После интенсивной мотивной разработки второго предложения возник­ла необходимость в резюмирующем репризном дополнении. Примеры: Шопен. Прелюдия C-dur — 1-е предл. 8 тт., 2-е предл. 16 тт., репризное доп. 10 тт.; Прелюдия h-moll 8 + 14 + 4 тт.; Скрябин. Прелюдии ор. 11 C-dur - 8 + 10 + 7 тт., fis-moll - 16 + 28 + 12 тт.

3.5. Период с признаками других форм

Экспозиционную функцию в музыкальной форме может выполнять не только период, но и одно предложение — предложение в функции периода (в немецкой терминологии — «der Satz» в отличие от «Periode»). Распространеннейший случай — главные партии классических сонатных форм: 1-е предл. составляет ГП, 2-е начинает собой СП. В условиях простой формы — тема вариаций во II ч. 3 фортепианного концерта Прокофьева: тт. 1-4 — предложение (der Satz) в функции периода, тт. 5-12 — середина, тт. 13-16 — реприза, т. 17 — дополнение. Приводим экспозицию и начало середины:

34. С. Прокофьев. 3 концерт для ф.-п., II ч.

Период с признаками простой двухчастной формы — Прелюдия Шо­пена c-moll (схема a b b, 4 + 4 + 4 тт.), где второй 4-такт (повторенный) имеет двоякую функцию: 2-го предложения периода и 2-й части прос­той двухчастной формы.

Черты простой трехчастной формы естественны для периода из 3-х предложений, где переход от 2-го предложения к 3-му идентичен соот­ношению середины и репризы простой трехчастной формы. Таковы упомянутые шопеновские Прелюдия E-dur (4 + 4 + 4) и Этюд gis-moll:

вст.	1 предл.	2 предл.	3 предл.	кода
2	16	16	15	14

Пример такого трехчастного периода у Шостаковича — тема ГП I ч. 8 квартета: 8 + 17 + 8 тт.

Рондообразный период — в главной теме финала «Авроры» Бетховена с чередованием микрорефренов и микроэпизодов: 8 (р.) + 22 (эп.) + 8(р.) + 12 (эп.) + 8 (р.).

Период с признаками вариационной формы: варьирование повторен­ный период — Шопен, Ноктюрн Es-dur, второй 4-такт; 2-е предложение как вариация 1-го — Прокофьев, II ч. 8 сонаты; период с внутренними микровариациями — Дебюсси, Прелюдия «Шаги на снегу», период из двух

63

предложений с кодой (15 + 16 + 5 тт.), с вариациями на остинатный однотакт с аллюзией «шагов».

Период с признаками сонатной экспозиции — Бетховен, ГП I ч. 5 со­наты для ф.-п, c-moll, ГП 8 тт., ПП 13 тт., ЗП 10 тт.; Бетховен, ГП I ч. 27 сонаты e-moll, ГП + СП 8 тт., ПП 8 тт., ЗП 8 тт:

35. Л. Бетховен. 27 соната, I ч.

Mit Lebhaftigkeit und durchaus mit Empfindung und Ausdruck

Период с элементами сонаты без разработки: Шопен. Ноктюрн e-moll ор.72 №1, двойной период с транспонируемым на квинту дополнением к каждому сложному предложению — H-dur — E-dur; Скрябин. Поэма ор.32 №1, двойной период с транспонируемым на квинту дополнением к каждому сложному предложению — Cis-dur — Fis-dur; Скрябин. Этюд ор.65 №2 (с параллельными б.7), с транспозицией развивающе-кадансирующего построения на тритон.

Период составляет фундамент всех классических музыкальных форм и лабораторию музыкального языка композиторов-классиков.

4. Простая двухчастная и простая трехчастная формы (так называемые «песенные формы»)

Простыми называются двухчастная и трехчастная формы, первая часть которых представляет собой период, а остальные не содержат более слож­ных структур. «Песенными» они именуются благодаря жанровым связям с песнями и танцами, выражающимся в характере тематизма и симмет­рии стуктур. Более «песенной» является простая двухчастная форма, в то время как простая трехчастная — более универсальна по содержа­нию и самостоятельна по своей логике.

Область применения той и другой формы в инструментальной му­зыке: часть более крупной формы — сложной трехчастной, рондо, ва­риационной, сонатной, — и форма пьес-миниатюр, начиная с танцев.

4.1. Простая двухчастная форма

Эта форма отличается легко обозримой симметрией, квадратностью структуры, имеет устоявшуюся семантику простоты и безыскусности.

64

Она имеет две разновидности — безрепризную и репризную. Существует и двойная двухчастная форма.

Безрепризная простая двухчастная форма со схемой AB особенно не­посредственно определяема песенно-танцевальными прототипами, с соот­ношением частей наподобие запева и припева, танца и ритурнеля. В такой форме нередко образуется связанная с народными истоками масштабно-тематическая структура «пара периодичностей»:

1 ч.	2 ч.
а а	b b

(«Пара периодичностей» может возникнуть в пределах и периода, и одного предложе­ния). Простая двухчастная форма указанного вида характерна для танцев (особенно вальсов) и рефренов рондо, в том числе проходящих в финалах классических сонат и симфоний. Пример рефрена с соотношением двух частей как «запев-припев» — рефрен рондо из финала 16 сонаты G-dur для ф.-п. Бетховена: каждая из двух частей имеет форму квадратного пе­риода повторного строения, общая масштабно-тематическая структура — «пара периодичностей» а а — b b:

36. Л. Бетховен. 16 соната, финал

Соотношение «танец-ритурнель» имеют многочисленные вальсы и лендлеры Шуберта, половина вальсов Шопена (имеются в виду пер­вые части), некоторые его мазурки, как C-dur ор.24 №2, со структурой пары периодичностей. Вальсам Шопена присущи и различные точные повторения (иногда с октавным смещением): повторение только ритур­неля, со стуктурой А ||: В :|| — №6 Des-dur ор.64 №1; повторение каждой части в отдельности ||: А :||: В :|| — №11 Ges-dur op.70 №1, №13 Des-dur ор.70 №3; повторение целой двухчастной формы ||: А | В :||  — №1 Es-dur ор. 18 №2, As-dur ор.34 №1.

Между частями двухчастной безрепризной формы может быть соот­ношение темы и ее варианта. Яркий пример — тема «Болеро» Равеля, где 2-я часть сохраняет мелодическую целостность, несмотря на гармо­ническое развитие. Общая структура — с повторениями каждой из час­тей и отыгрышами малого барабана:

Приводим начала 1-й ч. (а) и 2-й ч. (б):

65

37 а) М. Равель. Болеро

Другие примеры 2-й ч. как мелодического варианта 1-й ч. — Лист, Тарантелла «Венеция-Неаполь», тема Canzona napolitana Es-dur; Бетхо­вен, 25-я соната, II ч. g-moll.

2-я ч. безрепризной двухчастной формы может представлять собой и мотивное развитие, иногда весьма широкое, в отдельных пьесах (у композиторов XIX в.) требующее в окончании формы резюмирующей коды репризного типа (аналог репризного дополнения в развитых пе­риодах). Характерные примеры — Этюд As-dur ор.25 №1 Шопена и Пре­людия Es-dur ор.23 №6 Рахманинова, с общей принципиальной схемой А | В ↓ Кода. Полный совершенный каданс в главной тональности в конце 2-й ч. и заключительный тип изложения в коде репризного типа не позволяют рассматривать эти формы как простые трехчастные. Коды, компенсирующие отсутствие настоящих реприз, бывают весьма обшир­ны. В Этюде As-dur Шопена пропорции формы 16-19-14 тт., а в Пре­людии Es-dur Рахманинова — 8—14—20 тт., то есть кода в «равнинном» мелодическом стиле Рахманинова протяженнее, чем 1-я или 2-я части, и занимает практически половину времени сочинения. В ней распола­гается «тихая кульминация» произведения, ровно в точке «золотого се­чения» (т.28) по отношению ко всей форме произведения:

38 С. Рахманинов. Прелюдия ор.23 №6

Репризная простая двухчастная форма имеет структуру а а | b а, с про­ведением в репризе одного предложения, иногда расширенного. 2-я ч. в этом типе формы не образует периода. Помимо наличия функции репризы форма примечательна наличием функции середины (b) в так называемой «третьей четверти формы», представляющей собой «зону золотого сечения». Логическому объединению такой формы служит возникновение в ней масштабно-тематической структуры «дробление с за­мыканием» со схемой типа 4 4 | 2 2 4. («Дробление с замыканием» может

66

составлять структуру и периода, и предложения). Двухчастная репризная форма типична для венских классиков, у которых она входит как сос­тавная часть в более крупную форму, тема для вариаций, главная тема финалов сонат и симфоний, рефрен рондо, часть сложной трехчастной формы. Особенно показательна репризная двухчастная форма в качестве темы для вариаций: Бетховен, финалы 3 и 9 симфоний, II ч. 7 симфо­нии — все со структурой дробления с замыканием квадратного строения. В теме Ариэтты C-dur (II ч.) 32 сонаты Бетховена, с ладовым контрастом в «третьей четверти формы» (a-moll), можно говорить о тональной реп­ризе (C-dur), замыкающей форму на ином тематическом материале, ак­кордового, «хорового» склада. Удивительное отступление в сторону не­квадратности структур сделал Бетховен в «12 вариациях на русскую тему» A-dur для ф.-п., где тема — вариант «Камаринской», из балета «Лесная девушка». Чутко почувствовав возможности русского материала, Бетховен написал тему со следующей структурой, затем повторяемой в 12 строгих вариациях, — 5 + 5 ||: 2 + 2, 5 :||:

39. Л. Бетховен. 12 вариаций на русскую тему

Репризная двухчастная форма в качестве самостоятельной приобре­тает множество индивидуальных черт. Так, миниатюрнейшую форму имеет Прелюдия es-moll ор. 16 №4 Скрябина — из четырех 3-тактов: 3 + 3 | 3 + 3. Прелюдия gis-moll ор. 16 №2 Скрябина обладает некласси­ческим, поэмным динамическим профилем — от до в экспозиции к fff в репризном предложении. Простую двухчастную форму с трансформи­рованной репризой и расположенной в ней кульминацией имеет Пре­людия B-dur Шопена. А в скрябинской Прелюдии H-dur ор.37 №3 кода составляет ровно половину произведения (16 тт.) и включает еще одно, дополнительное проведение репризного предложения: а а | b а кода а. Приводим начало «а» и начало коды: