Часть первая. Классические основы музыкальных форм (стр. 20 )

Черты сонатности проникают в сложную трехчастную благодаря соответствующему преобразованию темы средней части в коде — А | В | AB1 (Кода), как во II ч. 4 сонаты для ф.-п. Бетховена, где тема эпизода As-dur в коде транспонируется в главную тональность C-dur. Благоприятные условия для сонатности создает двойная сложная трех­частная с транспозицией темы средней части в главную или одноимен­ную тональность: упомянутая II ч. a-moll Симфонии Шуберта C-dur (транспозиция Трио F-dur в A-dur), Экспромт c-moll Шуберта.

Благодаря принципу контрастности сложная трехчастная форма коор­динирует также и с сюитой. Так, в танцевальных пьесах Шопена (вальсах, мазурках) наращивание тем в среднем разделе приводит к подобию сюиты, замкнутой повтором. Пример — Большой блестящий вальс As-dur Шопена, где сложная трехчастная форма имеет черты такой сюиты:

А	В	С	d	A	Кода
a b a b	с d с	e f e	d	a b a
Es-dur	Des-dur	Des-dur	Ges-dur	Es-dur

7. РОНДО

7.1. Рондо как понятие.

Различаются рондо как жанр, как форма и как принцип формо­образования. Во всех этих проявлениях рондо чрезвычайно распрост­ранено, так как «рондо» означает «круг», а представление о круге при­надлежит к числу важнейших в человеческом мышлении — связано с наблюдаемыми циклическими процессами в природе и обществе («все возвращается на круги своя»), шарообразностью (видимой кругообраз­ностью) космических тел, уходящими в глубокую древность обрядами с движением по кругу, символикой кольца как парадокса замкнутой бесконечности и т. д. Эти и многие другие семантические значения вош­ли в искусство, в музыку, в различные аспекты понятия музыкального «рондо». В пласте инструментальных форм рондо существует непрерывно, от XVII до XX вв., составляет неотъемлемую структуру «чистой музыки».

92

Рондо как жанр восходит к французской хороводной песне-танцу с движением по кругу и куплетным возвращением музыки. Главная тема носит название «рефрен», то есть «припев» (или «рондо»). Музыка от­личается жизнерадостным, народно-песенным, игровым характером, подвижным темпом. Несовпадение понятий рондо как жанра и рондо как формы проявляется, в частности, в выборе для произведений и частей под названием «Рондо» иных музыкальных форм: простой трехчастной (Рондо в Сонате D-dur из «Книги генерал-бассу» Авдотьи Ивановой — см.: Русская клавирная музыка. М. 1981. С.14.), трехчастной с повторе­нием частей (клавесинные рондо Жёффруа, Дандрие), вариаций (Рондо для ф.-п, с оркестром Моцарта, К. 382), сонаты без разработки (финал 19 сонаты G-dur Бетховена, финал 1 концерта e-moll Шопена, со схе­мой: Вст., ГП E-dur, промежут. тема cis-moll, ПП A-dur, ложная реприза Es-dur, реприза ГП E-dur, промежут. cis-moll, ПП H-dur, Кода E-dur), полная сонатная форма (Рондо D-dur для ф.-п. Моцарта, написанное на тему ).

Рондо как принцип формообразования действует прежде всего в самой форме рондо, но в качестве дополнительного композиционного средства выступает и в других формах — сложной трехчастной, сонатной, сюитной, благодаря или рефренной повторяемости главной темы или введению в эти формы добавочного рефрена.

Рондо как форма и связана с жанром рондо, и относительно авто­номна, встречается не только в подвижной музыке, с чертами песенности и танцевальности, но и в медленных, психологически глубоких пьесах и частях. Она жанрово неограниченна и помимо всевозможных инстру­ментальных жанров свойственна песням и романсам, хорам, номерам опер и балетов, развернутым оперным сценам.

Особняком в истории музыки стоит жанр-форма «рондо» XIV-XV вв., относимая к типу строчных музыкально-стиховых (с добавлением тан­ца), которая здесь не рассматривается (см. Гл. VI). Рондо как классичес­кая инструментальная форма охватывает XVII-XX вв. Форма рондо имеет разные теоретические типологии. Основополагающей является классификация 5 форм рондо в «Учении о музыкальной композиции» (в четырех томах, 1837-1847, т. III). Их схемы таковы:

1-я форма рондо — Satz — Gang — Satz

2-я форма рондо — Hauptsatz — (Gang) — Seitensatz — (Gang) — Hauptsatz

3-я форма рондо - HS - SS — HS — SS1 - HS

4-я форма рондо - HS - G - SS - HS - SS1 - HS - G - SS - HS

5-я форма рондо - HS - G - SS - SS1 — HS — G — SS

Satz — часть, Hauptsatz (HS) — главная часть, Gang (G) — ход, Seitensatz (SS) — побочная часть.

Формы 1-я, 2-я, 3-я, связанные с «песенными формами», называ­лись низшими, 4-я и 5-я, связанные с сонатностью, — высшими.

Однако историческая стабилизация трехчастных форм и самого прин­ципа архитектонической трехчастности ABA потребовала обособления такого рода форм в самостоятельный тип. По типологии «Музыкальной формы» Г. Катуара (ч. II, М. 1936, продолжившей исторически более новые установки Э. Праута 1895 г., В. Беляева 1915 г.), в дальнейшем

93

принятой большинством отечественных музыковедов XX в., 1-я форма рондо стала именоваться сложной трехчастной с эпизодам, 2-я форма — отчасти сложной трехчастной с трио, отчасти — формой Adagio (Andante) или трехчастной с переходами, 5-я форма ввиду ее сравни­тельной редкости и преобладания в ней сонатных признаков рассматри­вается как особая разновидность сонатной формы. В результате основ­ными видами формы рондо остаются 3-я — собственно «рондо» (или «простое рондо») и 4-я — «рондо-соната» («сонатное рондо»).

7. 2. Рондо («Простое рондо»)

Определение формы рондо: форма, основанная на чередовании неод­нократно возвращающейся главной темы (рефрена) с различными эпизода­ми. Основная схема рондо — А В А С... А. Минимальное число частей — 5, известное максимальное — 17. Рефрен проводится в главной тональ­ности, эпизоды — в подчиненных, имеют серединную функцию.

Рондо насчитывает несколько исторических этапов: рондо фран­цузских клавесинистов конца XVI — перв. пол. XVIII вв., К. , венских классиков, романтиков XIX в., композиторов XX в.

7.3. Рондо французских клавесинистов

Этот тип охватывает рондо в первую очередь французских авторов XVII-XVIII вв. — Дакена, Куперена, Рамо, но также в Гер­мании, Бортнянского в России (оперы конца XVIII в.). Имеет также название «куплетное рондо», из-за обозначений эпизодов как «куплет 1-й», «куплет 2-й» и т. д. Огромное число пьес написано французскими композиторами для клавесина с названиями программными и жанровы­ми (менуэт, гавот, бурре). В особенностях рондо данного типа сказались характерные черты эстетики «просвещенного вкуса» эпохи французс­кого классицизма: идея Руссо о «подражании природе» — в программ­ной изобразительности пьес, культ рациональной упорядоченности, символом которой стал Версальский сад, с деревьями, подстриженными в виде конусов и шаров, установка на «Единое», определяемое «первым событием» (Дидро), избегание резких контрастов, тем более конфлик­тов: «хотите лишить музыкальную пьесу выразительности и таланта? Введите туда контаст...» [Д. Дидро. Собрание сочинений в 10 тт. T. S. М., Л. 1936. С.387]. В рондо «Беседа муз» Рамо «разговор» идет на языке танцев, песен, но еще не речи, не речитатива. Благодаря яркой нагляд­ности образов ряд клавесинных рондо сохранил свою абсолютную попу­лярность в течение веков — «Кукушка» Дакена, «Тамбурин» Рамо.

Структурные особенности рондо французских клавесинистов тако­вы: рефрен (также «рондо») в форме периода, возвращающийся всякий раз «с невозмутимым лицом», без вариаций; эпизоды («куплеты») отте­няют его или новым его развитием, или новой темой, в тональностях 1-й степени родства, иногда в главной (хотя бы частично), иногда в одноимен­ной; нет вступления, связок и коды (как бы риторических пояснений музыкальной мысли), структура многочастна — 7, 9 частей, в «Пас­сакалии (Рондо)» Куперена — 17 частей, хотя не редкость ~ и 5 частей. 94

Пример программного классицистского рондо — «Вихри» Рамо D-dur. В намерении автора изобразить «вихри пыли, вздымаемые сильным вет­ром» просматривается руссоистская идея «подражания природе». Вместе с тем головной мотив рефрена наделен типичным для жанра рондо ри­сунком круга (фигура circulatio):

58. . Вихри

Общая структура «Вихрей» 5-частна:

А	В	А	С	A (d. с.)
4 + 8	4 + 4 +	9 4 + 8	4 + 12	4 + 8
период
D-dur	A-dur	D-dur	h-moll	D-dur

В 1-м предложении периода рефрена движение «вихрей» дается лишь в аккомпанементе, во 2-м же оно прорывается в верхний голос, приводя к расширению структуры:

59. . Вихри

Темы обоих эпизодов вытекают из рефрена, составляя ее варианты в тональностях 1-й степени родства — A-dur (а) и h-moll (б); «вихри» же изображаются в стремительных пассажах, особенно в эпизоде С (в):

60 а) . Вихри

95

Однако в некоторых рондо образная амплитуда расширяется, и в бо­лее далеких от начала эпизодах появляется значительный ритмофактурный контраст. Такова рекордная по числу частей «Пассакалия (Рондо)» Куперена, где в 6-м эпизоде мерной поступи рефрена контрастирует торжественный пунктирный ритм французской увертюры, а в 8-м (пос­леднем) эпизоде бушует поток сплошных шестнадцатых длительностей. Циклопических масштабов достигает рефрен и его замыкающее повто­рение в рондо Рамо «Циклопы» — 51 и 52 тт.; рондо послужило мате­риалом для сцены Вулкана и Циклопов в опере-балете Рамо «Сюрпризы Амура».