Правовые аспекты предпринимательской деятельности в кинематографии (стр. 15 )

Продюсер в кинематографе выполняет сложную и многозначную роль. С одной стороны, это предприниматель, организующий всю финансовую и техническую сторону производства фильма и берущий на себя инициативу начала и 'ответственность за благополучное окончание съемок. С другой стороны, именно продюсер выбирает или, в крайнем случае, утверждает автора сценария, режиссера, композитора, членов исполнительской группы, заключает с ними договоры на создание их вкладов в фильм и уступку прав на их использование в аудиовизуальном произведении и, таким образом, является правообладателем, носителем авторских и исполнительских прав. Механизм перехода прав от первичного их обладателя и в основном объем прав и полномочий, которые могут быть переданы творцом продюсеру, вызывают бурные споры как у самих деятелей кинематографии, так и у юристов. Недаром наиболее часто употребляемое сравнение, когда речь идет об участниках создания кинематографического произведения - "волки и овцы", причем каждый из членов съемочной группы считает себя овцой, Продюсер не диктатор, он не может непосредственно воздействовать на творческий процесс сценариста, режиссера, композитора, актеров, которых он пригласил, обычно в договоре указываются пределы, в которых продюсер может предлагать (а не требовать) внесения изменений в создаваемый автором вклад в аудиовизуальное произведение. С другой стороны, если расхождения предпринимателя и творца принимают непримиримый характер, продюсер может расторгнуть договор и найти более близкого автора либо более сговорчивого. Актер должен подчиняться требованиям режиссера, но если на роль

64

пригласили "звезду", то она считает себя вправе диктовать свои не только финансовые, но и художественные условия и режиссеру, и сценаристу. Даже те кинематографисты, которые ни в одной стране мира не признаются авторами кинематографического произведения в целом, в крайнем случае, "авторами своего вклада в произведение", который подчас невозможно вычленить из общего аудиовизуального ряда, формируют и отстаивают свое видение законченного целого или части фильма.

Вообще, все профессии в кино тесно взаимосвязаны, огромная группа творческих и технических работников создают аудиовизуальное произведение. Кроме того, кино - это не только результат творческих усилий авторов, продюсера и творческо-технической группы; но и отрасль промышленности, по распространенной голивудской формулировке - "индустрия грез". Недаром Европейское Сообщество в рамках TACIS (Technical Assistance for Communaty of Independent States) разрабатывает программу помощи и развития в сфере интеллектуальной собственности, непосредственно связанной с производством, и выделяет при этом два направления деятельности: помощь в сфере интеллектуальной собственности на компьютерное обеспечение и в кинематографе.

Продюсер занимается непосредственно производством как хозяйственной деятельностью, ищет источники финансирования проекта, потом обеспечивает (к сожалению, не всегда успешно) возврат полученных средств, организуя максимально выгодную реализацию готового аудиовизуального произведения. Для того, чтобы свободно действовать, ему необходимо обладать правами на использование созданного при его непосредственном участии фильма. История развития отечественного авторского права на кинофильмы наглядно демонстрирует, что хотя Советский Союз, а затем Россия и придерживаются континентальных правовых традиций, интересы лиц, организующих создание и использование аудиовизуальных произведений, всегда соблюдались. Изменился лишь круг лиц, которые могут заниматься кинопредпринимательством.

В соответствии с ГК РСФСР 1964 г. авторское право на кинофильм принадлежало предприятию, осуществившему его съемку (ч. 1 ст. 486), т. е., производителем кинофильма могло быть только юридическое лицо, которое организовывало кинопроцесс. Кроме того, на практике все студии были государственными предприятиями. Исключение делалось для любительских фильмов, но они в подавляющем большинстве и не входили и не входят в систему кинобизнеса, а следовательно, и не являются предметом настоящего исследования.

65

В условиях плановой государственной экономики иная ситуация была невозможна. Но с развитием рынка государство утратило необъявленную монополию на кинопроизводство и на сцену вышли частные предприятия, занимающиеся производством экранной продукции. Многочисленные малые предприятия, кооперативы, а затем товарищества с ограниченной ответственностью и акционерные общества пробовали свои силы в кинобизнесе. Самое огромное государственное кинопредприятие было реорганизовано в киноконцерн "Мосфильм". Наряду с юридическими лицами в кинобизнесе появились и индивидуальные предприятия. В Союзе кинематографистов России была создана Гильдия организаторов кинопроизводства. Основы гражданского законодательства Союза ССР и республик о 31 мая 1991 г. ввели понятие "изготовитель кино-, теле - и видеофильма"1, не указывая, как это было сделано в ГК РСФСР, на организационно-правовую форму. Предполагалось, что изготовителем аудиовизуального произведения может быть любой субъект гражданского права.

Закон РФ "Об авторском праве и смежных правах" от 9 июля 1993 г. раскрывает термин "изготовитель аудиовизуального произведения" как "физическое или юридическое лицо, взявшее на себя инициативу и ответственность за изготовление такого произведения" (ст. 4). Напомним, что деятельность по производству аудиовизуальных произведений не является лицензируемой, и, следовательно, любой может взять на себя инициативу по созданию фильма. По поводу второй части формулировки возникает справедливый вопрос, какого рода ответственность возникает у изготовителя в связи с принятием решения о начале съемок? Надо сказать, что аналогичные нормы в законодательствах других стран сформулированы не более корректно. В законодательстве Франции, например, говорится о лице, взявшем на себя инициативу и гарантирующем завершение съемок.

Наконец, принятый 22 августа 1996 г. Закон о господдержке вводит понятие "продюсера фильма".

Это сладкое слово "продюсер" не сходит с уст советских, а теперь российских кинематографистов уже добрый десяток лет. Когда монополия государства в кинопроизводстве, а главное во внешней торговле и, соответственно, в кинопрокате была поколеблена, кинематографисты стали искать новые формы кинопроизводства. Научно-исследовательский институт культуры разрабатывал

1 Ведомости Съезда народных депутатов СССР и Верховного Совета СССР. 1991. № 26. ст. 733.

66

модели разгосударствления кинопоказа и кинопроката, а также создания системы продюсерского кинематографа. Появились монографии "Кино как бизнес" 1, "Контрактная система кинобизнеса" 2 и др. Студии объявляли себя коллективными продюсерами, их руководители индивидуальными, за это звание боролись директора картин... Но в тот момент понятия "продюсер" не существовало ни в текстах трудового законодательства, ни в авторско-правовых документах, ни в каких-либо иных нормативных актах. Весной 1996 г. Гильдия организаторов кинопроизводства Союза кинематографистов России опубликовала "Декларацию продюсера" подобно "Манифестам" Дзиги Вертова. И наконец этот термин был введен в текст закона. В ст. 3 Закона о господдержке продюсером называется "физическое или юридическое лицо, взявшее на себя ответственность за финансирование, производство и прокат фильма".

В современном законодательстве можно найти немало примеров несовпадений терминов, которые по смыслу должны обозначать одно и то же понятие: например, "средства индивидуализации юридического лица" (см. например, ст. 10 Закона РСФСР "О конкуренции и ограничении монополистической деятельности на товарных рынках" от 22 марта 1991 г. 3) и "средства визуальной идентификации" (ч. 6 ст. 2 Федерального Закона "Об акционерных обществах" от 26 декабря 1995 г. 4).

Попробуем сравнить два определения: изготовитель аудиовизуального произведения из ЗоАП и продюсер фильма из Закона о господдержке.

В самом понятии даны два различных термина: "фильм" и "аудиовизуальное произведение". "Аудиовизуальное произведение" в соответствии в ст. 4 ЗоАП это -"произведение, состоящее из зафиксированной серии связанных между собой кадров (с сопровождением или без сопровождения звуком), предназначенных для зрительного и слухового (в случае сопровождения звуком) восприятия с помощью соответствующих технических устройств; аудиовизуальные произведения включают кинематографические произведения и все произведения, выраженные средствами, аналогичными кинематографическим (теле - и видеофильмы, диафильмы и спайдфильмы и тому подобные произведения), независимо от способа их

1 . Кино как бизнес. - Минск: Вадемекум, 1990. - 288 с.

2 . Контрактная система кинобизнеса. Размышления о кинорекламе. - М.: ВИППК,
1995. - 160 с.

3 (с изменениями от 24 июня 1992 г. и 25 мая 1995 г.) // Ведомости Верховного Совета РСФСР. - 1991.
- № 16. - ст. 499; "Российская газета" от 01.01.01 г.

4 Собрание законодательства РФ. - 1996. - № 1. - ст. 1.

67

первоначальной или последующей фиксации". "Фильм" в соответствии со ст. 3 Закона о господдержке это - "аудиовизуальное произведение, созданное в художественной, хроникально-документальной, научно-популярной, учебной, анимационной, телевизионной или иной форме на основе творческого замысла, состоящее из изображения зафиксированных на кинопленке или на иных видах носителей и соединенных в тематическое целое последовательно связанных между собой кадров и предназначенное для восприятия при помощи соответствующих технических устройств". Несмотря на различные акценты, содержащиеся в этих двух определениях, мы вполне можем допустить, что фильм и аудиовизуальное произведение соотносятся как часть и целое, а значит их правовой режим во многом одинаков.

Оба закона допускают, что и изготовителем, и продюсером могут быть как физические, так и юридические лица. По поводу юридических лиц никаких сомнений не возникает хотя бы потому, что ГК РСФСР наделяет правами "предприятие (т. е. юридическое лицо (курсив мой. - Б. Ч.)), осуществившее съемку" (ст. 486). Но в связи с появлением возможности у физических лиц становиться изготовителями аудиовизуальных произведений и тем самым осуществлять предпринимательскую деятельность встает вопрос, считал ли законодатель самим собой разумеющимся, что под термином "физическое лицо" имеется в виду индивидуальный предприниматель, поскольку только такое физическое лицо по закону может осуществлять предпринимательскую деятельность, либо же речь идет о гражданине, нанятом на работу соответствующим юридическим лицом, которое фактически обеспечивает производство фильма? Но как тогда понимать правовой статус такого лица в связи с определением в законах круга его полномочий и обязательств, связанных, в первую очередь, с основной частью определения?