Правовые аспекты предпринимательской деятельности в кинематографии (стр. 17 )

Но на положение дел эти изменения никакого влияния не оказывают: сегодня "Мосфильм" находится практически в бедственном положении. Крупнейшая киностудия, пользовавшаяся и формально пользующаяся до сих пор невероятными государственными привилегиями, выпускавшая в советскую эпоху 70 фильмов в год, а в последние годы меньше десятка полнометражных фильмов, в нынешних условиях существует за счет сдачи в аренду павильонов (в том числе и под офисы совершенно посторонним организациям, не имеющим к кинематографии даже отдаленного отношения) и техники, предоставления услуг другим фильмопроизводящим организациям. Уже больше года в прессе появляются статьи о новой возможной перемене статуса "Мосфильма". Многие финансовые структуры предлагают акционировать крупнейшее российское фильмопроизводящее

72

предприятие. Но пока никаких конкретных шагов, тем более отмены действующего нормативного акта или опубликования хотя бы проектов новых документов, сделано не было.

Более мобильными и более удачливыми оказались некрупные студии, созданные на волне перестройки в конце 1980-х - начале 1990-х гг. Одной из таких является "Фора-фильм". Она была образована в 1987 г. как независимая студия Экспериментального творческого центра при Мосгорисполкоме, в 1992 г. реорганизована в закрытое акционерное общество и в такой организационно-правовой форме существует до сих пор. В 1996 г. эта маленькая студия выпустила 3 полнометражных художественных фильма (столько же, сколько и "Мосфильм"), хотя сами руководители студии - А. Разумовский и Ю. Романенко считают такое положение дел почти катастрофическим, мечтая вернуть объем производства на уровень 1991 года, когда в год было выпущено и успешно "прокатано" 8 фильмов. Но параллельно с созданием кинофильмов организовано несколько телевизионных проектов, а также проводится работа над созданием собственной прокатной сети. "Фора-фильм" организует свою работу, четко разделяя и параллельно развивая расходную и доходную части деятельности. Расходной деятельностью при нынешнем состоянии проката бесспорно является производство кинематографических произведений, даже совместные постановки с Францией, Казахстаном и другими странами ближнего и дальнего зарубежья. Доходная помимо телевизионных передач представлена чисто прокатными проектами; например, совместная организация показа на территории стран СНГ и Монголии фильмов, пользующихся у нас в стране большой популярностью - "Хиросима - любовь моя" и "Империя чувств" права на которые приобретены дистрибьютерской компанией "Центр СКИП" у французского независимого продюсера Анатоля Домана, владельца маленькой студии "Аргос-фильм". Кроме того, "Фора-фильм" имеет лицензию на издательскую деятельность и начиная с 1991 г. выпускает книги по популярным а России сериалам -"мыльным операм" - "Династия", "Богатые тоже плачут" и т. п. При этом она приобретает права на издание непосредственно у иностранных правообладателей и сама организует перевод монтажных листов и литературную обработку.

Конечно, не все небольшие негосударственные студии так удачно работают в нынешних условиях. Помимо "Форы", это студия "ГАМС", творческо-производственная фирма "Русь". Их успех во многом определяется талантом, энергией и знаниями руководителей. Каждый год возникает и исчезает множество

73

студий-"однокартинок". Многие предприниматели пытаются действовать в одиночку, как, например, ИЧП "Ю Сней студия", но серьезного влияния на ситуацию в кино они не оказывают.

Таким образом, российский продюсер сегодня - это предприниматель, чья деятельность состоит в организации творческого и производственного процессов создания фильма и его дальнейшего использования. В соответствии с действующим законодательством продюсером может быть как физическое, так и юридическое лицо, независимо от организационно-правовой формы, которое возьмет на себя инициативу и ответственность в этой деятельности. Организация творческого процесса фильмопроизводства для продюсера состоит в приглашении авторов будущего фильма, приобретении прав на использование результатов их творческой деятельности в создании аудиовизуального произведения, а также получении по возможности наибольшего объема прав на него, в подборе творческого и технического состава съемочной группы, приглашении актеров, обеспечении максимально благоприятных условий для их работы. Все перечисленные лица связаны с продюсером договорными отношениями разного рода (о чем пойдет речь в 4 главе), и фактически взаимодействие участников процесса съемок идет только через продюсера, в пределах, закрепленных в соглашениях между ним и каждым представителем кинопрофессий. В этой деятельности продюсер часто обращается к услугам актерских и иных агентств. Деятельность же по привлечению творческого состава, особенно установление договорных отношений с авторами будущего фильма, должна осуществляться в тесном контакте с организациями, представляющими имущественные интересы творцов и управляющими ими на коллективной основе. Например, во французском типовом авторском договоре есть специальная оговорка (clause de reserve), запрещающая под страхом исключения из членов авторам заключать соглашения с продюсерами без визы такого общества, которое следит за соблюдением интересов авторов и за включением в договор норм, позволяющих обществам собирать авторское вознаграждение за вторичное использование.

Организация производственного процесса, т. е. фактическая предпринимательская деятельность продюсера, состоит в финансовом и технологическом обеспечении съемок. Один продюсер не в состоянии самостоятельно создать материальную базу фильма ни в части финансирования (например, смета "Сибирского цирюльника" - последнего фильма Н. Михалкова -

74

составила около 35 млн. долл. США1), ни в полном обеспечении всех этапов производства. Продюсер привлекает на основе заключаемых договоров инвесторов, кредиторов, порой еще до окончания съемок уступает права на фильм будущим пользователям (чаще всего практикуется предпродажа прав на передачу фильма в эфир или по кабелю телевизионным организациям). Кроме того, он связывается с различными специализированными организациями, оказывающими услуги в аудиовизуальной сфере, обращается к страховым компаниям.

Б) Различные виды услуг

Процесс создания аудиовизуального произведения, инициативу которого берет на себя продюсер, требует обеспечения множества отдельных участков. И тут на помощь продюсеру приходят организации, оказывающие в аудиовизуальной сфере работы и услуги, как непосредственно связанные с технологией производства (поставка пленки, аренда или продажа съемочного оборудования, изготовление декораций по эскизам художника, пошив костюмов и пр.), так и обеспечивающие поддержку продюсера в различных сферах, традиционно связанных с предпринимательской деятельностью (оказание финансовых и кредитных услуг, страхование и т. п.).

Не имея собственных возможностей для полного осуществления технологического фильмопроизводственного цикла, многие изготовители аудиовизуальных произведений обращаются за выполнением отдельных работ и услуг к специализированным организациям. В соответствии с Законом о господдержке эти организации в качестве основного вида деятельности занимаются прокатом кинооборудования, арендой павильонов, кинокомплексов, пошивом костюмов, строительством декораций, изготовлением грима, пастижерских изделий, реквизита, игровой техники, специальных эффектов. На постпроизводственной стадии производители нуждаются в услугах по обработке пленки, звуковому оформлению фильма и пр. Кроме того, рынок услуг в кинематографии расширился в последнее время в связи с создание актерских агентств, специальных страховых организаций и т. п. В настоящее время по данным информационно-аналитической фирмы "Дубль-Д" на российском рынке действуют 3 специализированных актерских агентства, одна организация занимается страхованием кинопроектов, в б организациях можно получить квалифицированную юридическую помощь, 23

1 "Кинопарк". 1997. № 6.

75

фирмы оказывают услуги в производстве (из них 11 в составе киноконцерна "Мосфильм"). Деятельность организаций, оказывающих студиям традиционные для кинематографии услуги в подготовительный, производственный и монтажно-тонировочный период, в правовом смысле не отличается от обычной предпринимательской деятельности, кроме одного - что закон включает такие организации в перечень возможных получателей определенных льгот (см. п. "б" § 2 главы 1 диссертации). Отдельно отметим такие виды услуг, как страхование кинопроектов, работа актерского агентства и авторско-правового общества.

Рынок принес аудиовизуальной сфере и такое новшество, как страхование. Собственно говоря, на сегодняшний день страхование в аудиовизуальной сфере, за некоторым исключением, не имеет специфических черт. Практически это обычное личное страхование или страхование имущества или договора, и все отличие заключается только в том, что страхуются жизнь, здоровье или работоспособность участников съемочной группы: исполнителей главных и второстепенных ролей (в редких случаях эпизодических), режиссера-постановщика, гораздо реже автора сценария или автора музыки, ведущих творческо-технических работников (оператора, звукорежиссера, художника) и в немногих случаях технического состава. Кроме того, встречаются случаи страхования на случай болезни или смерти так называемой "души проекта", который аккумулирует и вдохновляет всю деятельность коллектива, работающего над созданием аудиовизуального произведения (не всегда таким человеком является продюсер, "душой проекта" может быть человек, не вложивший в фильм ни копейки и не привнесший никакого творческого вклада в его создание). Естественно, страховая премия выплачивается при таком страховании не самому застрахованному или его семье, а студии или продюсеру, осуществляющему съемку. Что касается имущественного страхования, то застраховывается имущество киностудии или имущество, взятое напрокат; либо страхуется договор на финансирование предпроизводственного, производственного или монтажно-тонировочного периода.