Правовые аспекты предпринимательской деятельности в кинематографии (стр. 18 )

Как и в любой другой области, страхование в аудиовизуальной сфере осуществляется только на случай возникновения нежелательных негативных обстоятельств. Но застраховать коммерческий успех фильма нельзя. Практики в сфере страхования в кино утверждают, что при помощи страхования можно обеспечить себе безубыточное участие в любой из стадий создания и распространения фильма. Такое заявление можно поставить под сомнение, поскольку часто понятием "успех" фильма понимается всего лишь как его

76

окупаемость; считается с коммерческой точки зрения фильм состоялся, если удалось вернуть затраченные на его создание средства, выполнить все условия договоров на привлечение средств сторонних инвесторов и тем самым обеспечить себе возможность предпринимать определенные шаги по поиску денег на следующий фильм. Вероятно, страхование в данном случае является определенной гарантией, но (как еще будет сказано ниже) это не единственный способ относительно безопасного вложения денег в кино: примером может служить договор с гарантированным минимумом, широко используемый в странах Западной Европы и начинающий получать распространение в отечественном кинематографе.

К сожалению, в настоящий момент лишь небольшое число российских страховых компаний и всего одна специализированная фирма "РИФАМС" готовы предоставлять свои услуги в аудиовизуальной сфере. Появляются конторы, имеющие статус страховых брокеров, которые выносят на российский страховой рынок предложения иностранных страховых компаний. Необходимость увеличения рынка страхования в сфере кино продиктована тем, что практически все иностранные сопродюсеры или иностранные инвесторы ставят страхование проекта ' по совместному созданию или финансированию аудиовизуальных произведений одним из основных условий его осуществления. Совместные фильмы и являются практически единственными страхуемыми аудиовизуальными произведениями в нашей стране, поскольку российские кинопредприниматели еще не осознали необходимости страхования; кроме того, чаще всего добывание средств на производство фильма связана с такими неимоверными сложностями, что расстаться с 3-4% от сметы фильма (а именно таков сегодня средний страховой взнос за весь пакет страховых услуг) чисто психологически чрезвычайно сложно. Хотя выгоды страхования абсолютно очевидны, российские кинематографисты, точнее каждый из них, желают учиться на своих собственных ошибках. Мы никогда не увидим последний фильм замечательного актера и автора Л. Филатова, потому что, отсняв намеченные сцены в Париже и справедливо рассудив, что на родине обработка пленки обойдется дешевле, он отправил негатив багажом в Москву. Пленка до Москвы доехала, вот только негативом фильма она перестала быть в парижском аэропорту Руасси-Шарль-де-Голь, где любопытный таможенник заглянул в коробки... Вообще, страхование негатива - это чуть ли не единственный специфический вид страхования в сфере кино, что объясняется в первую очередь техническими особенностями хранения, использования и обработки кинопленки, а как показывает только что упомянутый казус - и ее транспортировки.

77

Достаточно перспективным направлением представляется распространенное за рубежом страхование интеллектуальной собственности (в число объектов которой входят и аудиовизуальные произведения) от контрафакции, а используя более привычную терминологию (кстати, введенную в проект III части ГК РФ) - от пиратства (более подробно см. 4 главу диссертации).

Еще одним интересным видом страхования может быть и очень похожий на предыдущий, но имеющий один важный нюанс: в вышеупомянутом случае речь идет о страховании от пиратства в пользу владельца прав; в российской же практике часты случаи, когда убытки от пиратского использования несет организация, прав на такое правомерное использование не имеющая. Довольно распространены, например, случаи, подобные происшедшему летом 1994 года в Архангельске. Крупнейший архангельский кинотеатр "Родина" приобрел у московской фирмы "Ист-Вест" права на кинопоказ американского фильма "Бетховен" на территории Архангельской области. Кинотеатр организовал рекламу этого фильма, в том числе и на кабельном телевидении, были отпечатаны и расклеены по городу афиши, за месяц был объявлен день премьеры. Но за неделю до премьерного показа этот фильм был включен в опубликованную в местной газете программу кабельного телевидения, покрывающего практически весь Архангельск и даже прилегающие районы области. В данном случае о нарушении прав кинотеатра как обладателя прав на фильм, не может быть и речи, поскольку им приобретено право на прокат картины в залах, а не право на телевизионное распространение фильма. Но совершенно очевидно, что подобный показ, несомненно пиратский, поскольку кабельное телевидение не получило у дистрибьютера прав на такой вид использования фильма, наносит ущерб кинотеатру; ведь вряд ли кто-нибудь просмотрев "Бетховена" по кабельному телевидению, пойдет в кинотеатр. Такое можно предположить, если речь идет о видовой картине, о необыкновенных спецэффектах или звуке.

В данном случае нельзя не упомянуть находчивость дистрибьютера фильма "Скалолаз", организовавшего на центральном телевидении рекламную кампанию кинотеатрального проката фильма, ключевая идея которой заключалась в следующем: фильм так хорош и популярен, что все несомненно видели его на видеокассете; но только просмотр картины в зале даст возможность оценить художественное достоинство, потрясающую работу оператора, красоту природы и прекрасную работу Сильвестра Сталлоне - исполнителя главной роли. Что же касается фильма "Бетховен" - это семейная картина, в которой зрителя в первую

78

очередь интересует сюжет, а уж затем видеоряд, и рассчитывать на то, что немногочисленные ценители просмотра на большом экране хоть в какой-то мере окупят затраты на приобретение прав, не приходилось. В Архангельске удалось достигнуть благоприятного для кинотеатра результата путем переговоров, а сколько известно случаев, когда не удавалось ни разрешить подобную ситуацию "мирным путем", ни получить возмещение причиненного этими действиями ущерба через судебные инстанции. Поэтому представляется интересным страхование на случай возникновения таких косвенных убытков, хотя его разработка - весьма сложное и кропотливое дело.

И все же даже существующие на сегодняшний день виды страхования в аудиовизуальной сфере могут существенно облегчить положение кинематографистов в случае возникновения непредвиденных обстоятельств. Никто не может поставить под сомнение целесообразность страхования съемочного оборудования, тем более что в настоящий момент далеко не все кинопроизводящие организации могут себе позволить приобрести дорогостоящие и быстро морально устаревающие технические средства. В этих условиях образовались специальные структуры, приобретающие аппаратуру и сдающие ее в аренду фильмопроизводящим организациям. Чаще всего они требуют страхования передаваемого имущества как условия заключения договора аренды, да и сами наниматели понимают необходимость этого.

Недостаточно развито и юридическое обслуживание в аудиовизуальной сфере. Наиболее эффективной в этом смысле является работа авторско-правового общества, которое наряду с консультационной и договорной деятельностью занимается коллективным управлением правами кинематографистов - как самих авторов, так и иных правообладателей. Такие организации существуют практически во всех странах мира: SACD во Франции, SUISSIMAGE в Швейцарии, VG WORT и BILDKUNST в Германии и т. д. Они создаются в соответствии с действующим национальным законодательством (в России, например, это должна быть созданная самими авторами некоммерческая или общественная организация (ст. 45 ЗоАП)). Кинематографические авторы, а в некоторых случаях и продюсеры (например, во французском обществе PROCIREP) передают такой организации полномочия по отслеживанию и сбору вознаграждения за использование их аудиовизуальных произведений. В большинстве стран общества управляют правами, индивидуальный контроль за которыми затруднен (например, так называемый вторичный рынок использования - телевидение (особенно небольшие кабельные сети), кассеты,

79

частное копирование и пр.). Но в некоторых странах, например в Испании, коллективное управление организовано и на первичном рынке - при показе фильмов в залах. Правообладатели передают права на все свои произведения, в том числе и те, которые будут созданы ими в будущем. Все законодательства содержат указание на то, что договор между автором и подобным обществом не авторский, а скорее агентский, и не подпадает под традиционные авторско-правовые нормы о договоре. В российском законе специально сказано, что общества не вправе осуществлять использование объектов авторских и смежных прав, полученных для управления на коллективной основе (ч. 2 ст. 45 ЗоАП). Если продюсеры не участвуют в таком обществе, то еще на этапе заключения договора на создание аудиовизуального произведения авторы предупреждают изготовителя о своем членстве, и договор составляется со специальными оговорками о коллективном управлении, подписывается в присутствии представителя авторского общества, в общество депонируется один из оригиналов договора.

Все произведения, на которые таким образом переданы права, составляют репертуар общества. Кроме того, оно представляет все произведения из репертуара иностранных обществ, с которыми заключены договоры о взаимном представительстве интересов. Затем общество заключает лицензионные соглашения с пользователями аудиовизуальных произведений (в данном смысле телевизионными каналами, видеосалонами и пр.), на основе которых разрешается использование всех произведений репертуара. Российское законодательство позволяет этим обществам действовать от имени не только своих членов, но иных обладателей авторских и смежных прав, которые не передали обществу таких полномочий (абз. 2 ч. 3 ст. 45 ЗоАП). Данная норма появилась в законе потому, что до 1993 г, на территории России действовало только одно подобное общество - правопреемник созданного в 1973 г. в связи с вступлением СССР во Всемирную (Женевскую) конвенцию об авторском праве Всесоюзного агентства по авторским правам. В перестроечный период эта организация несколько раз трансформировалась - из общественной организации ВААП стал Государственным агентством по авторским и смежным правам (ГААСП), затем Российским агентством интеллектуальной собственности (РАИС) и, наконец, в соответствии с требованиями ЗоАП - Российским авторским обществом (РАО). За 20 лет работы РАО создал устойчивые связи с аналогичными зарубежными обществами, наработало систему коллективного сбора и распределения гонорара за некоторые виды использования. И новые требования, касающиеся в первую очередь оформления индивидуального