Правовые аспекты предпринимательской деятельности в кинематографии (стр. 33 )

Особое внимание следует уделять судьбе предоставленных продюсером или изготовленных пользователем копий по истечении срока действия договора. Даже если пользователь изготовил копии за свой счет и тем самым может считаться их собственником, то после прекращения договора о передаче прав на использование фильма он не может осуществлять свои права собственности на материалы и должен предоставить владельцу авторских прав либо акт об уничтожении копий, либо акт о принятии их на ответственное хранение, либо за определенную плату передать их изготовителю. В последнее время в практике дистрибьютерских отношений все чаще копии не изготавливаются для каждого конкретного показчика, а сдаются ему в аренду на срок действия договора о передаче прав на использование фильма.

Наконец, важной проблемой в аудиовизуальной сфере является вопрос о полномочиях собственника экземпляров или исходных материалов, не охраняемых с точки зрения авторского права фильмов, причем речь идет не только в связи с использованием таких произведений, что частично урегулировано действующим законодательством (например, ст. 28 ЗоАП), но и о работе киноархивов и фильмофондов. Сегодня в нашей стране из-за отсутствия достаточных средств для полноценной работы этих организаций возникает угроза утраты или даже уничтожения исходных неохраняемых аудиовизуальных произведений или уникальных, редких экземпляров фильмов, Одновременно российские киноархивы

142

получают множество предложений от аналогичных иностранных учреждений о продаже или передаче на хранение этих представляющих огромный интерес материалов.

Кроме того, с середины 80-х годов развитие техники позволяет новыми способами использовать старые фильмы. Широкое распространение получило "расцвечивание" старых черно-белых лент, последнее время идут разговоры о создании новых фильмов с участием виртуальных копий уже умерших актеров (например, недавно в прессе обсуждался проект студии "Юниверсал" о создании "новых" фильмов Мерилин Монро). С одной стороны, такое использование старых фильмов или персонажей из них могло бы дать им вторую прокатную жизнь, поддержать интерес широкой публики к истории киноискусства. С другой стороны, такая практика встречает негативное отношение со стороны киноведов и кинокритиков, а также наследников авторов и исполнителей и некоторых авторско-правовых и даже государственных организаций, занимающихся вопросами аудиовизуальной сферы. Ведь расцвечивание фильмов, например, означает внесение в него без согласия авторов серьезных изменений, что относится не к срочным имущественным правам, а к моральным или личным неимущественным (ст. 15 ЗоАП), охраняемым вечно. Но поскольку материалы для такой переработки находятся в собственности киноархивов либо в государственной собственности, переданной фильмохранилищам в управление, то встает вопрос об их полномочиях при переработке старых фильмов.

Право собственности в аудиовизуальной сфере ставит больше вопросов, чем действующее законодательство может дать ответов. Остается надеяться, что возникающие спорные ситуации будут урегулированы на практике, а не останутся неразрешимыми проблемами.

Чаще всего вопрос о соотношении авторских прав и права собственности на аудиовизуальные произведения встает при использовании аудиовизуальных произведений, поскольку именно на этой стадии продвижения фильма от автора к зрителю субъекты предпринимательской деятельности "забывают" о его творческом происхождении и видят в нем только товар.

Б) Аудиовизуальное произведение как товар

Товар - категория экономическая, а не правовая. Товаром признается продукт, произведенный для обмена или продажи1. Но поскольку экономические отношения,

1 Большой энциклопедический словарь. М., 1993 г., с, 1207.

143

в том числе и по поводу товаров, регулируются правовыми нормами, во многих законодательных актах установлен правовой режим товара, например в ГК РФ, в Законе РФ "О защите прав потребителей" от 7 февраля 1992 г. в редакции закона от 9 января 1996 г. 1 и т. д.. Однако в каждом из них термин "товар" наполнен таким содержанием, которое может быть использовано только в целях данного правового акта. Например, Закон РФ "О товарных биржах и биржевой торговле" от 20 февраля 1992 г. специально исключает из перечня биржевых товаров объекты интеллектуальной собственности (ст. б)2.

По мнению в развитом товарном обороте "форму товара получают как материальные, так и нематериальные результаты работ и услуг, нематериальные результаты творческой деятельности, а также отдельные права и даже средства индивидуализации товаров (товарные знаки, фирменные наименования и т. п.)3. Действительно, ч. 4 ст. 454 ГК РФ допускает применение общих положений о купле-продаже к продаже имущественных прав, если иное не вытекает из содержания или характера этих прав, Но насколько правомерно такое допущение в отношении прав на результаты именно творческой деятельности? Во-первых, нормы авторского права не содержат термина "продажа" прав, а только: "передача" или "уступка", что подчеркивает временный характер перехода прав, хотя договоры могут заключаться и на весь срок действия авторского права на произведение. Правда, в обиходе часто можно услышать разговор-о покупке или продаже от практических субъектов деятельности по реализации аудиовизуальных произведений. Но это именно бытовая, а не правовая терминология, используемая на кинорынках. Кстати, и сам термин "кинорынок" вызывает мысли о торговле в традиционном понимании. Во-вторых, нормы о качестве, количестве, их гарантиях и проверках, не говоря уже о таре, упаковке, сроке годности и пр., которые содержатся в § 1 гл. 30 ГК РФ об общих положениях о купле-продаже, не могут быть применены к имущественным правам, да и к аудиовизуальному произведению как объекту авторского права. Существует закрепленный в ст. 44 Конституции принцип свободы творчества, и в соответствии с ч. 1 ст. б ЗоАП все произведения равны с точки зрения закона, независимо от их достоинства и назначения (т. е. качества, применяя "товарную" терминологию). Нигде в законодательстве не только

1 Ведомости Съезда народных депутатов РФ и Верховного Совета РФ. - 1992. - № 15. - ст. 766; "Российская газета" № 8 от 16 января 1996 г.

2 Ведомости Съезда народных депутатов РФ и Верховного Совета РФ. - 1992. - № 18. - ст. 961.

3 Гражданское право. Учебник под ред. . Т.1. - М., БЕК, 1998 г., с. 480.

144

Российской Федерации, но и ни одной страны мира не устанавливается взаимосвязь между объемом (т. е. количеством) и охраноспособностью произведения.

И все же аудиовизуальное произведение воспринимается многими субъектами предпринимательской деятельности, связанной с производством и последующим использованием фильмов, именно как товар, как продукт процесса труда, как средство для извлечения выгоды. Кроме того, "товарный" подход к объектам интеллектуальной собственности обнаружило международное сообщество, разработав и приняв по завершению Уругвайского раунда Генерального соглашения по тарифам и торговле (ГАТТ) принципиально новый международный договор - Соглашение по торговым аспектам прав интеллектуальной собственности, включая торговлю поддельными товарами - ТРИПС (о чем упоминалось в первой главе). Поскольку Российская Федерация намеревается вступить в ГАТТ, необходимо исследовать это направление в вопросе об отношении к результатам интеллектуальной деятельности и, в частности, к аудиовизуальным произведениям.

Но на мой взгляд, наиболее точно, к экономическому понятию "товар" подходит правовой аналог "оборотоспособная вещь" в той формулировке, в какой, например, в ст. 455 ГК РФ определяется товар по договору купли-продажи (с учетом вышесказанного). пишет: "Вещами в гражданском праве признаются материальные, физически осязаемые объекты, имеющие экономическую форму товара1". В отношении аудиовизуального произведения термин "товар" можно применять весьма условно, поскольку в каком бы качестве и в каких бы отношениях ни выступал фильм, он был и остается результатом творческой деятельности, т. е. даже если согласиться, что в некоторых ситуациях ему присущи черты товара, то это товар особого рода, обремененный авторскими правами, часть которых - личные неимущественные - будут охраняться бессрочно.

В ч. 1 ст. 455 предусмотрено условие оборотоспособности товара, т. е. в соответствии с ч. 1 ст. 129 ГК РФ товар может свободно отчуждаться и переходить от одного лица к другому. Такое условие неприменимо к фильму как объекту авторского права, поскольку даже в отношениях между авторами и продюсером не может быть полного отчуждения прав: в соответствии со ст. 15 ЗоАП личные неимущественные права на фильм, возникающие у авторов в момент его создания, принадлежат им независимо от имущественных прав и сохраняются за ними в случае уступки исключительных прав на использование произведения. Кроме того,

1 там же, с.300.

145

некоторые из личных неимущественных прав, а именно право авторства, право на имя и, что особенно важно, право на защиту репутации автора, охраняются бессрочно (абз. 2 ч. 1 ст. 27 ЗоАП). Здесь следует заметить, что упомянутое соглашение ТРИПС не включило положение о личных неимущественных правах, но сделано это было не для умаления их значения, а по специальной просьбе США, одного из крупнейших участников ГАТТ, поскольку в американском авторском законодательстве такие права отсутствуют.

Закон об авторском праве - не единственный правовой акт, устанавливающий режим аудиовизуального произведения, и вероятно, именно в отношении к фильму как к товару его положения должны отойти на второй план по сравнению с другими установлениями, хотя и забывать о них тоже нельзя. Закон о господдержке наряду с понятием "фильм" вводит более подходящее в этом случае понятие "кинопродукция", соотносящиеся как часть и целое, поскольку под термином "кинопродукция" в смысле указанного закона понимается фильм, исходные материалы фильма, кинолетопись, исходные материалы кинолетописи, тираж фильма или часть тиража фильма. В предыдущем параграфе уже говорилось, что из перечня объектов, составляющих кинопродукцию, материальную, вещественную форму имеют исходные материалы фильма или кинолетописи, тираж или его часть. Следовательно, именно они подходят под гражданско-правовое понятие вещи -"предмета внешнего мира, находящегося в естественном состоянии в природе или созданного трудом человека"1. Поскольку фильм не является естественноприродным объектом, а представляет собой результат деятельности большого числа людей, то, вероятно, именно критерий рукотворности, созданности будет определять его положение в качестве товара.