Правовые аспекты предпринимательской деятельности в кинематографии (стр. 27 )

Как бы то ни было, сценарист, помимо прав на фильм, обладает правами непосредственно на сценарий и, в отличие от большинства кинопрофессий, имеет возможность их реализовать. Заключая договор на создание и использование аудиовизуального произведения, автор уступает изготовителю фильма только те права, которые непосредственно относятся к кинематографическому использованию сценария. Права на остальные виды использования, как то: издание книгой или опубликование в альманахе "Киносценарии" либо в любом другом журнале, переделка в театральную пьесу, публичное прочтение по радио и т. п., остаются за автором сценария, если в его договоре с изготовителем специально не будет установлено иное. Эта особенность сценариста как автора одновременно двух произведений, и особенность сценария как произведения, имеющего большой круг возможностей использования, ставит один сложноразрешимый вопрос: можно ли считать обнародованным сценарий при обнародовании аудиовизуального произведения. Допустим, что факт заключения договора на создание и использование аудиовизуального произведения, предусмотренного ч. 2 ст. 13 ЗоАП, является выражением воли автора реализовать неимущественное право на обнародование этого произведения. Но в аудиовизуальном произведении литературный сценарий доводится до сведения публики в измененном виде, в виде экранизации, тогда как творческая работа режиссера-постановщика, композитора и др. предстает перед зрителями в оригинальном виде. В оригинальном же виде

116

доводятся до сведения зрителей и диалоги, однако российское законодательство не выделяет автора диалогов в отдельную категорию соавторов аудиовизуального произведения, а литературный сценарий представляет собой не одни диалоги, а приравнен к драматическим произведениям (п. 2 ч. 1 ст. 7 ЗоАП). Соответственно заключение договора на создание и использование аудиовизуального произведения не означает, что автор соглашается обнародовать само'сценарное произведение, как это было бы при заключении договора об издании сценария. Поскольку факт обнародования произведения влечет за собой определенные юридические последствия, и прежде всего применение ст. 18 и 19 ЗоАП, содержащих изъятия из имущественных авторских прав, то возможно ли свободное использование сценария, например, в образовательных целях, если сценарий этот не был выпущен в свет, т. е. не распространялся в виде экземпляров, а только был лишь экранизирован?

Когда мы говорим "авторское кино", то в первую очередь под словом "автор" подразумеваем режиссера. Несомненно, он оказывает наибольшее влияние на фильм, мы узнаем "почерк" того или иного режиссера. Но права именно режиссера на фильм находятся под большим сомнением с точки зрения действующего законодательства. Закон о господдержке как бы возвращает нас в прошлое своей нормой о штатных режиссерах при каждой киностудии. Действительно, система законодательства, существовавшая до 1992 г., предполагала, что, в отличие от сценариста и композитора, режиссер является по сути наемным работником киностудии, состоя с ней в трудовых, а не авторских отношениях. В системе типовых договоров, действовавших до 1993 г., не было договора с режиссером, тогда как существовали утвержденные приказом Госкино СССР типовой сценарный договор1 и типовой договор на использование музыки в фильме2. Вопрос об авторско-трудовых отношениях изучался в. советской юридической литературе3, но не имел в условиях действия прежнего законодательства такой актуальности, как сейчас. С авторско-правовой точки зрения введение режиссеров в штат означает признание фильма его служебным произведением,' т. е. созданным в его рабочее время (предусмотренное календарно-постановочным планом) и за заработную плату.

1 Типовой сценарный договор для художественных кинофильмов. Утвержден приказом Госкино СССР от 21 февраля 1978 г. № 70 в ред. приказа Госкино СССР от 26 января 1979 г. № 29.

2 Типовой договор о написании оригинальной музыки к художественному кинофильму. Утвержден приказом Госкино СССР от 14 июля 1978 г. № 000 в ред. Приказа Госкино СССР от 17 июня 1981 г. № 000.

3 см. об этом: , . Авторство и трудовое правоотношение. – Советское государство и право, 1956, № 5, с. 54; .' /Правовое регулирование авторских отношений в кинематографии и на телевидении. М., 1984. с. 116 • 136.

117

Таким образом, режим этого произведения для режиссера будет определяться не ст. 13, а ст. 14 ЗоАП. И следовательно, никаких имущественных прав у режиссера на его детище не возникает, в связи с чем встают проблемы, например, при установлении системы коллективного управления правами в аудиовизуальной сфере. Кроме того, объем личных неимущественных прав также сокращается (ч. 2 ст. 15 ЗоАП). Хотя для самих ' режиссеров такое правовое положение имеет определенные преимущества. Действительно, трудовые отношения режиссера со студией предполагают выплату заработной платы независимо от того, находится в настоящее время режиссер "в запуске" или "в простое". Многие режиссеры предпочитают такое стабильное, хотя и не очень денежное, положение ожиданию процентов от доходов студии, которого может и не быть, если фильм не используется вообще или не имеет успеха.

В проекте III части ГК РФ устанавливает новый (или хорошо забытый со времен Основ гражданского законодательства 1991 г. старый) режим служебных произведений (ст. 1131), что может вызвать ряд проблем в аудиовизуальной сфере относительно произведений, которые после принятия проекта будут созданы штатными режиссерами. В ч. 4 .ст. 1131 указывается, что независимо от условий договора (очевидно, трудового) по истечение 5 лет (в Основах - 3 года) с момента предоставления произведения работодателю, а при согласии работодателя - и ранее права на использование произведения и получение авторского вознаграждения принадлежат автору в полном объеме. Как же возможно по истечении 5 лет использовать фильм без вклада режиссера, права на который ему вернулись, если он не хочет далее их реализовывать ни на каких условиях?

Последними из авторов фильма ЗоАП называет авторов музыкального произведения, вошедшего составной частью в фильм и специально для него написанного. Обычно авторами музыкального произведения являются автор музыки, т. е. композитор, и автор текста, если таковой имеется. В ч. 1 ст. 13 ЗоАП автором музыкального произведения, созданного специально для фильма, признается только композитор. Этот подход был характерен для прежнего гражданского законодательства - в ст. 486 ГК РСФСР речь шла только о композиторе фильма, а об авторе слов для музыкального произведения даже не упоминалось. Аналогичные нормы содержатся и в законодательстве большинства иностранных государств, где первоначальное авторство на фильм признается за физическими лицами - его

118

создателями, например пп. 4 абз. 2 ст. 14 французского закона1, хотя ст. 45с авторского закона Нидерландов2 приравнивает в правах автора музыки к автору текста для нее.

Композитора, а особенно кинокомпозитора, можно смело назвать любимчиком авторского права. Часть 3 ст. 13 дает ему серьезные преимущества по сравнению с автором сценария и режиссером. В соответствии с этой нормой композитор сохраняет за собой право на получение вознаграждения за публичное использование своего произведения независимо от того, что он передал по договору изготовителю аудиовизуального произведения по ч. 2 той же статьи. Таким образом, композитору не надо задумываться при заключении упомянутого договора; свое вознаграждение за публичное исполнение музыки при использовании фильма в залах и'по телевидению он получит всегда на основании прямого указания закона (ч. 3 ст. 13). То есть при составлении грамотного договора на создание и использование аудиовизуального произведения композитор за каждый случай использования фильма может рассчитывать на получение вознаграждения дважды: от самого изготовителя в виде процентов от дохода последнего и от авторско-правового общества в соответствии со ставками, принятыми в системе коллективного управления авторскими правами (см. подробнее в соответствующем параграфе). И хотя закон прямо не указывает на это, совершенно очевидно, что каждый автор, входящий в данную категорию, имеет авторское право и на то свое произведение, которое вошло составной частью в фильм: литературный сценарий, режиссерский проект и музыкальное произведение с текстом или без текста. Надо сказать, что Основы в этом смысле содержали более четкую и привлекательную для авторов формулировку: "Авторы произведений, использованных в фильме, сохраняют авторское право каждый на свое произведение, передают изготовителю право на его использование в фильме и могут использовать произведение независимо от фильма в целом" (абз. 2 ч. 5 ст. 135). Теперь же, в виду отсутствия прямого указания на это в законе, необходимо вводить такую формулировку в авторские договоры, чтобы избежать недопонимания авторами своих прав, а продюсерами - пределов своих полномочий.

1 Гражданское, торговое и семейное право капиталистических стран, Сб. норм, актов. Кн. IV "Авторское право" - М.: изд-во УДН, 1988. - с. 85.

2 там же. с. 148.

119

Вторая категория кинематографических авторов, не претендующих на

права на фильм в целом, перечислена в ч. 4 ст. 13 ЗоАП. Она подразделяется на две группы: авторы произведений, существовавших ранее, до создания фильма, и произведений, создаваемых в процессе работы над аудиовизуальным произведением. К первой группе относятся: автор литературного произведения, легшего в основу сценария, автор "неоригинальной" музыки, т. е. музыкального произведения, не специально написанного для аудиовизуального, но, очевидно, не обязательно ранее обнародованного и другие. Ко второй - все специфические кинотворцы: оператор- постановщик, художник-постановщик и другие.

Представляется, что эти авторы не могут считаться соавторами аудиовизуального произведения в полном смысле слова, поскольку не выполняется условие ч. 1 ст. 10 ЗоАП, т. е. эти авторы не обладают правами на произведение, над созданием которого они работали и в которое вложили результат своей творческой деятельности. Статус этой категории авторов должен быть подробно прописан в договоре с продюсером в каждом конкретном случае. Практически все иностранные законы также не содержат четкого определения правомочий авторов вкладов, хотя их правовой статус обрисован более детально. Чрезвычайно важной, с точки зрения продюсеров, нормой многих зарубежных законов (например, ст. 15 французского закона, ст. 45Ь нидерландского закона) является положение о том, что если один из участников кинопроцесса отказывается от завершения своей части работы или не может закончить ее по независящим от него причинам, то он не может воспрепятствовать использованию уже выполненной им части работы для завершения произведения. Французский закон устанавливает это правило для всех участников кинопроцесса, включая и "полноценных" соавторов. На мой взгляд, отсутствие такой нормы в российском законе ставит изготовителя аудиовизуального произведения в чрезмерно зависимое положение от каждого представителя творческого состава съемочной группы. Хотя целесообразнее было бы ввести ее только для авторов второй категории, перечисленных в ч. 4 ст. 13 ЗоАП.