Правовые аспекты предпринимательской деятельности в кинематографии (стр. 38 )

С одной стороны, передача прав на использование сценария кинематографическими или аналогичными средствами несомненно напрямую относится к созданию аудиовизуального произведения. Сценарий и есть вклад его автора в общее аудиовизуальное произведение. С другой стороны, ст. 13 ЗоАП прямо указывает на объект правоотношений - аудиовизуальное произведение, что отличается от объекта договора о передаче прав на кинематографическое использование сценария.

Если считать, что данный договор не подпадает под действие ч. 2 ст. 13 ЗоАП, то судьба сценария в нем может быть отделена от судьбы фильма, созданного на его основе. Например, при заключении авторских договоров одним из важнейших условий является соглашение о сроке, на который передаются авторские права. Относительно передачи прав на аудиовизуальное произведение в целом срок уступки права определен законом и равен сроку действия авторских прав на это произведение. Договор же. на уступку прав кинематографического использования сценария может иметь иные сроки действия, т. е. договором может быть определен гораздо меньший срок, в течение которого студия может создать на основе сценария аудиовизуальное произведение, или при умолчании, на мой взгляд.

164

вполне допустимо применение нормы абз. 2 ч. 1 ст. 31 ЗоАП. На практике такая ситуация складывается, когда создаются так называемые "римейки", т. е. различные фильмы по одному и тому же сценарию, например, фильм "Мой отец - мой герой", снятый в 1991 г. во Франции, а в 1994 г. в США, где идентичными были даже диалоги, а в главной роли в обеих версиях выступил Жерар Депардье; или "Трое мужчин и младенец" - Франция 1985 г., США 1987 г.

С подписанием договора о кинематографическом использовании сценария, заключенного на определенный непродолжительный срок (например, 5 лет), возникает много вопросов, которые могут быть разрешены по-разному, в пользу каждой из сторон. Во-первых, при его заключении необходимо учесть все формулировки ст. 31 ЗоАП об исключительности прав, территории и т. п. Естественно, в интересах продюсера, получить исключительные права на всю территорию земного шара и на как можно более долгий срок. Кроме того, необходимо в договоре четко описать последствия прекращения отношений в связи с истечением срока, четко разграничить сценарий и произведение, созданное на его основе, принять все меры к тому, 'чтобы из договора было предельно ясно, что истечение срока кинематографического использования сценария не означает, что сценарист может запретить использовать фильм; он имеет лишь право предлагать свой сценарий третьим лицам без согласия продюсера. Во-вторых, автор должен настаивать, что подобный договор касается лишь одного вида использования сценария - создания на его основе аудиовизуального произведения и что все остальные виды использования - издание, театральная постановка и т. п. остаются у автора. Если продюсер считает, что одновременная передача иных прав на сценарий третьим лицам может нанести ущерб его интересам, то он может договориться с автором о передаче большего объема прав на определенный срок. Но в этом случае возникает иной вопрос: может ли быть заключен авторский договор с лицом, которое не может обеспечить реализацию полученных прав или, как в вышеуказанном случае, и не собирается их использовать, а имеет единственную цель - помешать всем остальным в использовании определенным способом?

Авторский договор является соглашением между автором как создателем произведения и пользователем. Традиционно, авторские договоры содержали санкции, наступающие для пользователя в случае, если в установленный договором срок он не реализовал полученные по договору права (см. например абз. 3 п. 7

165

Типового договора об уступке права экранизации (переделки) произведения1, абз. 3 п. 5 Типового договора об уступке права переделки произведения в сценарий телевизионного фильма (об уступке права экранизации)2). Если же сторона авторского договора ни реальным, ни потенциальным пользователем не является, то применима ли в данном случае норма ст. 170 ГК РФ о мнимых и притворных сделках?

Следующим этапом отношений между продюсером и сценаристом является договор о передаче прав на аудиовизуальное произведение, созданное на основе сценария. Модель, по которой должны строиться эти отношения, описана в ч. 2 ст. 13 ЗоАП. Иная структура отношений возникает у продюсера с авторами произведений, вошедших составной частью в аудиовизуальное произведение (см. разд. 1 гл. 3 диссертации).

Интересным представляется деление авторских договоров по объему обязанностей в зависимости от специфики кинематографической профессии. Все участники кинопроцесса, внося свой вклад в создание аудиовизуального произведения, выполняют различные функции; Некоторые из них создают свой вклад независимо от других (например, сценаристы, композиторы, отчасти художники), некоторые осуществляют свою творческую деятельность непосредственно в процессе общей работы (например, режиссеры, операторы, звукорежиссеры). Соответственно, эти особенности работы каждого должны быть отражены в договорах, на основании которых они участвуют в процессе создания фильма.

Например, с точки зрения авторского права, статус режиссера и сценариста абсолютно одинаков: оба являются не только авторами своего вклада в фильм - литературного и режиссерского сценария, но и авторами аудиовизуального произведения в целом. Но с точки зрения непосредственного участия в съемках, их обязанности различны. Если продюсеру все равно, в какое именно время сценарист пишет заказанный ему сценарий, по сколько часов в день он работает, лишь бы сценарий был сдан в предусмотренный их соглашением срок, то творческая работа режиссера на съемочной площадке должна вписываться в календарно-постановочный план и непосредственный график работ. Соответственно, отношения продюсера с первой группой носят исключительно авторско-правовой характер, а со второй - помимо авторских, имеют оттенок трудовых, поскольку продюсеру

1 утвержден Приказом Госкино СССР от 17 июля 1978 г. № 000.

2 утвержден Приказом Гостелерадио СССР от 4 июля 1975 г. № 000.

. 166.

необходимо соблюдение режиссером, операторам и пр. распорядка рабочего дня, трудовой дисциплины. Таким образом, договор должен представлять собой некий конгломерат из норм авторского и трудового права, не порождая при этом в интересах творца для результата его деятельности режима служебного произведения.

Независимо от условий договора с авторами аудиовизуального произведения в целом или с авторами отдельных вкладов в него, такое соглашение должно содержать условие о возможности переуступки продюсером своих прав для наилучшего использования фильма и тем самым давать ему возможность заключать договоры с дистрибьютерами и демонстраторами, организациями вещания и изготовителями видеоносителей. Наряду с условием об уступке, договор должен предусматривать для изготовителя гарантию соблюдения всех прав автора, как имущественных, так и личных неимущественных, при заключении последующих договоров на распространение аудиовизуального произведения.

В договоре необходимо разграничить переуступку прав на создание фильма и прав на его использование. В первом случае переуступка должна проходить под контролем автора, например с его письменного согласия и т. п. Переуступка прав на использование фильма специализированным распространителям осуществляется изготовителем аудиовизуального произведения в целях наиболее успешной и выгодной реализации своей продукции, и было бы проще, если бы по договору не требовалось разрешения или согласия автора, а достаточно было бы лишь периодического уведомления о прокатной судьбе фильма, например одновременно с перечислением пропорционального авторского вознаграждения с отчетом об исчислении подлежащих выплате сумм.

Б) Договоры на использование аудиовизуальных произведений (переуступка прав)

Распространение аудиовизуальных произведений на всех стадиях и всеми способами осуществляется. на основании договоров между продюсером и непосредственными пользователями. В таких договорах помимо положений, регулирующих авторско-правовые отношения между продюсером как носителем авторских прав, полученных на основании соответствующих договоров с первоначальными обладателями прав на фильм (сценаристом, режиссером и композитором), и распространителем как пользователем оговариваются чисто

167

хозяйственные моменты: изготовление, транспортировка, страхование копий фильма, их судьба после окончания действия договора.

Договоры на распространение аудиовизуальных произведений бесспорно являются авторскими, поскольку их предмет составляет передача или уступка прав на использование фильма определенными способами - публичный показ, распространение экземпляров, передача для всеобщего сведения в эфир или по кабелю, то, соответственно, к ним применяются все требования ст. 30 - 34 ЗоАП. В зависимости от способа использования аудиовизуального произведения договоры имеют определенные особенности. Они заключаются на кино - и телерынках, при организации ретроспектив фильмов того или иного автора или студии, тематических показов и т. п., независимо от того, будет это коммерческая акция либо показ в видеоклубе или музее кино, куда вход бесплатный. Хотя не существует типового договора на использование аудиовизуальных произведений, обычно каждая из дистрибьютерских или прокатных фирм имеет примерную форму такого соглашения.

В ЗоАП различаются два вида авторских договоров: о передаче исключительных прав и о передаче неисключительных прав (абз. 2 ч. 1 ст. 30). Исключительные права чаще всего приобретаются организациями телевизионного вещания, изготовителями видеоносителей, а также дистрибьютерскими фирмами при заключении договора на публичный показ иностранного фильма на всей территории России, или на внутренних кинорынках на ограниченную территорию, как правило небольшую. Права на публичный прокат и показ в кинотеатрах или киноустановках обычно передаются на неисключительной основе.

В гл. 2 диссертации отмечалось, что на стадии распространения аудиовизуальных произведений действуют не только непосредственные демонстраторы, но и более крупные предприниматели - дистрибьютеры, своего рода посредники между изготовителем и конечным пользователем (если не считать таковым зрителя). Дистрибьютеры приобретают у изготовителя или его представителя большой объем исключительных прав с тем, чтобы представлять аудиовизуальное произведение на определенной территории. В такой роли часто выступают и крупные телекомпании или их дочерние предприятия: "ОРТ-видео" или "НТВ-Профит", например. Эти договоры содержат условие о возможности переуступки полученных прав, дистрибьютеры дробят полученную массу прав с точки зрения срока, территории, способов использования и передают их непосредственным распространителям. Поскольку договоры на использование