Введение в современную гармонию (стр. 12 )

4. Для обширного класса полиинтервальных аккордов характерна вариантность структурных принципов. К этим аккордам, широко применяемым в различных высотных системах, и, соответствен­но, стилистически отличающихся контекстах, нужен особый подход.

Во-первых, при анализе следует определять степень самостоятель­ности, независимости этого созвучия, то есть отделять аккорды, струк­турно вполне автономные, независимые от какого-либо прототипа, от аккордов неавтономных, тесно связанных с прототипом (аккордами с добавленными тонами) 11.

В хоре Щедрина «Первый лед» использован терцовый гармониче­ский материал (трезвучия и септаккорды), прослушивающийся во всей ткани как основополагающий. Однако в создании лиро-драматического образа существенную роль играют наряду с ладовой интонационностью побочные тоны, тесно связанные с «основным» аккордом. Внедряясь в терцовый аккорд, они создают мягкую диссонантность вертикали, не нарушая логики гармонического последования, обостряя и обновляя привычные обороты (в частности — плагальные).

В такого рода контекстах с ясной функциональной направленно­стью добавленных тонов вряд ли возможна альтернатива, допускающая выбор между полиинтервальным и с добавленной нотой аккордами.

11 О «гармонических сочетаниях, образуемых побочными тонами», писал еще Катуар в «Теоретическом курсе гармонии» (М., 1924 — 1925), выделяя «функциональные аккорды», несущие гармоническую функцию, и «случайные гармонии», никогда ее со­бой не определяющие. При этом он указывал на сочетания: а) совпадающие по своему строению с правильными аккордами; б) энгармоничные с правильными аккордами; в) диссонирующие случайные сочетания, ни по звучности, ни по строению не похожие на правильные аккорды.

43

21. Р. Щедрин. «Первый лед»

Сравнив приведенные примеры с фрагментом из пьесы Гаврилина «Деревенские эскизы» (см. пример 22), мы замечаем структурную само­стоятельность созвучий, варьирующихся на педали до и исподволь уп­равляемых до-мажорным трезвучием.

22 В. Гаврилин. «Деревенские эскизы»

dolce

44

Полиинтервальные аккорды — чаще трезвучия с побочными тона­ми, кварто-секундовые образования, возникающие как вертикальная проекция интонационного материала, — стилистическая примета «Рус­ского концерта» Л. Сидельникова.

Во-вторых, важно учитывать контекст, в котором возникают поли­интервальные аккорды. В одних случаях они имеют мелодическую при­роду и выделяются (иногда довольно искусственно) из многоголосия линеарного склада, в других — не линии, а созвучия являются детерми­нантами гармонической фактуры.

23. П. Хиндемит. Вокальный цикл на сл. Рильке

Мягкая диссонантная гармония, изящество и экспрессия линий, разнообразие звукосочетаний — все это характерно для хоровых поэм Хиндемита на слова Рильке (см. пример 23). В теоретической концеп­ции композитора, как известно, особенно не акцентировались моноин­тервальные созвучия; не выделены они и во многих сочинениях, в част­ности в данном. Вертикаль составляется из различных интервальных еди­ниц, более или менее обособленных (большое значение приобретают кварты и квинты). Фонически самостоятельный, каждый аккорд в то же время тесно связан с предыдущим и последующим: голосоведение ясно очерчивает гармонический остов крайних голосов, сменяющиеся ком­бинации тонов в фактурных слоях (2+1; 2+2).

Своеобразный прием линеарной гармонии демонстрирует «Запев» из оперы «Мертвые души» Щедрина:

24. Р. Щедрин. «Мертвые души», № 14

45

Имея подголосочно-гетерофонную природу, такого рода полиинтер­вальный аккорд — результат интонационно-мелодического цветения тка­ни, развитие которой на какой-то момент замирает в «стоп-кадре» с тем, чтобы в следующий продолжить приостановленное движение.

Такого рода линеарно-составная гармония, рождающаяся в процес­се движения голосов (пластов), — развитие приемов, имеющих отноше­ние и к профессиональной, и к народной музыке.

В других случаях, как говорилось, линеарное начало не детермини­рует вертикаль и аккорд создается чисто «гармоническим путем» как субсистема, соподчиняющая в определенной структуре тоны или интер­валы. Назовем их, в отличие от линеарно-составных, вертикально-составными аккордами:

25. P. Щедрин. Preludio IX

Фонизм полиинтервального аккорда — предмет особой заботы ком­позитора, так как он заранее не «запрограммирован» и рождается вме­сте с подвижной структурой аккорда. Приемы регулирования «гармони­ческого напряжения», описанные в ряде теоретических концепций, дают только относительный ориентир. И если мы встречаемся с хорошо откоординированной гармонической напряженностью, то это скорее вы-46

ражение музыкально-интуитивного начала, чем применение какого-либо

«руководства».

Выделим некоторые типы структур разноинтервальных аккордов, получивших распространение в музыкальной практике: а) аккорды с раздвоением тонов в терцовом аккорде (пример 26) ; б) аккорды с «ак­центированием» фонизма определенных интервалов, например секунд, кварт (образование квазисекундовых, квазиквартовых аккордов), квинт, тритона (пример 27); в) аккорды симметричного строения (пример 28); г) аккорды с добавленными тонами, интервалами, иногда обособляю­щимися в относительно самостоятельное образование (пример 29).

26. А. Скрябин. Прелюдия, ор. 74, М 3

Allegro drammatico

27. Б. Барток. «Микрокосмос», М 131

28. Б. Барток. «Микрокосмос», № 000

Molto adagio, mesto J=56

47

29. Б. Чайковский. Партита

Особо выделим симметричные аккорды, которые по своим свойст­вам могут примыкать и к полиаккордам (при соответствующем фактур­ном воплощении). Существует точка зрения, согласно которой полиак­корд является результатом, обертонового наслоения гармоник (звуки фундаментального созвучия генерируют более или менее отдаленные призвуки), а зеркальная гармония — как бы унтертонового ряда, сим­метричного отражения данной структуры. Тон, являющийся центром

48

симметрии, расположен внутри аккорда, а нижний пласт представляет собой точное обращение верхнего.

Художественно выразительные образцы такой «зеркальной гармо­нии» встречаются в ряде произведений Шнитке, например в его Фор­тепианном квинтете, Реквиеме, «Гимнах». Автор использует как созву­чия, основанные на принципе зеркального отражения от той или иной оси (пример 30), так и звукокомплексы полифонического характера, на­пример сочетание основной и обращенной формы мелодии или мелоди­ческой ячейки (пример 31).

30. А. Шнитке. Реквием, № 4

31. А. Шнитке. Реквием, № 3

Итак, к классу, условно названному моноаккордами, были отнесены одноинтервальные и разноинтервальные созвучия. При классификации «новых» аккордов известную роль играет контекст, характерные условия применения, которые могут решать и «классовую принадлежность», и соответствующую функцию.

49

При этом важно обращать внимание на:

1) строение вертикали и сонорный эффект, создаваемый располо­жением звукоэлементов, а также регистром, ритмом, динамикой, темб­ром;

2) движение гармоний, взаимодействие созвучий, организованное на основе того или иного принципа синтаксических объединений аккор­дов, а именно: сочетание основных тонов (фундаментальная прогрес­сия), линеарное последование, сонорная прогрессия (колебание гармо­нического напряжения):

3) семантику гармонических единиц, оценку привлекаемых аккор­дов с точки зрения художественного целого.

Рассматривая единицы гармонического языка, мы не уделяли до­статочного внимания гармоническому последованию гармонических единиц. Гармония «а этом уровне может быть исследована с достаточ­ной полнотой в контексте определенных высотных систем (о чем будет речь в соответствующих разделах).

§ 5. Полиаккорды

Полиаккорд — это такое комплексное созвучие, сложное единство, составляющими элементами которого являются аккорды, имеющие в рамках целого конкретную схему взаимосвязей.

Генетически поли - и моноаккорд связаны через принцип неоднопланности. Однако, как замечает Тюлин, «в одноплановом тесном рас­положении конкордансно усложненных терцовых структур полигармо­ническое противоречие остается в скрытом виде» 12.

Процесс раскрытия этого противоречия, превращение тайного в яв­ное может стать основой композиционного замысла. Поэма «К пламени» ор. 72 Скрябина — произведение, уникальная гармоническая красочность которого во многом связана с фактурным преобразованием, постепенно ведущим к разбуханию, расслоению гармонической ткани.