Введение в современную гармонию (стр. 6 )

29 Шестаков категории. М., 1983, с. 145.

15

ные тела парят на крыльях гармонии ритма; то, что мы называли цент­ростремительной и центробежной силой, есть не что иное, как второе — ритм, первое — гармония. Музыка, поднявшаяся на тех же крыльях, парит в пространстве, чтобы соткать из прозрачного тела звуков и тонов слышимый универсум> (Шеллинг) 30.

Систематическое учение о гармонии как эстетической категории создал Гегель, В отличие от правильности и симметрии, имеющих от­ношение к количественной определенности вещи, гармония связана и с качественной определенностью. Гармония суть: «Единое внутри себя це­лое», различие противоположных начал и «согласованное единство», «гармония между существенными качественными различиями, которые не должны оставаться друг к другу только противоположностями, а быть согласованы»31. Гармония, по Гегелю, предполагает дисгармонию и не боится «остроты и разорванности».

«Итак, — обобщает Шестаков, — как мы видим, в истории эстетиче­ских учений выдвигаются самые разнообразные типы понимания гар­монии. Само понятие гармонии употреблялось чрезвычайно широко и многозначно». Марксистско-ленинская эстетика рассматривает гармо­нию как диалектическую категорию. «Как таковая она представляет со­бой не статический принцип, а развивающийся процесс, процесс гар­монизации и совершенствования мира»32. Все богатство содержания «эстетической» и «художественной» гармонии нельзя не учитывать, опре­деляя понятие «музыкальной» гармонии.

Исследователи отмечают изменение этого понятия, прослеживая различные его толкования от античности до наших дней. «В каждую эпоху, — пишет Холопов, — проблематика и содержание того, что мы от­носим к учению о гармонии, зависит от современной для данной эпохи музыкальной практики» 33. По-своему занимаются этой проблемой и за­рубежные музыканты. Так, например, Дальхауз приходит к выводу о том, что «слово гармония применялось для описания соотношений вы­соких и низких нот как по вертикали (в структуре интервалов и аккор­дов), так и по горизонтали (связь аккордов и интервалов). Причем на­блюдалась широко распространенная тенденция... придавать гармонии значение вертикального аспекта музыки, минуя тот факт, что аккордо­вая последовательность является одной из центральных категорий, свя­занных с учением о гармонии»34. В отношении отечественного учения о гармонии этого утверждать не приходится.

Итак, исследование категории гармонии в диахроническом «срезе» показывает движение понятия, что прослеживается при его рассмотре­нии как в эстетическом, так и художественно-музыкальном ракурсах.

Что же означает термин «гармония» в наши дни? Каковы его тол­кования? Учитывается ли в них проблемная ситуация, сложившаяся в теории в связи с бурным и противоречивым развитием музыкальной практики XX века? Как построить дефиницию современной гармонии?

В советском музыкознании, наследующем лучшие традиции отече­ственной теории музыки (труды Чайковского, Римского-Корсакова, Аренского, Ладухина, Конюса, Катуара и др.), в центре внимания такие

30 Цит. соч., с. 174.

31 Там же, с. 176.

32 Там же, с. 178, 180.

33 Холопов Ю, Очерки современной гармонии. М., 1974, с. 19.

34 Dahlhaus С. Harmony. — In: The New Grove Dictionary of Music and Musicians, v. 8. London, 1980, p. 176 — 177.

16

существенные признаки понятия, как соотнесение звуков музыкальной ткани по вертикали и горизонтали.

Если проанализировать определения гармонии, данные в трудах последнего десятилетия (например, Тюлина, Мюллера, Григорьева, Бершадской, Холопова, Мясоедова), то можно обнаружить следующее:

1) определения содержат традиционное указание на такие призна­ки, которые связаны с понятием аккорда (созвучия) и гармонического последования (причем, Тюлин к понятию гармонии в широком смысле относит «любые одновременные сочетания», включающие и двузву­чия 35);

2) дефиниция понятия гармонии расширилась: она содержит ука­зание на выразительные начала, их роль в процессе развития музыки, а также системные отношения, возникающие в объекте в целом;

3) в качестве существенного признака может быть введена «ладовая координация тонов», (например, у Григорьева) или, наоборот, дана дифференциация понятий гармонии и лада, не допускающая «стирания граней» между ними (например, у Бершадской);

4) содержание понятия «гармония» трактуется достаточно универ­сально, с тем чтобы объем его включал явления прошлой и нынешней музыки (Холопов).

Приведем ряд характерных дефиниций понятия «гармония»:

«Гармония в современном, самом широком понимании представляет собой всю область выразительных средств музыки, относящуюся к вертикальному объединению звуков, то есть к реальному сочетанию или мысленной их координации в одновременности — как в статике, так и в движении. В таком объединении действуют те или иные закономерности, что определяет понятие в более тесном, специальном значении: закономерное объединение тонов в созвучия, (аккорды) и их связи в музыкальном движении, что и служит главным предметом изучения в данной области»36.

«Понятие, гармонии в наше время значительно расширилось. Оно не отождеств­ляется теперь только с понятием аккордов (или созвучий) и их последовательностей, а включает целую область средств выразительности, в которых названные явления рассматриваются в их музыкально осмысленном значении в процессе развития и ста­новления музыки в целом»37.

«...Термином „гармония" определяется закономерность, неслучайность и внут­ренняя связанность объединения элементов — то, что, пользуясь современной терми­нологией, можно было бы определить как системность»38.

«Гармония есть организация музыкальной ткани, основанная на ладовой коорди­нации тонов по вертикали и горизонтали и выражающаяся в созвучиях и их связях

между собой»39.

«Гармония есть высотная организация музыкальных звуков <...> гармония — это высотная организация музыкального произведения <...> гармония есть высотная структура» 40.

При построении определения гармонии необходимо учесть комплекс существенных признаков, а именно: а) представляющих гармонию как художественно-эстетическую категорию; б) отражающих новый подход к высотности как к одному из специфических параметров музыкального текста; в) характеризующих фактуру как «художественно целесообраз­ную трехмерную музыкально-пространственную конфигурацию звуковой ткани»41; г) выявляющих внутреннюю структуру этого предмета. И по­жалуй, наиболее важным свойством гармонии следует считать ее диа-

35 Тюлин о музыкальной фактуре. М., 1976, с. 10.

36 Тюлин теоретический курс гармонии. М., 1978, с. 10.

37 Мюллер . М., 1976, с. 5.

38 Бершадская по гармонии. Л., 1978, с. 5.

39 Григорьев курс гармонии. М., 1981, с. 10.

40 Холопов современной гармонии, с. 43.

41 Назайкинский музыкальной композиции, с. 73.

17

лектическую противоречивость, что свойственно эстетической категории и что нивелируется (но подразумевается) в определениях музыкальной гармонии. В качестве рабочей в нашем труде примем более широкую и более узкую дефиницию.

Гармония — это звуковысотная система, реализующаяся в музы­кальной ткани произведения; «единораздельная цельность»42, предпо­лагающая связь качественно различных противоположных" элементов. В более специальном аспекте: гармония — это структура звуковысотной системы, определяемая составом гармонических «единиц» (тонов, интер­валов, аккордов) и их функциональными отношениями. Кроме того, под­черкнем, что гармония — это компонент стилевой системы, глубоко свя­занный с воплощением художественного замысла.

В трудах по музыке XX века стали широко применять понятие «гармония XX века», «современная гармония»43. Важно выяснить его логические отношения с понятием «гармония».

Понятие современной гармонии не есть что-либо в корне отличаю­щееся от общепринятого, оно находится с ним, на наш взгляд, в родо­видовых отношениях. Отсюда объем понятия «гармония» может быть подвергнут делению, причем основанием деления будет принадлежность высотной организации к определенной исторической стадии. Дальнейшее деление на подвидовые понятия может совершаться по таким призна­кам, как тип высотной системы (например, тональная гармония, серий­ная гармония) или тип авторского стиля (например, гармония Стравин­ского, гармония Прокофьева).

Не правы те, кто воспринимает понятие современной гармонии в некотором отрыве от предшествующих представлений о предмете. Меж­ду понятием «гармония» и «современная гармония» возникают, скорее всего, отношения подчинения.

Кроме того, необходимо установить отношения между понятиями: модальная, классическая, современная гармония. Это соподчиненные понятия, то есть в равной степени подчиненные одному общему — гар­мония. Они имеют ряд общих признаков, свойственных подчиняющему понятию, но и содержат те, которые образуют видовые отличия. (В му­зыке XX века, например, наблюдаются не только терцовые аккорды и возникают не только тонально-функциональные связи.)

Было бы неверно считать классическую гармонию общим родовым понятием и ожидать, даже требовать, чтобы в современную гармонию непременно входили все ее характерные признаки.

Итак, современная гармония — это звуковысотная система, содер­жащая признаки, свойственные гармонии в целом, и в отличие от ее видов (модальная, классическая гармония), содержащая специфические признаки как в области отдельных элементов, так и целостной струк­туры.

Необходимо отметить и следующее. Если так называемая гармони­ческая тональность в течение трех веков была в известном роде универ­сальной системой, то XX век не породил подобного феномена, имеющего основополагающее значение для музыкального мышления композиторов разных стран.

42 Термин .

43 Термин «современная гармония» вошел в употребление в конце 60-х годов — в трудах Тюлина, Скребкова, Холопова, а затем и других музыковедов; термин «гар­мония XX века» зафиксирован, например, в Программе-минимум кандидатского экза­мена по специальности 17.00.02 — «Музыкальное искусство». М., 1978, с. 19 (Высшая аттестационная комиссия при Совете Министров СССР).

18

§ 4. Гармония и музыкальная композиция

Гармония — область поэтических средств, служащих воплощению «художественного задания». Гармония познается не изолированно, а в тесной связи с музыкальной формой как процессом, логикой музыкаль­ной композиции44. В отношении классической гармонии это общепри­знано; что же касается современной гармонии, то здесь настойчиво зву­чат мнения (особенно в зарубежной литературе) об утрате ею формо­образующей функции. Не вступая в полемику, отметим, что существо разногласий заключается, видимо, в явной полисемии, многозначности термина «гармония». И если в стиле отдельных произведений гармония действительно не имеет существенного значения, то о музыке XX века в целом не следует, видимо, делать поспешных и категоричных выводов. Дальхауз пишет об «упадке значения» гармонии как «фактора компо­зиции», считая это положение первым среди тех признаков, которые ха­рактерны для гармонии XX века 45. Думается, что утверждение невер­но, особенно если вспомнить музыку Скрябина, Дебюсси, Стравинского, Прокофьева, Шостаковича, Бриттена, Бартока, Хиндемита, «Шестерки», Мессиана, современных советских композиторов.