Введение в современную гармонию (стр. 18 )

15 Тюлин и альтерационные лады, с. 8.

16 Солнцев как системно-структурное образование. М., 1977, с. 319.

17 Гаджибеков, специально изучив основные положения азербайджанской народ­ной музыки — звуковую систему, способы соединения тетрахордов, правила построения звукорядов и образования азербайджанских ладов, — выделяет класс основных и класс побочных ладов с их специфическими структурами и названиями («Раст», «Шуштэр», «Баяти Шираз», «Хумаюн», «Чаргях», «Сегях» и др.) — всего 84 лада. «Общее количество ладов у многих народов, отличающихся специфической степенью музыкальной культуры, например у египтян, китайцев, индусов, арабов и греков, опре­деляется музыковедами цифрой 84, независимо от системы вычислений» (цит. соч., с. 9.)

72

Большой научный резонанс фундаментального труда X. С. Кушнарева «Вопросы истории и теории армянской монодической музыки» в значительной мере обязан и всесторонне оправданной классификации ладов народной музыки. «Их классификация представляет известные трудности, поскольку при ее осуществлении приходится считаться со многими, притом лежащими в различных плоскостях особенностями этих систем, а именно: с формами концентрации их внутренних связей, с их наклонением, с порядком расположения побочных ступеней отно­сительно ладовых тоник, со степенью сложности систем, находящихся в зависимости от количества объединяемых ими первоначальных то­нов» 18. Автор создает разветвленную систему классификационного опи­сания, в которой строго соблюдаются соподчинения уровней. При этом на исходном уровне учитывается строение ладов, ладозвукорядная осно­ва — одно-, двух-, трех-, многозвеньевые системы; затем определяется соотношение звукоэлементов — «монотоникальность», двойственность. (Специфический историко-стилистический подход найден Кушнаревым при классификации в связи с интонированием.)

, разделив лады на натуральные н альтерационные, рассматривает раздельно мажор и минор по группам (с одной, двумя, тремя, четырьмя альтерациями), каждая из которых делится далее в зависимости от наличия определенных альтерированных тонов; затем, объединяя мажор и минор, он раскрывает характерные признаки 7-, 8-, 9-тоновых ладов, делает вывод, что «альтерационные лады не проти­воречат установившейся в практике мажоро-минорнок системе, но явля­ются ее видоизменением и расширением» 19.

В методе этих двух крупных ученых большое место, таким обра­зом, занимает на первоначальном уровне ладо-конструктивный подход (со стороны строения лада — с выведением абстрактных ладовых звукорядов), который ложится затем в основу ладо-инто­национного — на итоговом.

Итак, в подходе к современным ладовым формациям представляется важным: а) на диахроническом уровне учитывать генетиче­скую связь с ладами народной музыки, с известными музыкальными си­стемами (средневековой модальной, классической тональной организа­цией); б) на синхроническом уровне рассматривать строение элементов — организацию звукорядов и «местные» внутризвукорядные связи, а также взаимосвязи элементов — взаимодействие ладов в про­цессе интонирования (в горизонтальной и вертикальной координате).

§ 4. Типология ладообразований

В настоящее время представляется нецелесообразной группировка ладов по какому-либо одному основанию. Важно выделить существен­ные признаки, характеризующие предмет с разных сторон. Такой под­

18 Указ. соч., с. 351.

19 «Надо строго различать понятия ступеней лада и входящих в него тонов (звуков). Альтерирование данного тона в ладу образует не новую ступень, а лишь ее вариант. Например, полный минор содержит 9 тонов, но остается 7-ступенным в своей основе. Наконец, в восточной и кавказской музыке (на инструменте тара) в октавный диапазон входят 17 звуков, но сам лад в своей основе оказывается лишь пятиступенным, пентатоническим» ( Н Натуральные и альтерационные лады, с.11).

73

ход к модальности позволит глубже понять как структуру тональной си­стемы, так и стилистику музыкально-выразительных средств.

В типологическом ряду могут быть рассмотрены группы явлений, объединяемые по источнику материала, по формам организации, струк­турным принципам, объему звукоряда, характеру взаимосвязи элемен­тов, взаимодействию в конкретной звуковой ткани н др. Ракурсы рас­смотрения, а отсюда и распределение ладов по классам, могут менять­ся в зависимости от целей исследования.

1. По источнику материала ладовые звукоряды можно раз­делить на следующие виды: а) заимствованные (из народной музыки, творческого наследия), например средневековые модусы, (ионийский, дорийский, фригийский, лидийский, эолийский, локрийский), древнерусская музыкальная система, неевропейские лады и проч. (при­меры 1 а, б, в); б) незаимствованные, оригинальные лады (примеры 2 а, б, в), на практике не исключающие с первыми ассоциа­тивных моментов: «Прометеев модус», «лады Яворского» (простые и дважды-лады), «лады ограниченной транспозиции Мессиана», «лады Шостаковича» и др. (искусственные лады типа целотонового гексахорда и тон-полутоновой гаммы Римского-Корсакова входят в лады ограни­ченной транспозиции).

1а. Древнерусский «звукоряд Шайдурова» Он же в объеме дуодецимы

1 б. Полный диатонический звукоряд армянской музыки

1 в. 8-тоновый испанский звукоряд

2 а. Целотонный ряд, 2б. Гамма «тон-полутон, уменьшенный лад

2 в. Увеличенный лад

«Заимствование» может служить целям стилизации, создания опре­деленного ладофонического эффекта. Но не только. Весьма органично русская народная ладовость — в продолжение национальной тради-

74

ции — входит в ряд сочинений не только старшего, но более молодого поколения (см., например, «Русскую тетрадь», «Военные письма», «Пе­резвоны» В. Гаврилина).

В хорах к драме «» (1973) Свиридов, включая стилистические элементы старинных песнопений, ориентируется на соответствующую ладовую организацию, данную, од­нако, в современном контексте. В хоре «Покаянный стих» использован напев Федора Крестьянина, в двух других — «Молитва», «Любовь святая» — cтилизуется знаменный распев, интерпретированный в линеарно-гармоническом плане:

3. Г. Свиридов. «Любовь святая»

75

Использование натуральных ладов — характерная черта гармони­ческой стилистики Свиридова, проявляющейся в произведениях разных лет, например: «Курские песни» (раньше — «Поэма памяти Сергея Есе­нина», «Деревянная Русь», «Концерт памяти », «Ладога»)

Оригинальные незаимствованные ладообразования свойственны творческому методу многих современных композиторов, обобщающих в новой модальности характерную ладовую интонационность.

В фрагменте из «Камерной симфонии» Б. Чайковского (пример 4) можно наблюдать процесс рождения оригинальной ладовой формации т тонального центра — звук до — расходятся два зеркально-симмет­ричных хроматически заполненных луча, расчлененных на «сегменты»-c — e, c — es; с — as, с — а; с — f; c — g; c — d, c — b; c — des, c — h.

Конструктивный принцип проявляется в микроплане: в симметрич­ных мелодических фигурах (в полутонах: 4, 3, 5, 2, 1), «отложенных» от оси симметрии, тоники вправо и влево. (В дальнейшем вариацион­ном развитии эта идея разрабатывается.)

4. Б. Чайковский. Камерная симфония, II ч.

77

2. По устойчивости, вернее по принципу изначальной заданности и незaданности, … а) стабильные … б) нестабильные, мобильные формы,

2. По устойчивости, вернее по принципу изначальной заданности и незaданности, ладовые звукоряды можно разделить на

а) стабильные формы, в каких-то отношениях «канонизирован­ные», выступающие до начала сочинения в виде «звукорядной таблич­ки», и

б) нестабильные, мобильные формы, складывающиеся в процессе интонирования и оформляющиеся post factum в определен­ный ладовый звукоряд20.

Нестабильные ладовые формы характерны для гармонического сти­ля ряда советских и зарубежных композиторов. В творчестве Шоста­ковича, Хренникова, Свиридова, Щедрина, Слонимского, Н. Сидельникова, например, наблюдаются оригинальные ладовые образования, 12-ступенность модальной природы. Ладоинтонационная драматургия, раз­вивающаяся на основе вариантности звукорядной основы, — тенденция, восходящая к творчеству Мусоргского, Римского-Корсакова, Рахманино­ва, Стравинского, Мясковского и других.

Накопление «инакости» в процессе развития музыкального выска­зывания создает богатые предпосылки для образования индивидуализи­рованных тональных структур.

Так, модальная альтерация — тот фактор, который влияет на раз­витие интонационной сферы в песне «Страдания» Щедрина (пример 5). Ладовое становление тесно связано с формой — функциями ее частей, а именно изложением, развитием и завершением.