Введение в современную гармонию (стр. 8 )

22

«мнимые» и «условные» аккорды и др. Однако они, будучи в основном адресованными музыкальной практике предшествующих столетий, не могут вместить в свой объем тех содержательных признаков, которые связаны с фактами современной музыкальной действительности.

Одним из существенных импульсов, повлиявших на «реконструк­цию» гармонических представлений, было освоение ресурсов народной музыки — и этот процесс наблюдался в творчестве композиторов разных национальных культур. Барток, например, писал в статье «Влияние народной музыки...» о том, что частое употребление кварт в старинных мелодиях способствовало применению аккордов, построенных по квартам. (Квартовые созвучия применяли еще композиторы «Могучей куч­ки».) Стравинский, воссоздавая стихию народного действа в «Байке», использовал, по словам Асафьева, «глубоко народные» музыкальные элементы, в числе которых и «жуткие» аккорды — то есть аккорды, по­строенные по квинтам. Но не только это.

Поиск соответствия между художественным заданием и поэтическим приемом, конкретным художественным образом и выразительным сред­ством стимулировал формирование новых аккордово-гармонических приемов, включающихся в стилевую систему произведения, автора, на­правления, «эпохально-стадиальной типологической общности».

Перед современным учением о гармонии, в частности учением об аккордике, встает немало специальных проблем, которые привлекают внимание отечественных и зарубежных исследователей. Не пытаясь охватить их все, остановимся на тех, которые, с одной стороны, являют­ся инвариантными, специфичными для современных концепций, а с дру­гой — тех, которые, на наш взгляд, заслуживают особого рассмотрения.

§ 2. Единицы гармонического языка. Общее понятие

1. Современная музыка, необычайно обострившая выразительный и конструктивный потенциал музыкального материала, поставила перед теорией проблему единиц гармонического языка. К основным свой­ствам элементов языка относятся выделяемость, вычленимость, способ­ность выражать смысл, входить в систему 1.

Из какого материала строятся звуковысотные системы? Как элемен­ты воздействуют на высотную организацию, и наоборот?

Материал гармонии заметно дифференцировался: с одной стороны, вычленилась смысловая роль того, что лежит как бы ниже уровня ак­корда, — звука, интервала; с другой — выше, то есть единого составного аккордового комплекса. Так путем иерархического подразделения на уровни, где каждый последующий этаж включает предыдущий, образуя подсистему с новыми качествами, можно построить определенный ряд.

Переход от простейших единиц к высшим на основе усложнения об­наруживается в отношениях звука, интервала, аккорда, полиаккорда — элементов, отличных по своим свойствам и роли в гармонической системе.

Звуки, отдельные тоны,

Звуки, отдельные тоны, в отличие от традиционных контек­стов, могут активно автономизироваться, получая индивидуальные ха­рактеристики за счет ритма, динамики, регистра, артикуляции.

1 Словосочетание «гармонический язык» применяется нами скорее как метафора, не приобретающая статуса термина, хотя и проводятся некоторые параллели со сло­весными образованиями.

23

1. Д. Шостакович. Квартет № 15, II ч.

Уникальный гармонический эффект «Серенады» Шостаковича (при­мер 1) — это выявление предельной выразительности каждого звука и соединение этих индивидуализированных тонов в двузвучия, а затем и многозвучия.

Такого рода явления позволяют предположить, что звуки есть не только «единицы строения языковых единиц», то есть составляющие ин­тервала и аккорда как объединений более высокого уровня. Они обре­тают определенную функциональную характеристику — выражают некий гармонический смысл, вернее, имеют значение в дифференциации этого смысла.

Интервалы,

Интервалы, состоящие из двух звуков, интервальные еди­ницы как элементы гармонической системы осознаны и стилистически разнообразно применены композиторами разных направлений. Типоло­гически общим признаком является детальное различение их конcoнaнтно-диссонантных свойств (то есть «сонанса»), практически выразившееся в реализации характерных гармонических качеств интервалов.

24

Интервалы фомируют «гармоническое ощущение»2 как в горизон­тальном, так и в вертикальном взаимодействии. Особого внимания за­служивают двузвучные комплексы, функционирующие на манер аккор­дов (что замечено рядом исследователей):

2. Д. Шостакович. Квартет № 13

Повышение функциональной действенности интервала в музы­кальной практике вызвало активизацию теоретической мысли, на «но­вом витке» обратившуюся к изучению его гармонических свойств3.

Продолжение иерархического соподчинения высотных уровней при­водит к аккорду как созвучию, состоящему не менее чем из трех звуков. Став элементами аккорда, интервалы вступают в определенные упорядочивающие отношения, создавая таким образом внутрисистемные связи, структуру конкретного созвучия. В настоящее время стало обще­принятым считать аккорд формацией, образуемой как терцовой, так и нетерцовой интерваликой.

Сам аккорд может находиться в иерархическом отношении к еди­ницам другого уровня гармонического языка, аккордовым комплексам, обладающим новым качеством по сравнению с составляющими. Мы име­ем в виду полиаккорды, выделяемые большинством современных теоретиков 4.

Процесс кристаллизации новых гармоний был исторически подго­товлен, и немалую роль в этом имели художественные открытия рус­ских композиторов в начале XX века, например знаменитые «колоколь­ные гармонии» Скрябина. мощный импульсивный «аккорд-толчок» Стравинского, «дикие» архаические квартаккорды Прокофьева.

3. С. Прокофьев. Скифская сюита, II ч.

2 Термин «гармоническое ощущение» введен (см. «Учение о гар­монии», Л., 1937) и представляется перспективным не только в анализе классической, но и современной гармонии.

3 Этот вопрос поднят в "Unterweisung im Tonsatz" Хиндемита, "Studies in Counterpoint Based on the Twelve-Tone Technique" Кршенека.

4 В отечественных гармонических концепциях встречается как термин «поли­аккорд», так и «полигармония» (, , и другие). Полиаккорд как гармоническая формация был осознан, по-видимому, не сразу: этого понятия нет в концепции Хиндемита, Мессиана; его ввел, скорее всего, Коуэлл, термин получил большое распространение в американской теории (Персикетти, Сигмейстер, Улегла и другие).

25

2. Поскольку описание современного гармонического языка, будь то техника композитора «тональная» или «атональная», затруднитель­но без внимания к тону, интервалу, аккорду, постольку следует их счи­тать основными единицами гармонического языка.

Они обладают свойством вычленимости, дискретности, неоднородности, столь необходимым для определения единиц; они, наконец, характери­зуются иерархическими отношениями, способностью входить в единицы иных уровней; и главное, они способны выразить смысл, иметь значе­ние в гармонической системе.

Однако aккорд занимает особое место в механизме гармонического языка, представляя центральнoe гармоничeское образованиe, подобное тому, которое в системе языка занимает слово5.

Дефиниция аккорда в краткой форме может дать указание только на его наиболее существенные признаки; определение аккорда раскры­вается в процессе изучения его внутренних свойств и «поведения» в кон­кретной звуковысотной системе, воплощенной в музыкальном произве­дении, обладающем определенными стилевыми признаками.

Аккорд

Аккорд — это элемент целостной высотно-гармо­нической системы (выступающий как определенная подсистема), который обладает дискретностью, иерархичностью, линейностью — свойствами, конкрет­но реализующимися в фактурно отчлененных гар­монических формациях (созвучиях не менее трех звуков) различной структуры и функционального назначения.

Приведем ряд современных дефиниций аккорда. Наиболее раннее определение Тюлина, данное в «Учении о гармонии» (Л., 1937), гласит: «Аккорд — это уже логически дифференцированное созвучие, некое гармоническое единство, конструктивное целое входящее в определенную логическую систему музыкального мышления» (с. 29); «ак­корд как продукт ладогармонической логики мышления занимает определенное место в ладовой системе» (с. 25).

Современные дефиниции аккорда, встречающиеся в зарубежной литературе, под­черкивают «одновременность», опуская конструктивные принципы и принадлежность к системе, например: «Аккорд — это комбинация из трех или более тонов, звучащих одно­временно» (А. Форт); «Два или более интервала, звучащие одновременно, образуют то, что обычно понимают как аккорд» (Персикетти) ; «Комбинация из двух или более интервалов, образует аккорд» (Пистон).

Если аккорд — элемент гармонической системы, то в каком отно­шении он находится к целостности? Может ли он влиять на тип высот­ной системы, ее структуру?6

5 Слово «есть нечто центральное во всем механизме языка» ( де. Курс общей лингвистики. М., 1933, с. 111); «Слово отличается от всякой иной цепочки морфем целостностью и выделимостью» ( Основы языкознания. М., 1960, с. 97).

6 Термин «структура» неоднозначен: «Структура — совокупность внутрисистемных связей, или, что то же самое, внутренняя организация, упорядоченность объекта» (Солнцев как системно-структурное образование. М., 1977, с. 29 — 30), «совокупность связей и отношений, организующих элементы в составе целого» (Бepезин Ф., Общее языкознание. М., 1979, с. 93). А. Реформатский обозна­чает термином «структура» не связи и отношения между элементами языка, а совокуп­ность и единство самих элементов.