Життя, віддане словесності (стр. 64 )

 

Рис. 1. Схема компонентної структури подвійної гри слів.

Такий приклад подвійної гри слів стає справжнім викликом перекладачеві, випробуванням його перекладацької майстерності. Стимулятором у даному прикладі виступає фразеологізм “to have (bring) one’s heart into one’s mouth”, а результантою є пояснення “very often the only thing he had there”. Складність цього випадку гри слів полягає в тому, що вона побудована також на прямому значенні лексеми “mouth”, що дає можливість одночасно реалізувати значення фразеологізму в цілому і обіграти його останній компонент. Хоча в українській мові існує семантично адекватний фразеологічний вираз “душа тікає в п’яти” (18, т.1, с.278), побудувати семантично відповідну гру слів неможливо через зміну останнього компонента у структурі фразеологізму (“п’яти” замість “mouth”). Але це не означає, що треба відмовитись від гри слів у перекладі. М. Пінчевському поталанило відтворити цю гру слів, змінивши при цьому денотативне значення фрази: “...а якщо він, сподіваючись випрохати що-небудь, потикався до крамниці, там відразу замовили мову про парафіяльного бідла, після чого душа Олівера тікала в п’яти, які й так були натружені до краю” [9, с.68]. Талант цього перекладача справді викликає захоплення, оскільки йому вдалося ще й відтворити подвійну гру слів, хоча і зі зміною одного з значень - замість семи голоду у перекладі реалізована сема втоми. Це можна вважати цілком виправданим, оскільки, як вважає А. Федоров, “при формальній неможливості передачі окремого мовного елементу оригіналу, може бути відтворена його естетична функція в системі цілого і на основі цілого..., передача функції при перекладі постійно потребує зміни в формальному характері елементу, що є її носієм” [17, с.245]. У перекладі М. Пінчевського відтворено головне - експресивна функція гри слів. Ще у одному перекладі цього твору гра слів, на жаль, втрачена: “...а коли він тикався до якоїсь крамниці, то мову зараз звертали на те, що треба покликати парафіяльного сторожа, від чого в Олівера, звичайно, душа холола і він швидше тікав” [10, с.66].

Безумовно, такі випадки вживання гри слів не багаточисельні. Частіше трансформація фразеологічного звороту використовується для створення гумористичного ефекту. У творах, вибраних для дослідження, ми знайшли численну кількість таких прикладів. Найяскравішим з них є наступний: “Dot a shoul,” replied Barney; whose words: whether they came from the heart or not: made their way through the nose” [22, с.157]. Використовуючи стилістичний прийом гри слів, автор передає особливості вимови одного з персонажів. Передача цієї гри слів вдало розв’язується через використання еквівалентного фразеологізму в українській мові: “Нікого, - відповів Барні, чиї слова - йшли вони від серця чи ні - виходили тільки через ніс” [9, с.119]. “- Нікого, - одказав Барней, чиї слова - йшли вони від серця чи ні - в кожному разі виходили крізь ніс” [10, с.120]. У перекладі 1891 року цей уривок пропущено. Загалом, характерною рисою цього перекладу є пропущення багатьох випадків гри слів. Але необхідно зазначити, що на той час перекладацькі принципи не були чітко визначені. Отже, “проблематичні” уривки оригіналу перекладач міг просто пропустити, якщо це не викликало значних змін у змісті твору, що і спостерігаємо з випадками гри слів, які, як правило, не мають суттєвого значення саме для змісту.

Коли цільова мова має фразеологічний вираз, еквівалентний за своєю семантичною і формальною структурою виразові оригіналу, проблема відтворення гри слів помітно спрощується, про що свідчить наступний приклад: “…in a species of arithmetical desperation, he was alternately cudgeling his brains and his donkey, when, passing the workhouse, his eyes encountered the bill on the gate” [22, с.45]. У даному прикладі спостерігаємо повну відозміну семантики фразеологічного звороту (за класифікацією О. Пономаріва), основою гри слів у якому є паралельне сприйняття як значення фразеологізму “to cudgel one’s brains” в цілому, так і прямого значення дієслова “to cudgel” (“бити дрючком” - [1, т.1, с.254]. М. Пінчевський відтворив гру слів за допомогою лексеми “ламати” як компонента фразеологізму “ламати голову над чимось” і у своєму прямому значенні: “Плутаючись у цій арифметиці, сповнений відчаю, містер Гемфілд то ламав голову собі, то намагався проломити голову своєму віслюкові” [9, с.33]. В. Черняхівська передала цей випадок гри слів по-іншому: “В розпачі він то підстьобував свій мозок арифметичними підрахунками, то спину свого осла - батогом” [10, с.29]. Словосполучення “підстьобувати мозок” є незвичним для української мови, і, з першого погляду, гра слів, побудована на його основі, виглядає дещо натягнутою. Але даний приклад є яскравим зразком творчого підходу до розв’язання проблеми. Замість звичного й усталеного виразу “ламати голову над чимось” В. Черняхівська використала незвичну модель, таким чином утворивши цікавий новотвір. Завдяки образному звучанню даний випадок гри слів у перекладі набуває особливої виразності.

Варто зазначити, що в творах Ч. Діккенса такий вид трансформації фразеологізмів трапляється частіше за інші, запропоновані О. Пономарівим, а саме: часткова відозміна семантики фразеологічних одиниць, синонімічна (антонімічна) заміна компонентів, поширення фразеологічної одиниці (додавання до її складу нових компонентів), пристосування фразеологізму до конкретної ситуації та інші [16, с.129, 130].

Вищезгаданий приклад можна вважати поєднанням зевгми (коли дієслово приймає два (або більше) додатки з різних семантичних полів) і одного з видів трансформації фразеологізму. У тексті 1891 року перекладач також зробив спробу відтворити цей уривок: “Онъ сушивъ собъ голову, а по-при те й свого осла, бо не мôгъ анъ рушь вынайти способу, ôддати довгъ колькохъ фунтôвъ” [8, с.12]. На жаль, цей варіант невдалий, оскільки лексема “сушити”, хоча і входить у склад фразеологічного звороту “сушити голову”, який є синонімічним до “ламати голову”, не має такого прямого значення, яке б підходило контекстуально для передачі цієї гри слів. Спільною рисою цих двох стилістичних прийомів є те, що і зевгма, і трансформація фразеологічного звороту “відновлюють” пряме значення слова. Ілюстрацією цього є наступний приклад: “...whether she would be plaintive or abusive, tearful or tearing; whether she would break her heart, or break the looking glass...” [21, с.107]. У реченні реалізується і пряме значення дієслова “to break”. Оскільки в українській мові існує відповідний оригіналові фразеологічний зворот, відтворення гри слів є цілком можливим: “... чи стане руба й відмовиться покинути його дім, чи в сльози вдариться, а чи в прокльони, чи їй розіб’ється серце, а чи вона сама розіб’є люстро, - пан Горлодербі не годен був того передбачити” [7, с.115]. В англійській мові ця гра слів звучить краще, оскільки підмет “she” є спільним і для основи гри слів (“she would break her heart”), і для результанти (“break the looking glass”). В перекладі зміна підмета дещо зменшила експресивність. У тексті К. Шмиговського гумористичний ефект втрачений повністю через використання синонімів “розбити” – “потрощити”, що в даному випадку є дещо недоречним: “Скаржиметься чи лаятиметься, скилитиме - чи хижо накинеться на нього? Чи ця новина розіб’є їй серце - чи леді обмежиться тим, що потрощить дзеркала?” [6, с.95]

У своїй монографії А. Щербіна зазначає, що “каламбур діє і є доречним тільки тоді, коли його підказує ситуація, контекст, психологія відповідних образів...” [19, с.33] Підтвердженням цієї думки є наступний приклад: “In yielding up my trust here, I shall not be free from the necessity of eating the bread of dependence” - she might have said the sweetbread, for that delicate article in a savoury brown sauce was her favourite supper” [21, с.110]. У цьому випадку відбувається субституція компонентів. Трансформуючи фразеологізм “to eat the bread of dependence” автор поєднує його переносне значення “бути на чиїх-небудь харчах” з прямим значенням компонента “хліб”, замінюючи його на відповідний ситуації “паштет”. Складність цього випадку в тому, що, крім обігрування фразеологізму в цілому, гра слів побудована також і на співзвучних словах “bread” та “sweetbread”. Перекладачі розв’язали цей випадок гри слів по-різному. “Зрікшися своєї тутешньої служби я ж не звільняюся від необхідності їсти хліб з чужих рук, - їй краще було б сказати “паштет”, бо цю добірну страву з темною пікантною підливою їй подавалось на вечерю день у день...” [7, с.117] Український фразеологічний зворот “їсти чужий хліб” є еквівалентом оригіналові і, відповідно, дає можливість частково відтворити гру слів, хоча і з втратою співзвучної пари. К. Шмиговський не тільки втратив гру слів, а й змінив значення цього уривку: “Склавши з себе обов’язки тут, я однаково не звільнюся від потреби їсти трудовий хліб. Замість “трудовий хліб” вона могла б сказати “солодкий хліб”, бо ця делікатна страва з смашною рудою підливою була її улюбленою вечерею” [6, с.98]. Лексема “трудовий” актуалізує значення “той, що зароблений”, в той час як зворот “the bread of dependence” в оригіналі є контекстуально важливим, оскільки ці слова належать місіс Спарсіт, яка жила в пана Горлодербі і не втрачала нагоди підкреслити свою залежність від нього. Також перекладач помилково переклав “sweetbread” як “солодкий хліб”.

Крім гри слів, побудованої на трансформації фразеологізмів, Ч. Діккенс створив значну кількість власне каламбурів, в основі яких лежать явища полісемії, омонімії, співзвучності слів. Остання вимагає від перекладача уміння знайти в цільовій мові два співзвучних слова, які би створювали гумористичний ефект. Цікавою ілюстрацією такого каламбуру є наступний приклад: “Miss Josephine Sleary in her celebrated Equestrian Tyrolean-Flower-Act, was then announced by a new clown (who humorously said Cauliflower Act)…” [21, с.299] Співзвучність слів “flower” (квітка) і “cauliflower” (цвітна капуста) створює каламбур, який досить важко відтворити, оскільки українська мова має значно меншу здатність до збігу звучання слів ніж англійська. У таких випадках, як правило, перекладач змушений відмовитись від збереження змісту і створити свій каламбур: “Потім новий клоун оголосив, що виступить панна Джозефіна Слірі зі своїм уславленим кінно-тірольським танцем квітів (він вельми дотепно назвав його “топтанцем”)...” [7, с.274] Ю. Лісняк відтворив каламбур на основі лексем “танець” і “топтати”, таким чином відтворивши гумор оригіналу. К. Шмиговському вдалося лише передати ситуативний гумор, втративши при цьому сам каламбур: “Далі показалася міс Джозефіна Слірі в своїй славнозвісній і граціозній кінній тірольській квітковій пантомімі. Її виїзд сповістив кльовн (про що жартома назвав її пантомімою кучерявої капусти)...” [6, с.250]

Вищенаведений приклад свідчить, що навіть дуже “важкий” з перекладацького погляду каламбур можна передати, і прикро, коли легші випадки гри слів лишаються неперекладеними: “So, I mun be ridden o’ this woman, and I want t’ know how? “No how,” returned Mr. Bounderby” [21, с.77]. В основі каламбуру лежать два омофони, але відтворити його цілком можливо, оскільки в українській мові існує також пара співзвучних слів, що ми і бачимо в перекладі Ю. Лісняка: “Отож я мушу спекатись цієї баби і хочу знати як. - Ніяк, - відказав пан Горлодербі” [7, с.89]. К. Шмиговський дещо нівелював цю гру слів, розбивши співзвучність: “Отже, виходить, що й мені можна розв’язатися з цією жінкою, та я не знаю: як саме? - Ніяк, - відказав містер Баундербі” [6, с.69].

Омонімічний каламбур є найскладнішим випадком гри слів. С. Влахов і С. Флорін називають омонімічним такий каламбур, коли “не існує (або обірваний) семантичний зв’язок між значеннями, зв’язок, який тими чи іншими засобами автор навмисно створює (або відновлює) для даного тексту” [4, с.366]. Відтворити омонімічний каламбур дуже важко сам по собі, і ще складніше, коли його вжито у вузькому контексті і перекладач не має багато варіантів, як от у наступному прикладі: “The name of the public house was the Pegasus’s Arms. The Pegasus’s Legs might have been more to the purpose; but, underneath the winged horse upon the sign-board the Pegasus’s Arms was inscribed in Roman letters” [21, с.30]. Каламбур побудований на омонімах “arms” - “герб”, “руки” [1, т.1, с.74 ]. В українській мові ці два слова не мають омонімів, за допомогою яких можна було би відтворити каламбур. Обидва перекладачі змушені були відмовитися від цієї гри слів: “На вивісці корчми намальовано було крилатого коня, а під ним, великими рівними літерами, стояло: “Герб Пегаса” [7, с.48]. Як бачимо, неможливість відтворити сам каламбур спричинила пропущення другої його половини, так званої результанти - “the Pegasus’s Legs might have been more to the purpose”. К. Шмиговський взяв за основу інше значення лексеми “arms”, але відтворити каламбур не вдалося і йому: “Назва того громадського будиночка, куди вони ввійшли, була “Пегасова Зброя”. Пегасових ніг не було видно, про них можна було лише здогадуватися, а під малюнком крилатого коня на вивісці латинськими літерами написано: “Пегасова зброя” [6, с.27]. Гра слів не реалізована у перекладі, отже і результанта тут стає зайвою.

Одним із підвидів каламбуру є антонімічні каламбури. Цей вид є відносно легким для перекладача, оскільки, як вважають С. Влахов і С. Флорін, “антонімічні пари в більшості мов однакові”. Нерідко антонімічний каламбур використовується з іншими додатковими елементами. Одним з таких елементів може бути “звуковий ефект” [4, с.374]: “She hadn’t my advantages - disadvantages you would call ‘ em but I call ‘em advantages - so you’ll not waste your power, I dare say” [21, с.136]. Антонімічна пара “advantages - disadvantages” включає в себе й звуковий прийом - лексеми різняться лише префіксом -dis з пейоративною семантикою. Ю. Лісняк блискуче відтворив цей каламбур, віднайшовши в українській мові подібну антонімічну пару: “Вона ж бо не мала такого талану, як я, - ви, може, скажете безталання, а я таки кажу талану, - тож, я певен, ваші зусилля марно не пропадуть” [7, с.140]. К. Шмиговський передав цей каламбур лише на лексичному рівні: “Вона не має моїх плюсів - ви, можливо, вважатимете, що це - мінуси, але я вважаю, що це плюси...” [6, с.118] Складність перекладу подібних каламбурів полягає ще й в тому, що в англійській мові спосіб утворення прикметникових антонімів за допомогою префіксів або суфіксів є широко вживаним, в той час як для української мови він є менш характерним. В такому випадку перекладач може змінити частину мови, щоб передати каламбур. Цей прийом можна було б вжити у наступному прикладі: “It soon appeared that if Mrs Sparsit had a failing in her association with that domestic establishment, it was that she was so excessively regardless of herself and regardful of others as to be a nuisance” [21, с.201]. У перекладі Ю. Лісняка цей каламбур не відтворено: “Проте дуже скоро виявилося, що саме її невибагливість найтяжче вдовольнити: пані Спарсіт так мало дбала за себе і так дуже піклувалась за інших, що аж у печінки всім уїлась” [7, с.190]. Щоби якось компенсувати втрату, перекладач вжив фразеологізм, який підсилює експресивність цього уривку. К. Шмиговський також втратив цю гру слів: “Незабаром виявилося, що коли й можна було щось закинути місіс Спарсіт, то це її надмірну невибагливість: про себе ані трохи не піклувалася, а до других ставилася з такою увагою, що далі йти було вже нікуди” [6, с.170]. На нашу думку, відтворити цю гру слів можна таким чином: “... пані Спарсіт так дбала за всіх інших і так недбало ставилася до себе, що це вже був край” (О. С.).

Стилістичний прийом гри слів у Ч. Діккенса є різноманітний та різнобарвний. Це дослідження захопило лише одну частину з численної кількості її видів – каламбур та трансформацію фразеологічного звороту. У досліджених перекладах вид гри слів загалом відповідає оригіналу, зокрема це трансформація фразеологічного звороту, гра на співзвучності слів, антонімічний каламбур. В більшості випадків перекладачам вдалося відтворити гру слів, що засвідчує їх високу перекладацьку майстерність та дає підставу стверджувати, що навіть “неперекладне” може бути перекладеним.

1. Англо-український словник: У 2-х т. Близько 120000 слів/ І. Балла. К., 1996. Т.1Англо-український фразеологічний словник/Склав . К., 19 Лексические вопросы перевода художественной прозы. М., 19 Непереводимое в переводе. М., 19Демурова Н. Голос и скрипка//Мастерство перевода. 19Діккенс Ч. Тяжкі часи. Пер. К. Шмиговського. Харків, 19Діккенс Ч. Тяжкі часи. Пер. з англ. Ю. Лісняка. К., 19Дікенс К. Олівер Твіст. Повъсть. Львов, Накл. ред. “Дъла”. 1891. Т.Діккенс Ч. Пригоди Олівера Твіста: Роман/Перекл. з англ. М. Пінчевський, Г. Пінчевська-Чекаль, О. Терех. К., 19Діккенс Ч. Пригоди Олівера Твіста: Роман / Пер. з англ. івської. К., 19 Смех как переводческая проблема//Тетради переводчика. 1976. Вып. Практикум по стилистике английского языка: учеб. пособие для студентов филол. фак. ун-тов, ин-тов и фак. ин. яз. М., 19Літературознавчий словник-довідник/’як, Ю. І.Ковалів та ін. К., 19 І. Про характер шекспірівського каламбуру і його переклад російською мовою//Іноземна філологія. 1975. Вип.37. С.10-, , Стилистика английского языка. К., 19Пономарів О. Д. Стилістика сучасної української мови: Підручник. К., 19 В. Основы общей теории перевода (лингвистические проблемы): Учеб пособие. 4-е изд., перераб. и доп. М., 19Фразеологічний словник української мови/Уклад.: В. М.Білоноженко та ін. К., 19 Сущность и искусство словесной остроты /каламбура/. К., 19Baldick C. The Concise Oxford Dictionary of Literary Terms. Oxford University Press, 19Dickens Ch. Hard Times. Moscow: Foreign Languages Publishing House, 19Dickens Ch. The Adventures of Oliver Twist. Moscow: Foreign Languages Publishing House, 1953.

The article deals with the peculiarities of rendering pun from English into Ukrainian. The analysis has shown that at the end of the 19th century and in the first half of the 20th century pun was mostly rendered by means of descriptive translation. In such cases the denotative meaning of the phrase was preserved but humourous connotations (or connotations of bitter humour) were lost. In the second half of the 20th century types of pun in the target texts correspond to those of the original, namely transformation of phraseological unit as well as antonymic pun and similar sounding of words.

Key words: play on words, transformation of phraseological unit, antonymic pun, homonymic pun.

івська, викл.,

Львівський державний медичний університет

ім. Данила Галицького

ЗАСОБИ ВИРАЖЕННЯ СМИСЛІВ УКРАЇНСЬКИХ ПРЕФІКСАЛЬНИХ ДІЄСЛІВ З ВІД- І ДО-В АНГЛІЙСЬКІЙ МОВІ

Адекватність смислу, вираженого засобами двох мов, ми визначили на підставі аналізу чотирьох перекладів українських авторів англійською мовою. Було виділено 389 префіксальних дієслів, з них 216 з префіксом від- і 173 з префіксом до-. Співвідношення цих префіксальних дієслів у Словнику української мови [9] і в нашій вибірці становить незначне відхилення.

Мета нашого дослідження – виявити типові засоби вираження смислів українських префіксальних дієслів в англійській мові. В українській мові функціонує цілісна система дієслівних префіксів, в англійській же система германських префіксів зазнала докорінних змін, окремі з них стали постпозитивними префіксами [13], тобто набули статусу релятивних лексем. Дієслівні префікси латинського походження функціонують переважно у творенні термінів. Тому виявлення відповідних засобів вираження адекватних смислів мало б не лише практично-ужиткове, а й теоретичне значення.